Десять.8
Британский фотографический журнал 1979–1992 гг.
Десять.8
ЧастотаЕжеквартальный
Первый выпуск1979 (46 лет назад) ( 1979 )
Последний выпуск1992 (33 года назад) ( 1992 )
КомпанияTen.8 Ltd.
СтранаВеликобритания
Находится вБирмингем
ЯзыкАнглийский
ISSN0142-9663

Ten.8 — британский фотожурнал, основанный в 1979 году и издававшийся ежеквартально в Бирмингеме , Англия, на протяжении 1980-х годов, пока не закрылся в 1992 году.

История

Ten.8 (название, отсылающее к формату 10" x 8" традиционной черно-белой фотопечати и перекликающееся со словом «tenet»), был основан в 1979 году [1] коллегами -фотографами из Бирмингема Дереком Биштоном , Брайаном Гомером и Джоном Рирдоном (1951–2018) [2] с целью продвижения фотографов города. Журнал выпускался в офисном помещении на верхнем этаже Бирмингемской художественной лаборатории [3] .

Трио ранее уже работало вместе на благо общества, создав « Автопортрет Хэндсворта» на Гроув-лейн в Хэндсворте , где жил и фотографировал Ванли Берк . [4] Осенью 1979 года, до беспорядков 1981 года , они предоставили прохожим возможность сделать автопортреты на белом фоне, используя удлинитель затвора с помощью фотографа. Их знаковое усилие [5] [6] заключалось в том, чтобы противостоять негативной прессе, которую получал район в центре города, а также стереотипизации и обвинению его жителей в его условиях, показывая разнообразные лица его населения. Результат был показан в Бирмингеме и других местах. [7]

Был сформирован коллектив, в который вошли Рой Питерс, тогда изучавший фотографию в Бирмингемском центре современных культурных исследований , фотограф-документалист Ник Хеджес, преподаватель колледжа Стаурбридж Джон Тейлор, а позднее Пол Льюис из Вулверхэмптонского политехнического института и Джон Ходжетт из колледжа искусств Бурнвилля .

К 1984 году Ронда Уилсон (1953–2014) [8] вошла в состав редколлегии и оказала длительное влияние. Она оформила два выпуска: «Another Coal Face» (1984) и «Evidence» (1987). В 1988 году, когда она и Рошини Кемпаду совместно редактировали выставочный каталог Spectrum Women's Photography Festival, он был опубликован в качестве специального приложения к выпуску 30.

Редактор Дерек Биштон основал "Ten.8 Touring", проект по организации выставок в 1987 году, и когда в 1989 году свободный кооператив Ten.8 был оформлен как компания с ограниченной ответственностью, Уилсон стала одним из директоров журнала и взяла на себя ответственность за программу туров, извлекая выгоду из своего визита в тот период на Houston FotoFest в США, подражая их обзорам портфолио. Уилсон покинула Ten.8 в 1991 году и позже была награждена MBE за свои заслуги в области фотографии. [9]

Фотографы

В число фотографов, участвовавших в журнале, вошли представители нового поколения документалистов: Пол Хилл, Анджела Келли, Брайан Гриффин , Аббас , Сьюзан Мейселас , Ванли Берк , Найджел Дикинсон и Крис Стил-Перкинс . Их работы публиковались вместе с работами ученых и общественных активистов. Ежеквартальный формат позволял объединять материалы в тематические издания. Это был один из ряда узкоспециализированных британских журналов, посвященных критическим обсуждениям фотографии и связанных с ней медиа в 1980-х годах, в том числе Screen , Screen Education , Camerawork и Creative Camera . [10]

Содержание и контекст

В редакционной статье журнала говорилось:

Как редакционная группа, мы не привержены какой-либо одной теории о фотографии, и мы не будем отстаивать какой-либо один способ создания снимков. Мы считаем, что наша сила заключается в этом самом эклектизме, и не извиняемся за то, что в этом выпуске и в будущем мы будем рассматривать вопросы с разных точек зрения. [11]

К этим «вопросам» относятся следующие, которые освещались в тематических выпусках:

Сорт

Позиция Ten.8 была в левой интеллектуальной традиции, [12] [13] укоренившейся в год ее основания в конце лейбористского правительства меньшинства Джеймса Каллагана и « Зимы недовольства », когда введенное ограничение заработной платы привело к широкомасштабным забастовкам, за которыми последовали выборы Маргарет Тэтчер , [12] кампания в Гринхэм-Коммон (1981–2000) и роковая забастовка британских шахтеров (1984–85) . Выпуск № 15 за 1984 год был посвящен представительству рабочего класса в безработице и бездомности, а также скрытым отношениям власти через рамку «Фунта вниз в Париже и Лондоне» Джорджа Оруэлла и его «Дороги на пирс Уигана и депрессии 1930-х годов». [14]

Феминизм

Десятый выпуск журнала отражал недавние истории феминизма в документальной фотографии в Великобритании. Выпущенный в 1983 году, через четыре года после первого выпуска, выпуск был посвящен теме «Фотография, мир и протест», а центральное фотоэссе называлось «Greenham Common».

