Телевизионные исследования

Телевизионные исследования — это академическая дисциплина , которая занимается критическими подходами к телевидению . Обычно ее отличают от исследований массовых коммуникаций , которые, как правило, подходят к теме с точки зрения социальных наук . Определение области проблематично; некоторые институты и учебные планы не отличают ее от медиа-исследований или классифицируют ее как подобласть исследований популярной культуры .

Одна из форм телевизионных исследований примерно эквивалентна более давней дисциплине киноведения , поскольку она часто связана с текстовым анализом, в то время как другие подходы больше сосредоточены на социальных функциях телевидения . ^[1] Например, анализ качественного телевидения , такого как «Кэти, вернись домой» и «Твин Пикс» , привлек интерес исследователей своими кинематографическими качествами. Однако телевизионные исследования могут также включать изучение просмотра телевидения и того, как зрители извлекают смысл из текстов, что обычно известно как теория аудитории или теория приема .

Шарлотта Брандон утверждает, что телевизионные исследования — это «амбициозное дисциплинарное название, данное академическому изучению телевидения». Поскольку это относительно новая дисциплина, Брандон отмечает, что «...многие из ключевых исследователей телевидения работают в отделах социологии , политики , коммуникационных искусств, речи, театра, медиа и киноведения». Она утверждает, что телевизионные исследования развивались в 1970-х и 1980-х годах «...из трех основных направлений комментирования телевидения: журналистики , литературной/драматической критики и социальных наук». Критические методы для телевидения были «...экстраполированы из традиционной литературной и драматической критики». ^[2] Хорас Ньюкомб утверждает, что исследователям телевидения часто необходимо обосновать свою академическую направленность: «[П]ростое предположение о том, что телевидение нуждается в анализе, само по себе требует поддерживающих аргументов». ^[3]

В результате телевизионные исследования отмечены большой долей «дисциплинарной гибридности ». Возможно, потому, что исследователи телевидения подходят к предмету с самых разных дисциплинарных и теоретических точек зрения, существует много споров о том, как следует понимать и концептуализировать телевидение с политической и методологической точки зрения. Другим последствием дисциплинарной гибридности является разнообразие типов проводимых исследований. Ранние телевизионные исследования включали в себя истории телевидения, биографии телевизионных продюсеров , архивные исследования историков и социологические исследования роли телевизора в домах 1950-х годов.

В телевизионных исследованиях телевидение и другие формы масс-медиа "...концептуализируются в рамках", таких как "...право собственности; национальное и международное регулирование производства и распространения медиа; профессиональные идеологии; общественное мнение; [и] аудитория медиа". По мере развития области телевизионных исследований на нее влияла давняя проблема медиа, связанная с использованием "недоверия, страха и презрения" как предполагаемой причины социальных бед. Кроме того, исследователи телевидения должны были доказать, что телевидение отличается от других "масс-медиа", часто указывая на то, чем телевидение отличается от радио и кино.

В 1970-х и 1980-х годах в исследованиях телевидения развились три направления комментариев:

• Журналистский подход, который рассматривает последние телевизионные программы
• Литературно-драматический критика, которая рассматривает телевизионного сценариста так же, как литературно-драматическая критика рассматривает романы и пьесы.
• Социально-научный подход, изучающий производство и распространение, а также функцию телевидения в обществе.

Социальное направление науки изучало социальную функцию и эффекты телевидения и анализировало роль, которую телевидение играет в общественном порядке и общественной сфере. Некоторые исследователи телевидения применяли марксистские рамки или «критическую социологию Франкфуртской школы ». С 1970-х годов феминистские исследователи телевидения сосредоточились «... на программах для женщин и тех, в которых главные роли играют женщины», например, на исследовании Джули Д'Аччи полицейской драмы « Кэгни и Лейси» и «... в настоящее время существенной литературе о мыльной опере ». Исследования телевидения в 1990-х годах включают «работу по определению и интерпретации телевизионного текста и новых медиа-этнографий просмотра» и истории «производственных исследований» — как разрабатываются, финансируются и производятся телевизионные шоу. ^[2]

В то время как некоторые предсказывали конец телевидения (или, по крайней мере, вещательного телевидения), некоторые ученые утверждают, что телевидение «никогда не было столь здоровым и торжествующим, как в наши дни» ^{[4] .}

Среди ученых, которые в основном занимаются исследованиями телевидения, следующие:

• Иен Анг
• Джереми Г. Батлер
• Джон Эллис
• Джейн Фойер
• Джон Фиск
• Джон Хартли
• Генри Дженкинс
• Аманда Д. Лотц
• Тоби Миллер
• Джейсон Миттелл
• Гораций Ньюкомб
• Нил Постман
• Линн Спигель
• Рэймонд Уильямс

• B-телевидение
• Четыре аргумента в пользу отмены телевидения
• Психология СМИ
• Качественное телевидение
• Социальные аспекты телевидения
• Телефилия
• Телевизионное производство
• AV-клуб

• Центр медиа Пейли в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе

Перечисленные ниже журналы либо посвящены телевизионным исследованиям, либо, по крайней мере, часто включают в себя очерки по телевизионным исследованиям.

