Tabula Rasa (Пярт)

Табула Раса
Концерт Арво Пярта
Композитор в 2008 году
Сочинено	1977 ( 1977 )
Преданность	Гидон Кремер
Движения	два
Подсчет очков	2 солирующие скрипки (или скрипка и альт) подготовленное фортепиано камерный оркестр
Премьера
Дата	30 сентября 1977 г. ( 1977-09-30 )
Расположение	Таллинн
Дирижер	Эри Клас
Исполнители	Гидон Кремер, Татьяна Гринденко , Альфред Шнитке , Таллиннский камерный оркестр

Tabula Rasa — музыкальная композиция, написанная в 1977 году эстонским композитором Арво Пяртом . Произведение содержит две части, «Ludus» и «Silentium», и представляет собой двойной концерт для двух солирующих скрипок, подготовленного фортепиано и камерного оркестра.

В 1968 году Арво Пярт публично замолчал и вступил в период «художественной переориентации». В этот период он разработал свой стиль композиции tintinnabuli , в котором два голоса объединяются, один играет ноты гаммы (мелодический голос), а другой играет ноты триады (голос tintinnabuli). Пярт вышел из этого периода инноваций в 1976 году и сочинил многие из своих самых известных произведений, включая Fratres , Cantus in Memory of Benjamin Britten и Summa , все написанные в стиле tintinnabuli. Tabula Rasa является одним из самых ранних произведений tintinnabuli и отличается тем, что является одним из первых произведений Пярта, которое достигло западных слушателей за пределами Эстонии и Советских государств.

Tabula Rasa была написана по просьбе Эри Класа, друга и дирижера, который попросил Пярта написать пьесу для сопровождения Concerto Grosso № 1 Альфреда Шнитке , которая была написана для двух скрипок, подготовленного фортепиано, клавесина и струнного камерного ансамбля, для предстоящего концерта. Пьеса посвящена скрипачу Гидону Кремеру . Кремер впервые исполнил пьесу в Таллинне , Эстония, 30 сентября 1977 года с Татьяной Гринденко , соло второй скрипки, Альфредом Шнитке на подготовленном фортепиано и Таллиннским камерным оркестром под управлением Эри Класа .

В 1977 году Пярт выпустил две версии Tabula Rasa . Первая версия написана для двух солирующих скрипок, подготовленного фортепиано и струнного камерного оркестра. Вторая версия написана для солирующей скрипки и солирующего альта, подготовленного фортепиано и струнного камерного оркестра.

В 1984 году ECM Records под руководством Манфреда Айхера выпустили свою первую запись музыки Пярта под названием «Tabula Rasa», в которой приняли участие исполнители Гидон Кремер , Татьяна Гринденко , Кейт Джарретт , Альфред Шнитке с Литовским камерным оркестром под управлением Саулюса Сондецкиса . Эта запись стала первой в долгом сотрудничестве Пярта с Айхером и ECM. Другая запись вышла на лейбле EMI ​​Eminence. Тасмин Литтл — солистка с Мартином Роско (фортепиано) и Bournemouth Sinfonietta под управлением Ричарда Штудта, который также играет на второй скрипке.

Tabula Rasa написана для двух солирующих скрипок (или одной солирующей скрипки и одного альта), подготовленного фортепиано и струнного камерного оркестра (скрипки I и II, альт, виолончель, контрабас).

В партитуре указаны ноты, которые необходимо подготовить на фортепиано, и говорится: «Das Klavier soll nach Möglichkeit elektrisch verstärkt werden», что переводится как «Пианино следует усилить, если это возможно».

Первая часть Tabula Rasa называется "Ludus", что на латыни означает "игра". Часть содержит чередующиеся моменты тишины и расширяющиеся канонические вариации, каденцию и финальное мено мосо . Часть начинается с того, что две сольные скрипки играют ff октаву "A", за которой следует восьмидольная большая пауза (GP). Эта октава подчеркивает большой четырехоктавный диапазон высоты звука на скрипке, где скрипка II играет A3, а скрипка I играет A7.

Струнный оркестр вступает парами после GP в первой «вариации» на высоте тональности «ля». Пярт фазирует в каждом из струнных инструментов парами, скрипка I в двух партиях, скрипка II и альт, виолончель и контрабас. Пары вступают от самого высокого к самому низкому диапазону тональности каждые полтакта, начиная с первых скрипок. Пярт делит каждую пару на мелодический голос и голос тинтиннабули. Мелодический голос играет ноты ля минорной гаммы, а голос тинтиннабули играет ноты трезвучия ля минор. Когда виолончель и контрабас заканчивают свою мелодическую фигуру, контрабас продолжает играть педальную ноту «ля», пока в мм. 6, когда рисунок не меняется, и снова секции инструментов вступают в фазу, смещенные на полтакта, но на этот раз начиная с самой низкой пары инструментов (виолончель и контрабас). Фазовый рисунок струнного оркестра отражен в партиях сольной скрипки. Когда оркестр вводит каждую часть от самого высокого диапазона тона к самому низкому, сольная скрипка играет мелодию восьмой ноты, когда играет сольная басовая партия, сольные партии меняются и играют триоли, а когда камерный оркестр меняет схему и снова вводит фазу от самого низкого диапазона тона к самому высокому, сольная скрипичная партия играет шестнадцатые ноты. После того, как камерный оркестр заканчивает, одна из сольных скрипок и подготовленное фортепиано играют вместе, за которыми следует большая пауза в семь тактов.

