Симфония № 62 (Гайдн)

Симфония № 62 ре мажор , Hoboken I/62, — симфония, написанная Йозефом Гайдном для оркестра в Эстерхазе в 1780 или 1781 году , спустя довольно продолжительное время после написания Симфонии № 61.

Движения

Симфония написана для флейты , двух гобоев , фагота , двух валторн и струнных . Состоит из четырех частей:

Первая часть содержит материал, который Гайдн переработал из более ранней Sinfonia (Overtura) in D, Hob. Ia/7. ^[1] Эта часть, по-видимому, замечательно соответствует гармониям Финала его 53-й симфонии, за исключением того, что в последней симфонии Финал присутствует во многих версиях. Они обе были написаны в то время, когда Гайдн объединял свои симфонические произведения с операми, которые он писал для театра в Эстерхазе, в результате чего многие из симфоний, написанных с 1774 по 1781 год, имеют настроение сценических произведений, которые он написал в этот период.

Медленная часть сопровождается аккомпанементом, напоминающим баркаролу , но вместо типичной мелодии венецианского гондольера поверх нее Гайдн представляет только мелодические фрагменты, заставляя слушателя думать, что мелодия почти всегда прерывается, прежде чем она обретет форму. ^[2]

В трио менуэта играют скрипки и фаготы, и в нем часто теряется сильная доля такта — трюк, который Гайдн позже использовал с большим эффектом в соответствующем трио своей Оксфордской симфонии . ^[2]

Финал открывается фортепиано неоднозначной тональностью в течение первых шести тактов, прежде чем полное tutti прочно устанавливает D мажор форте в седьмом такте. ^[3] Финал продолжается в итальянском стиле. Вторая тематическая группа содержит ломбардские ритмы , которые широко используются в разработке. ^[2] Неоднозначная тональность возвращается в течение шести тактов репризы, на этот раз подчеркнутая контрапунктом, ^[3] прежде чем возвращается D мажор , и симфония движется к своему заключению.

Л. П. Бурштейн отметил использование Гайдном аккорда ♯ VII и прогрессии ♯ VII → V в четвертой части. ^[4]

Ссылки

^ Браунштейн, Йозеф (зима 1965 – зима 1966). «Йозеф Гайдн: Концерт для трубы и др. (обзор опубликованных партитур)». Примечания . Вторая серия. 22 (2): 974–975. JSTOR 895006.
^ abc Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2) (Блумингтон и Лондон: Издательство Индианского университета, 2002) ( ISBN 025333487X ), стр. 183–84.
^ ab Rosen, Charles Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (Нью-Йорк: WW Norton, 1997), стр. 113–114.
^ Burstein, L. Poundie (октябрь 1998 г.). «Удивительные возвращения: VII ♯ в соч. 18 № 3 Бетховена и его предшественники у Гайдна». Анализ музыки . 17 (3). Blackwell Publishing: 295–312. doi : 10.2307/854418. JSTOR 854418.

Эта статья о симфонии — заглушка . Вы можете помочь Википедии, дополнив ее.

[1] Браунштейн, Йозеф (зима 1965 – зима 1966). «Йозеф Гайдн: Концерт для трубы и др. (обзор опубликованных партитур)». Примечания . Вторая серия. 22 (2): 974–975. JSTOR 895006.

[apbrown-2] Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2) (Блумингтон и Лондон: Издательство Индианского университета, 2002) ( ISBN 025333487X ), стр. 183–84.

[rosen-cs-3] Rosen, Charles Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (Нью-Йорк: WW Norton, 1997), стр. 113–114.

[4] Burstein, L. Poundie (октябрь 1998 г.). «Удивительные возвращения: VII ♯ в соч. 18 № 3 Бетховена и его предшественники у Гайдна». Анализ музыки . 17 (3). Blackwell Publishing: 295–312. doi : 10.2307/854418. JSTOR 854418.