• Журнал исследований кино и медиа — издается Обществом исследований кино и медиа .
• Критические исследования телевидения: научные исследования художественной литературы для малых экранов — печатный журнал и онлайн-ресурс для исследований, издаваемый издательством Manchester University Press.
• Flow — интернет-журнал по исследованиям телевидения и медиа, издаваемый раз в две недели кафедрой радио-телевидения-кино Техасского университета в Остине .
• Исторический журнал кино, радио и телевидения — журнал Международной ассоциации СМИ и истории
• Журнал кино и видео — издается Ассоциацией университетского кино и видео .
• Jump Cut — обзор современных медиа.
• Журнал Media Industries — рецензируемый и открытый доступ.
• Новый обзор исследований кино и телевидения — под редакцией Уоррена Бакленда из Университета Оксфорд-Брукс, Великобритания
• Screen — журнал о кино и телевидении, пользовавшийся особым влиянием в 1970-е и 1980-е годы.
• The Velvet Light Trap — многолетний журнал о кино и медиа.

• Аллен, Роберт С. и Аннет Хилл, редакторы, The Television Studies Reader (Нью-Йорк: Routledge, 2004)
• Бигнелл, Джонатан. Введение в телевизионные исследования (Нью-Йорк: Routledge, 2004)
• Бодди, Уильям. Телевидение пятидесятых: индустрия и ее критики. Урбана: Издательство Иллинойсского университета, 1990.
• Брандт, Джордж. Британская телевизионная драма. Кембридж: Cambridge University Press, 1981.
• Кейси, Бернадетт; Нил Кейси , Бен Калверт, Лиам Френч, Джастин Льюис, Телевизионные исследования: ключевые концепции (Нью-Йорк: Routledge, 2002)
• Корнер, Джон. Критические идеи в исследованиях телевидения (Оксфорд: Clarendon Press, 1999)
• Эллис, Джон. Видимые вымыслы Лондон: Routledge, 1982, 1992
• Эллис, Джон. Видение вещей Лондон: IBTauris, 1987
• Фейер, Джейн, Пол Керр и Тайс Вахимаги. MTM: « Качественное телевидение ». Лондон: Британский институт кино, 1984.
• Фиске, Джон . Телевизионная культура . Лондон: Метуэн, 1987.
• Фиске, Джон и Джон Хартли. Чтение телевидения . Лондон: Метуэн, 1978.
• Джерати, Кристин и Дэвид Ластед, редакторы, «The Television Studies Book» (Нью-Йорк: Арнольд, 1998)
• Голди, Грейс Уиндем. Лицом к лицу с нацией: телевидение и политика, 1936-1976. Лондон: The Bodley Head, 1978.
• Холл, Стюарт. Ранние работы о телевидении. Лондон: Routledge, 1997.
• Халлоран, Джеймс. Эффекты телевидения. Лондон: Panther, 1970.
• Каплан, Э. Энн. О телевидении. Лос-Анджелес: Американский институт кино, 1983.
• Лембо, Рон. Размышления через телевидение. Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2000.
• Лотц, Аманда Д. (2007) Телевидение будет революционизировано . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Миллер, Тоби ред., Телевизионные исследования (Лондон: BFI, 2002).
• Морли, Дэвид. Телевидение, аудитория и культурная власть. Лондон: Routledge, 1992.
• Ньюкомб, Хорас. Телевидение: самое популярное искусство. Нью-Йорк: Doubleday, 1974.
• Ньюкомб, Хорас и Пол Хирш. «Телевидение как культурный форум: выводы для исследований». В Newcomb, Horace, редактор. Телевидение: критический взгляд. Нью-Йорк: Оксфорд, 1994.
• Шиэн, Хелена . Ирландская телевизионная драма: общество и его истории . Дублин: RTE, 1987
• Шихан, Хелена. Продолжение истории ирландской телевизионной драмы: По следам тигра. Дублин: Four Courts Press, 2004.
• Сильверстоун, Роджер. Телевидение и повседневная жизнь Лондон: Routledge, 1994.
• Сартори, Джованни. Homo Videns: Televisione e Post-Pensiero , Laterza, 2000.
• Смит-Шомейд, Беретта Э. Затененные жизни: афроамериканские женщины и телевидение (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Ратгерс, 2002)
• Смит-Шомейд, Беретта Э. «Сутенёрство — это нелегко: продажа развлекательного телевидения для чёрных» (Нью-Йорк: Routledge, 2007)
• Смит-Шомейд, Беретта Э. , ред. Смотря, пока черный: центрирование телевидения на черной аудитории (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Ратгерс, 2013)
• Смит-Шомейд, Беретта Э. ред. Смотря, как черный перезагрузился! Телевидение и цифровизация черной аудитории (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Ратгерс, 2023)
• Уильямс, Рэймонд. Телевидение, технология и культурная форма. Лондон: Fontana, 1974.
• Стармен, Рэй. «Ситком Классовые войны: 20 век». Трой, Нью-Йорк. The Troy Bookmakers Press. 2014.