Пярт берет эту вариационную схему и расширяет ее восемь раз, каждый раз удлиняя мелодическую фигуру в партиях струнного оркестра на два такта. Вариации увеличиваются в длине с 8 тактов до 13, 17, 22, 26, 31 и 35, перед финальной вариацией. В то время как вариации увеличиваются в длине, Пярт также добавляет новую высоту или высоты к каждой вариации, пока все высоты в гамме A минор не будут представлены в четвертой вариации. Вариации становятся все более близкими друг к другу, поскольку Пярт уменьшает длину GP после каждой вариации на один такт. В восьмой вариации Пярт не оставляет тишины, а вместо этого пишет каденцию для всех инструментов. В каденции солирующие скрипки и подготовленное фортепиано играют арпеджированные аккорды ff , в то время как секции струнного оркестра играют трехоктавную нисходящую гамму, начинающуюся с «E». Каденция длится 22 такта, пока фортепиано не играет первую случайную ноту части, фа-диез, сигнализируя о начале заключительного раздела, meno mosso.

Meno mosso делится на двухтактовые фразы. Струнный оркестр играет разделенный аккорд в устойчивых четвертных нотах, в то время как солирующие скрипки арпеджиируют ноты аккорда в шестнадцатых нотах выше. Каждый раз, когда тональность в оркестре меняется, фортепиано акцентирует фактуру аккордом ля минор в обеих руках. Meno mosso возвращается к тональности ля минор через несколько аккордов, начиная с уменьшенного аккорда фа-диез минор. Когда солисты и оркестр наконец достигают аккорда ля минор, солисты играют вступительную ff «ля» октаву, за которой следуют четыре такта тишины, в которых камерный оркестр играет тройной форте аккорд ля минор.

Вторая часть Tabula Rasa , «Silentium», или тишина, написана в тональности ре минор, создавая впечатление каденции VI по отношению к «Ludus» в ля минор. Часть начинается с арпеджированного инверсионного аккорда ре минор секунды, сыгранного подготовленным фортепиано. «Silentium» расширяется как канон мензурации. Пярт делит инструменты на три секции: солирующие скрипки, скрипка I и скрипка II, альт и виолончель. Каждая пара, разделенная на мелодические и тинтиннабули голоса, начинает с центральной высоты тона и движется с разной ритмической скоростью. Пярт расширяет музыку, добавляя одну высоту тона выше и ниже центральной высоты тона каждой пары в каждой последующей секции. Каждый раз, когда солирующие скрипки достигают своей центральной высоты тона, «ре», фортепиано снова играет аккорд ре минор, а контрабас играет октаву «ре». Как только каждая из секций достигает своего расширенного октавного диапазона, они исчезают из текстуры. Сольные скрипки, двигаясь с самой медленной ритмической скоростью, достигают своего октавного диапазона в такте 130, а затем начинают нисходящий спуск четырехоктавной гаммы ре минор. По мере того, как скрипки движутся вниз по гамме, нижние голоса возвращаются к текстуре и помогают в нисходящем движении, пока скрипки не закончат свою гамму, оставляя сольный альт, сольную виолончель и сольный бас продолжать гамму в своем низком регистре. Альт и виолончель заканчивают гамму, оставляя только контрабас, который продолжает играть до достижения «ми» или второй ступени гаммы ре минор. Пярт опускает финальную «ре» гаммы, оставляя слушателя с четырьмя записанными тактами тишины, в которых он должен разрешить произведение.

Первое исполнение Tabula Rasa в Таллине в 1977 году считалось большим успехом. Композитор Эркки-Свен Тюйр сказал о выступлении: «Я был вынесен за пределы. У меня было чувство, что вечность касается меня через эту музыку... никто не хотел начинать хлопать».

В 1984 году Арво Пярт начал свое долгосрочное сотрудничество с ECM и Манфредом Айхером. «Tabula Rasa» было названием первой записи музыки Пярта на ECM, выпущенной в 1984 году. На компакт-диске были записаны Fratres (для скрипки и фортепиано), Cantus in Memory of Benjamin Britten , Fratres (для двенадцати виолончелей) и Tabula Rasa . Вкладыш к «Tabula Rasa», написанный Вольфгангом Сандлером, задал тон маркетингу Пярта как «святого минималиста». Фотографии Пярта изображают его как иконоподобную фигуру, отражающую его православные христианские убеждения и влияния. Простота и минималистичный дизайн упаковки задали тон всем последующим выпускам музыки Пярта на ECM.

В статье в The New Yorker в декабре 2002 года музыкальный критик Алекс Росс обсуждал использование Tabula Rasa в паллиативной помощи больным СПИДом и раком, которые приближаются к концу своей болезни. Опекунов, работающих с больными СПИДом, часто просили играть «музыку ангела», как называли умирающие пациенты вторую часть Tabula Rasa , «Silentium». ^[1]

• Пярт, Арво. «Табула Раса». Отчеты ЕСМ, ЕСМ 1275, 1984.
• Пярт, Гласс, Мартынов. «Силенсио». Не такие отчеты, 2000.
• Росс, Алекс. «Утешения: Арво Пярт». The New Yorker. 2 декабря (2002)
• Cizmic, Maria. «Трансцендирование иконы: духовность и постмодернизм в Tabula Rasa и Spiegel im Spiegel Арво Пярта». Музыка двадцатого века. Май (2008): 45–79.
• Любов, Артур. «Звук духа». The New York Times 17 октября 2010 г., Sunday Magazine, 34.

• Официальный сайт
• Записи ЕСМ