Синхро-Кино

Synchro -Ciné — устройство, изобретенное французским изобретателем Шарлем Делакомьюном в 1921 году, пионером в области синхронизации проекции фильма с соответствующими звуками. Звуки, которые нужно было синхронизировать, могли быть из слов рассказчика, чтения партитуры дирижером оркестра ( или солистом- музыкантом ) или выстрелов устройств с шумовыми эффектами; ^{[1] Но всегда механическими процедурами и с живым} звуком переводчиков в комнате (до звукового кино оставалось еще десятилетие). По ассимиляции он был также известен как Ciné-pupitre, его самое популярное и известное устройство во многих странах.

Но на самом деле под одним и тем же названием в разное время называются три разные вещи:

A) Во-первых, оригинальный синхронизированный читальный стол 1921 года, так называемый ciné-pupitre, изолированное устройство для чтения текстов или музыки, предназначенное для одного пользователя (хотя это может быть солист или дирижер оркестра, который, читая его, управляет полным шаблоном инструменталистов), регулируемое двигателем синхронно с проецируемыми изображениями фильмов.

B) Вскоре после этого, в 1922-23 годах, синхро-кино, расширяя возможности соединения своего центрального распределителя, уже стало полной системой синхронизации, в которой читальный стол является лишь одним из многих элементов вокруг центрального элемента, полосы управления , циркулирующей в распределительной передаче, и которая может автоматически запускать различные «шумовые» устройства (Ciné-bruiteurs) или «шумовые генераторы» (некоторые из них были разработаны самим Delacommune и включены в систему в патенте), стрелять пианистами , граммофонами и различными необходимыми столами, максимум, кажется, до 9 устройств. Доказательством изменения ориентации в машинном оборудовании и конечных целях является тот факт, что, хотя читальные столы остаются постоянной частью системы; однако уже вполне возможно выполнить представление без использования вообще (только с мощностью центрального распределителя и подключенных шумовых устройств). Также частью системы являются различные процедуры и методы, которые зарегистрированы для улучшения и облегчения использования вашей процедуры на протяжении всего времени. В оригинальном патенте она называется системой "Synchronismes Cinématographiques", хотя обычно ее сокращали до системы "Synchro-ciné" или даже более привычно "Delacommune system".

c) И, наконец, это дало название компании по производству и дистрибуции фильмов, созданных с помощью этого устройства (и срежиссированных собственным Delacommune). ^[2] Среди прочих, « Eldorado » Л'Эрбье; « Danse Macabre » Дадли Мерфи или Ballet mécanique Леже. ^[3] С карьерой, основанной на документальных фильмах, эта продюсерская компания пережила момент бума в начале звукового кино . ^[4] поскольку эта процедура и устройство оказались очень подходящими для синхронизации голосов при дубляже (так называемый « ритм группы ») и использовались до недавнего времени профессионалами этой специальности. Однако Delacommune (и его компания) в конечном итоге пришли в упадок и должны были стать объектом специальной кампании помощи со стороны его коллег-изобретателей для их простого существования. ^[5]

Оригинальное устройство 1921 года, ciné-pupitre, состояло из читального стола, снабженного отверстием, в котором бумажный текст , «который разворачивался перед читателем, небольшими встряхиваниями, на котором был записан устный аккомпанемент фильма. Каждая строка соответствовала времени проекции ряда определенных кадров и находилась в центре отсчета во время проекции этих кадров. Другими словами, фиксированный отсчет позволял читателю в каждый момент знать фразу текста, которую нужно произнести, соответствующую проекции, или подходящий музыкальный фрагмент для дирижера или солиста» , - говорит сам Делакоммун в своем патенте. ^[5]

После того, как бумажная лента была подготовлена, различные несоответствия, обычные для того времени по разным причинам (отсутствие электрического тока, механические проблемы и т. д.), могли быть решены на лету двумя способами. Либо скорость контрольной ленты устанавливалась на столе (или распределителе ) , либо с помощью механизма , который дирижер оркестра помещал в руку (реостат), слегка изменяя скорость изображений. ^[5]

Но эта система также имела потенциал работать другим способом: стреляя напрямую из своих бумажных полосовых приказов в различные ноты пианолы , или стреляя эффектами и устройствами шумов или записей, заранее подготовленных для этой цели. Именно эта возможность автоматической настройки (после того, как контрольная полоса правильно записана) делает ее механическим прецедентом для текущих аудиовизуальных микс-таблиц, и, возможно, систем MIDI ( цифровое управление музыкальными инструментами ) . ^[3]

Это было не единственное устройство так называемых синхронизирующих пультов или синхронизированного чтения того времени, прогресса, которого с нетерпением ждала киноиндустрия того времени, поскольку оно предлагало фильмы с живой музыкой, в том числе с большими симфоническими оркестрами в залах первого класса (Cinema-Palaces) или Theatre-Cinema.

Сам Делакоммуне говорит в журналах того времени: « Сразу понимаешь интерес к такому аппарату. Он стоит немного дорого, работает надежно, его применение весьма показано во всех местах, где слова должны сопровождать проекцию. Можно предвидеть счастливые последствия в обучении, в заснятых на пленку лекциях, в инновациях (театральных, устных, романных и т. д.)» ^[6] .

Вскоре после этого немецкая промышленность познакомилась с Musikchronometer Карла Блюма , аналоговым устройством, хотя и с другим механизмом, ^[7] и которое с удовольствием использовалось участниками (среди них Хиндемит ) музыкальных встреч в Дармстаде с 1927 года. ^[8]