Польский дворянин
Картина Рембрандта 1637 года

Польский дворянин
ХудожникРембрандт
Год1637
СерединаМасло на панели
Размеры96,7 см × 66,1 см (38,1 дюйма × 26,0 дюйма)
РасположениеНациональная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия

«Польский дворянин» — картина Рембрандта 1637 года , изображающая мужчину в костюме польской шляхты (дворянства). Личность персонажа картины неясна и породила несколько различных интерпретаций. Мнение о том, что платье фигуры явно польское, не является общепринятым, и это мог быть автопортрет.

Картина несколько раз меняла владельцев, среди ее прошлых владельцев были Екатерина II Великая и Эндрю Меллон . В настоящее время она находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия.

Описание

Портрет представляет собой мужчину, по оценкам некоторых, 45 лет, стоящего, повернувшись вправо от зрителя, и смотрящего на него с властным выражением лица. В поднятой правой руке он держит жезл с золотой шапкой. У него густые усы , на голове высокая меховая шапка, на которой золотая цепь с драгоценными камнями и гербом в центре. Из уха с золотой подвесной серьгой свисает большая грушевидная жемчужина. На нем красновато-коричневая мантия с широким меховым воротником, а поверх нее тяжелая золотая цепь, с которой на правом плече свисает орден из трех конских хвостов , вставленных в богатые подвески. Полный свет слева падает на правую сторону его лица. Фон коричневато-серый. [1]

История и происхождение

Картина была создана Рембрандтом в 1637 году . [2] Официального названия ей не дали. Текущее название является самым последним и общепринятым. Предыдущие и альтернативные названия включают «Портрет славянского князя» , [2] «Портрет турка» [ 3] и «Человек в русском костюме» . [4] Ее подлинность была подтверждена анализом древесины панели, который показал, что она была вырезана из дерева, срубленного около 1635 года, которое также использовалось художником в « Речном пейзаже с руинами » (1650). [5] Картина прошла реставрацию в 1985 году и была подвергнута рентгеновскому исследованию. [3]

Первый владелец или владельцы картины неясны, но она могла принадлежать некоему Харману ван Суоле. Она была частью обширной коллекции Иоганна Карла Филиппа фон Кобенцля , краинского дворянина, который служил полномочным представителем Марии Терезии в Австрийских Нидерландах . [6] После банкротства Кобенцля она была куплена в 1768 году Екатериной II Великой и хранилась в Эрмитаже в Санкт -Петербурге . Она была куплена Эндрю Меллоном в 1931 году и передана Фондом Меллона Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1937 году. [7] Картина была одним из ряда произведений искусства, которые Меллон приобрел в Эрмитаже в 1930-х годах. Он отрицал, что делал эти покупки в течение нескольких лет, поскольку США находились в состоянии большой депрессии — из-за чего приобретения казались бы экстравагантными — и находились в противоречии с советским правительством. Работы некоторое время хранились в закрытой секции Галереи искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия [8]

Анализ

Эту работу некоторые художественные критики назвали tronie , картиной с преувеличенным выражением лица или шаблонным персонажем в костюме. Например, Мелисса Персиваль отмечает, что в этой конкретной картине зритель может заметить экстравагантную меховую накидку, кривую шляпу, хохолковые усы и тому подобные атрибуты, все это создает «впечатление, что картину не следует воспринимать слишком серьезно». [9]

Ученые более века пытались понять, кто изображен на этой картине. [2] Более ранние предположения о том, что объектом был Ян III Собеский (которому было восемь лет в 1637 году) или Стефан Баторий (умерший в 1586 году), были дискредитированы. [3] По словам Отакара Одложилика , хотя человек на картине явно одет в польскую одежду, неизвестно, кто он и является ли он поляком. Исследования Одложилика по этому вопросу показали, что картина может быть картиной Анджея Рея , польского дворянина и дипломата той эпохи, который проезжал через Амстердам , Нидерланды , где работал Рембрандт, во время создания картины. [2] Тем не менее, без каких-либо документов той эпохи, ясно подтверждающих этот факт, как отметил Одложилик, возможно, никогда не будет известно наверняка, кто на самом деле объект. [2]

