Симфония № 6 (Дэвис)
| Симфония № 6 | |
|---|---|
| Питер Максвелл Дэвис | |
 Композитор в 2012 году | |
| Преданность | Джордж Маккей Браун |
| Движения | 3 |
| Премьера | |
| Дата | 22 июня 1996 г. ( 1996-06-22 ) |
| Расположение | Фестиваль Святого Магнуса , Киркуолл |
| Дирижер | Питер Максвелл Дэвис |
| Исполнители | Королевский филармонический оркестр |
Симфония № 6 Питера Максвелла Дэвиса была написана в Хое в первой половине 1996 года и впервые исполнена 22 июня того же года в кинотеатре Phoenix Cinema в Киркуолле в рамках двадцатого фестиваля St Magnus Festival на Оркнейских островах Королевским филармоническим оркестром под управлением композитора. Произведение было написано с учетом конкретных членов RPO и посвящено памяти поэта Джорджа Маккея Брауна , который умер в день завершения симфонии.
Характер и материалы
Симфония начинается с медленной мелодии австралийских аборигенов , переработанной в «Time and the Raven» Дэвиса , написанной годом ранее, и возвращается к ней в конце. На протяжении симфонии эта тема подвергается постоянным трансформациям. [1] Как и многие работы Дэвиса со времен Первой симфонии, Шестая симфония устанавливает свой собственный набор гармонических правил со своими «тониками» и «доминантами». [2]
Инструментарий
Симфония написана для флейты-пикколо, двух флейт (вторая двойная альтовая флейта), двух гобоев, английского рожка, двух кларнетов, бас-кларнета, двух фаготов, контрабаса, четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, литавр, пяти ударников (играющих на глокеншпиле, кроталях, маримбе, двух деревянных брусках, тамбурине, малом барабане, двух больших барабанах, двух подвесных тарелках, крэш-цимбалах, рейн-стиках), арфы, челесты и струнных.
Анализ
Симфония состоит из трех частей:
- Адажио – Аллегро
- Adagio non troppo – Аллегро
- Adagio – самый анимированный
После представления медленной темы в качестве вступления, первая часть становится « скерцо, замаскированным под сонату-аллегро ». [3] Начальная тема, происходящая от аборигенов, четко сосредоточена на ноте E, и после блуждания в других областях, часть возвращается к ноте E в конце, с одной из второстепенных нот, B, над ней. [2]
Вторая часть во многом воспроизводит схему первой: медленное вступление, за которым следует более быстрая музыка на более медленно движущемся фоне, как соната-аллегро, замаскированная под скерцо — обратная сторона маскировки первой части. [3] Первоначальная тональность снова фокусируется на E, но вскоре уступает место B и набору центров, связанных с малой терцией: D, F и G ♯ . Позже тональность смещается на B, D и F, и часть завершается резким пассажем, последовательно центрированным на B, F и, наконец, D. [2]
После двух быстрых частей финал по сути медленный. Как и две другие, он начинается с вступления, только на этот раз более короткого, за которым следуют преобразования, теперь пытающиеся примирить все из разнообразных элементов первой и второй частей. [4] Этот синтез отражен в тональностях. Когда аборигенная тема возвращается на букву U, она поддерживается татуировкой литавр, сначала на B, затем на F, затем попеременно D, B и F, наконец, тихо останавливаясь на низком D. Это оставляет неоднозначное ощущение, что тоника может быть E и доминантой B, или тоника может быть B с доминантами D, F и G ♯ . [2]
Ссылки
- ^ Дэвис 1996.
- ^ abcd Джонс 2002, стр. 37.
- ^ ab Davies 1996, стр. 4.
- ^ Дэвис 1996, стр. 5.
Источники
- Дэвис, Питер Максвелл. 1996. «Симфония № 6». Буклет, сопровождающий Питера Максвелла Дэвиса: Симфония № 6; Время и ворон , 4–5. Королевский филармонический оркестр , сэр Питер Максвелл Дэвис (дирижер). Запись на CD. Collins Classics 14822. [Великобритания]: Lambourne Productions.
- Джонс, Николас (весна 2002 г.). «Базовая объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика». The Musical Times . 143 (1878): 37–45. doi :10.2307/1004421. JSTOR 1004421.
Дальнейшее чтение
- МакГрегор, Ричард (2000a). «Макс-симфонист». В Ричарде МакГрегоре (ред.). Взгляды на Питера Максвелла Дэвиса . Олдершот, Хэмпшир; Берлингтон, Вермонт; Сингапур; Сидней: Ashgate Publishing. стр. 115–137. ISBN 1-84014-298-7.
- МакГрегор, Ричард. 2000б. «Чтение рун». Перспективы новой музыки 38, № 2 (лето): 5–29.
- Меф, Йоханнес. 1996. «Прошлое или будущее? Симфония № 6 Питера Максвелла Дэвиса; Королевский филармонический оркестр ». The Musical Times 137, № 1842 (август): 33.
- Оуэнс, Питер. 1994. «Откровение и заблуждение: наблюдения над композиционной техникой в музыке Питера Максвелла Дэвиса». Music Analysis 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
- Уорнаби, Джон. «Последняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг перед его ранними произведениями». В McGregor 2000a, стр. 75–92