Социальная справедливость

В контексте своего физического расположения среди иммигрантских общин Бирмингема, Ten.8 пропагандировал борьбу за социальную справедливость для британских чернокожих и азиатов, что нашло отражение в фотографических и медийных репрезентациях. [15] Ten.8 , т. 2, № 3, 1992, под названием «Критическое десятилетие: черная британская фотография 80-х» , был важным изданием как ретроспективный путеводитель по недавней черной культурной политике во времена быстрых и бурных изменений, в которых теория и практика имели дело с расой, политикой и репрезентацией. [16] За введением, написанным Дэвидом А. Бейли и Стюартом Холлом , следует их эссе «Головокружение смещения: сдвиги в практиках документального кино чернокожих», а также другие статьи Кобены Мерсер , Айзека Джулиана , Пратибхи Пармар , Аурата Шакти, Мумтаза Каримджи, Амины Патель, Джилан Тавадрос, Эдди Чемберса , Пола Гилроя и Сонали Фернандо, в которых рассматриваются многочисленные вопросы идентичности и фотографического изображения чернокожих, цвета кожи, диаспоры, черноты как культурного символа, расовой конфронтации и сексуальности. [16]

Написание этого выпуска обрамлено изображениями Дэвида Льюиса, Вэнли Бёрка и Франклина Роджерса, Армета Фрэнсиса , Джой Грегори , Винсента Стоукса, Сутапвы Бисваса , Сони Бойс , Кита Пайпера , Чила Бермана , Самены Раны, Сунила Гупты, Дэвида Льюиса, Максин Уокер , Рошини Кемпаду, Ингрид Поллард , Митра Табризиан , Зарина Бхимджи , Пэт Уорд Уильямс , Кэрри Мэй Уимс , Кларисса Слай , Лорна Симпсон , Клодетт Холмс , Питер Макс Кандхола, Валери Браун, Сьюзан Бэнтон, Джени Маккензи и Мумтаз Каримджи. [16]

Интеллектуализм

Ten.8 был назван комментарием « первого мира » о культуре, по сравнению с современным журналом поп-культуры The Face как представителем « второго мира ». [14] В то время как последний давал советы по « уличной репутации » и « нусу » для тех, кто ведет переговоры о моде, городской жизни и музыкальной сцене, Ten.8 представлял собой компетентные и яростно спорные дебаты по истории, теории, политике и практике фотографии и предлагал исходный материал для педагогов. [14]

Включая в журнал изображения и описания политических и социальных событий, журнал стремился обеспечить понимание того, каким образом фотографическая практика была вовлечена в идеологические процессы, которые Биштон сформулировал как кризис документальной формы, « вписанной в валюты социального и культурного дискурса». Биштон считал ключевыми функциями Ten.8 продвижение фотографий из культур и субкультур повседневной жизни и привлечение к критическому осмыслению работы фотографии. Джон Тейлор как редактор и писатель продвигал теоретизацию фотографии посредством публикации трудов Стюарта Холла, Джона Тагга и Виктора Бергина .

Кончина

Прекращение Ten.8 стало результатом потери дохода. Реорганизация в финансирующем органе Arts Council of England , в котором финансирование фотографии было включено в сферу визуальных искусств и продвигалось в контексте изобразительного искусства , положила конец тому, что сотрудник Arts Council по фотографии Барри Лейн развивал и понимал как британскую независимую фотографию. [15]

Влияние и наследие

Ten.8 был позиционирован временно и критически на повороте от модерна к постмодерну , в период, когда декодирование фотографий оспаривалось, [10] и он возвещал о новых культурных формах современной сетевой и товарной цифровой культуры. В 1978 году количество колледжей в Великобритании, предлагающих фотографию в качестве предмета для получения степени, было всего лишь горсткой, и за время существования журнала такие учреждения размножились, и большинство имели тексты из публикации в своих учебных материалах. [15] [17]

