Симфония № 7 (Дэвис)
| Симфония №7 | |
|---|---|
| Питер Максвелл Дэвис | |
 Композитор в 2012 году | |
| Движения | 4 |
| Премьера | |
| Дата | 19 июня 2000 г. ( 2000-06-19 ) |
| Расположение | Фестиваль Святого Магнуса , Киркуолл |
| Дирижер | Питер Максвелл Дэвис |
| Исполнители | Филармонический оркестр BBC |
Симфония № 7 Питера Максвелла Дэвиса была написана в 2000 году. Она была написана и посвящена Филармоническому оркестру BBC , премьера которого состоялась 19 июня 2000 года на фестивале Св . Магнуса в Пикакуой-центре в Киркуолле , Оркнейские острова , под управлением самого композитора.
Характер и материалы
Дэвис рассматривает эту симфонию как часть цикла из семи участников , но не как его заключение. Вместо того, чтобы заканчиваться, Седьмая симфония образует гармоническую связь с началом Первой симфонии . [1] Композитор описывает Седьмую как свою «самую классическую» симфонию, с особой зависимостью от музыки Йозефа Гайдна . [2]
Инструментарий
Симфония написана для флейты-пикколо, двух флейт (вторая двойная альтовая флейта), двух гобоев, английского рожка, двух кларнетов, бас-кларнета, двух фаготов, контрабаса, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, литавр (вместо пикколо- тимпана может быть использован том-том или рототом ), пяти ударников (играющих на глокеншпиле, маримбе, кроталях, трубчатых колокольчиках, 2 деревянных брусках (малом, среднем), тамбурине, бубболо, малом барабане, 2 басовых барабанах (малом, очень большом), старинных тарелках, маленькой подвесной китайской тарелке, звонких тарелках, 2 подвесных тарелках (малой, большой), там-таме), арфы, челесты и струнных.
Анализ
Симфония состоит из четырёх частей:
- Экспозиция
- Менуэт и трио
- Медленное движение
- Разработка
Первая часть выступает в качестве раздела экспозиции (только) симфонической части , противопоставляя два типа музыкального материала, как друг другу, так и связующим звеном между музыкой с менее четко определенными характеристиками. [2]
Вторая часть, в классической форме менуэта и трио , была вдохновлена струнными квартетами op. 20 Гайдна, хотя музыкальная поверхность не звучит как модели Гайдна. [2] [1]
Хотя композитор указывает на простое, двух- и трехголосное сочинение для струнных в начале третьей, медленной части, как на отражение духа и стиля среднего периода творчества Гайдна [2] , последующее наращивание и кульминация рассматриваются как во многом обязанные Густаву Малеру [1] .
Последняя часть не является финалом, а скорее озаглавлена «Развитие». Ее доминирующая характеристика — это традиционная часть развития классической симфонии: систематическая модуляция через последовательность тональностей, в то время как идеи из более ранней части симфонии фрагментируются, собираются заново и перерабатываются. [2] После драматического ускорения следует цитата из медленной части, за которой следует неокончательное окончание, которое связывается с началом Первой симфонии, [1] «чтобы весь цикл мог начаться снова». [2]
Ссылки
- ^ abcd Service, Tom . 2000. «Музыка: Sea Power: Питер Максвелл Дэвис только что представил свою последнюю симфонию на ежегодном фестивале на Оркнейских островах. Том Сервис слышит музыку, полную дикой, приливной силы». The Guardian (23 июня): 12.
- ^ abcdef Дэвис, Питер Максвелл. [2000]. «Симфония № 7: Примечание композитора». Сайт MaxOpus. Доступ 3 января 2012 г.).
Дальнейшее чтение
- Конвей, Пол. 2000. «От Сан-Франциско до Оркнейских островов: некоторые недавние оркестровые работы Максвелла Дэвиса». Tempo , новая серия, № 214, American Music Issue (октябрь): 43–45.
Внешние ссылки
- Дэвис: Симфония № 7, Филармонический оркестр BBC, Питер Максвелл Дэвис, дирижер.
- Буси и Хоукс