Одложилик пришел к выводу (в 1963 году), что большинство ученых единодушны в том, что Рембрандт изобразил настоящего польского дворянина. [2] Он сослался на исследование Курта Бауха , который предположил, что это мог быть брат Рембрандта Адриан, который позировал ему, но посчитал это маловероятным. [2] После публикации его статьи появились и другие мнения. В 1979 году историк искусства Кеннет Кларк высказал мнение, что это был автопортрет, идеализированный и «надетый в маскарадный костюм». [10] Вальтер Лидтке из Музея Метрополитен в 2001 году идентифицировал шляпу как русскую, а Марике де Винкель в 2006 году утверждала, что «... этого человека нельзя идентифицировать как поляка, но как московского боярина ». [11] [12] На сайте Национальной галереи указано, что это «вероятно, не портрет конкретного человека», но отмечается сильное сходство с самим Рембрандтом и, в свою очередь, предполагается, что это может быть автопортрет . [ 13] Одно из возражений против классификации картины как автопортрета, заключающееся в том, что подбородок у модели был слишком выражен, было рассмотрено с помощью рентгеновского анализа, показавшего, что Рембрандт модифицировал картину в ходе ее создания. [3]

Марцин Лонтка утверждает в своем блоге Art in Poland [14] , что на картине изображен Ян Станислав Яблоновский, который был маршалом чрезвычайного сейма 1637 года. Маршалы использовали жезл, похожий на тот, что на картине, для поддержания порядка. Нет ни одного изображения Яна Станислава Яблоновского, но есть изображения его сына Станислава Яна Яблоновского , которые показывают хорошее сходство с человеком на картине.

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Описание основано на работе Вильгельма Боде и К. Хофстеде де Гроота «Полное собрание сочинений Рембрандта» , Париж, 1899, т. III, № 228, цитируемой Одлозиликом в «Польском дворянине Рембрандта».
  2. ^ abcdefg Одлозилик, Отакар (1963). «Польский дворянин Рембрандта». The Polish Review . 8 (4): 3–32. JSTOR  25776504.
  3. ^ abcd «Рембрандт ван Рейн - польский дворянин» (PDF) . Национальная галерея искусств . Проверено 28 апреля 2016 г.
  4. ↑ Эрнст ван де Ветеринг (11 ноября 2014 г.). Корпус картин Рембрандта VI: Возвращение к картинам Рембрандта - полный обзор. Спрингер. п. 559. ИСБН 978-94-017-9240-0.
  5. ^ Роланд Э. Флейшер, Сьюзен Скотт Маншауэр, Сьюзен К. Скотт. Эпоха Рембрандта: Исследования голландской живописи семнадцатого века . Penn State Press, 1988. стр. 221.
  6. ^ Жак, Сьюзен (15 апреля 2016 г.). Императрица искусства: Екатерина Великая и трансформация России. ISBN 9781681771144.
  7. ^ "Польский шляхтич - Происхождение". Национальная галерея искусств.
  8. ^ Мерил Секрест. Дювин: Жизнь в искусстве . Издательство Чикагского университета, 2005. С. 316.
  9. ^ Персиваль, Мелисса (2012). Фрагонар и Фантастическая Фигура: Живопись Воображения. Ashgate Publishing, Ltd. стр. 60. ISBN 978-1-4094-0137-7.
  10. ^ Кеннет Кларк. Введение в Рембрандта . Harper & Row, 1979. С. 70.
  11. ^ Лидтке, Уолтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа. Метрополитен-музей . п. 255. ИСБН 9780870999734.
  12. ^ Марике де Винкель. Мода и мода: платье и смысл в картинах Рембрандта . Amsterdam University Press, 2006. стр. 320
  13. ^ "Польский шляхтич". Национальная галерея искусств .
  14. ^ Лонтка, Марцин (2022). «Искусство в Польше — Забытые портреты польских Ваз, часть III (1637-1648)».

Дальнейшее чтение

  • Филлипс, Кэтрин. «Происхождение картины Рембрандта «Польский дворянин» (1637) в Национальной галерее искусств, Вашингтон». The Burlington Magazine 151 (февраль 2009): 84-85

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Польский_дворянин&oldid=1247420968"