Ten.8 оказал влияние, которое привлекло международных читателей; от первоначального тиража в 500 экземпляров в 1979 году до 5000 в 1992 году. Ten.8 был представлен на Houston FotoFest и на Recontres Au Noir, Arles Photographic Festival (1993). Подводя итоги конференции The Legacy of Ten:8 Symposium , 4 мая 2011 года в Midlands Arts Centre (MAC) в Бирмингеме, Эндрю Дьюдни написал: [15]

нынешнее и признанное наследие Ten:8 [ sic ] должно было стать частью конституции самой субъектности фотографии как академической дисциплины. Это касается работ фотографов, которых он выдвинул на передний план, моделей вовлеченных фотографических практик, о которых он сообщал, теоретиков, которых он публиковал, и, возможно, что еще важнее, его собственной модели попытки объединить теорию и практику.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Стивенс, Крис; Галерея Тейт Британия (галерея); Йельский центр британского искусства (2008), История британского искусства: с 1870 г. по настоящее время , Галерея Тейт, ISBN 978-1-85437-803-3
  2. ^ "Некролог: Джон Рирдон, фотограф и фоторедактор, 1951–2018". British Journal of Photography . 2018-05-02 . Получено 2019-07-31 .
  3. ^ Кеннеди, Лиам, ред. (2004). Переделка Бирмингема: Визуальная культура городской регенерации . Routledge. стр. 59. ISBN 978-0-415-28838-5.
  4. ^ Коннелл, К. (2012-05-01). «Фотографирование Хэндсворта: Фотография, значение и идентичность в британском центре города». Patterns of Prejudice , 46, 2, 129–153.
  5. ^ Фолкнер, Саймон; Ананди Рамамурти (2006). Визуальная культура и деколонизация в Британии . Ashgate. ISBN 978-0-7546-4002-8.
  6. ^ Брунов, Дагмар (2015), Восстановление транскультурной памяти: документальное кинопроизводство как архивное вмешательство , De Gruyter (опубликовано в 2016 г.), стр.  143–144 , ISBN 978-3-11-043762-1
  7. ^ Рамамурти, Ананди; Саймон Фолкнер (2019), Визуальная культура и деколонизация в Британии , Routledge, ISBN 978-0-429-68560-6
  8. ^ "ГАЛЕРЕЯ KLOMPCHING — БИОГРАФИЯ РОНДЫ УИЛСОН". ГАЛЕРЕЯ KLOMPCHING . Получено 31 июля 2019 г. .
  9. ^ "Посвящение Ронде Уилсон". British Journal of Photography . 2014-11-24 . Получено 2019-07-31 .
  10. ^ ab Wells, Liz, ред. (2009). Фотография: критическое введение (4-е изд.). Routledge. ISBN 978-0-415-46027-9.
  11. ↑ Ten.8 1 (февраль 1979 г.): 1.
  12. ^ ab Batchen, Geoffrey (2009), Фотография нулевой степени: размышления о Camera Lucida Ролана Барта , MIT Press, ISBN 978-0-262-01325-3
  13. ^ Джеймс, Сара (апрель 2006 г.). «Art Monthly: Статья: Документальное кино – Поскольку документальное кино отступает от публичной сферы в частную, Сара Джеймс спрашивает, почему». www.artmonthly.co.uk . Получено 01.08.2019 .
  14. ^ abc Эванс, Джессика; Стюарт Холл, ред. (6 июля 1999 г.), Визуальная культура: читатель , SAGE Publications совместно с Открытым университетом (опубликовано в 2013 г.), ISBN 978-0-7619-6248-9
  15. ^ abcd Дьюдни, Эндрю (2011). «That was Then, This is Now: The Legacy of Ten:8». Фотографии . 4 (2). Informa UK Limited: 261– 264. doi : 10.1080/17540763.2011.598734. ISSN  1754-0763.
  16. ^ abc "Critical Decade: Black British Photography in the 80s". new.diaspora-artists.net . Получено 31 июля 2019 г.
  17. ^ Гудман, Джойс; Маккалок, Гэри; Ричардсон, Уильям (2008), Социальные изменения в истории британского образования , Routledge, стр. 217n, ISBN 978-0-415-45339-4

Дальнейшее чтение

  • Джеймс Проктор. Элисон Доннелл (ред.). Ten.8 в Companion to modern Black British culture . Лондон: Routledge. стр.  299–300 . ISBN 0-203-19499-3. OCLC  51601660.
  • "Наследие Ten.8". Дерек Биштон . Получено 2022-04-20 .

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ten.8&oldid=1251043427"