Симфония № 5 (Дэвис)

Симфония №5
Питер Максвелл Дэвис
Композитор в 2012 году
На основе« Чат Мосс » Дэвиса (1993)
Записано1995 (выпущен) ( 1995 )
Премьера
Дата9 августа 1994 г. ( 1994-08-09 )
РасположениеКоролевский Альберт-холл , Лондон
ДирижерПитер Максвелл Дэвис
ИсполнителиФилармонический оркестр

Симфония № 5 была написана Питером Максвеллом Дэвисом в 1994 году по заказу Филармонического оркестра , который дал мировую премьеру под управлением композитора на концерте BBC Promenade 9 августа 1994 года в Королевском Альберт-холле в Лондоне.

Характер и материалы

Форма симфонии ( как и ее предшественников) во многом обязана симфониям Сибелиуса , в данном случае особенно Седьмой . [1] [2] Однако ее чувство пространства, «менее архитектурное, чем в предыдущих симфониях, является значительным новым отклонением, позволяющим более расслабленно относиться к музыкальным объектам: ближе к эстетике Малера, чем когда-либо с 1960-х годов». [3] Дэвис также ссылался на часто канонический модальный контрапункт Шестой симфонии Сибелиуса как на источник влияния, а симфоническая поэма Сибелиуса En saga также упоминалась как возможный источник вдохновения. [4]

Инструментарий

Симфония написана для 2 флейт (вторая двойная альтовая флейта ), пикколо , 2 гобоев , английского рожка , 2 кларнетов , бас-кларнета , 2 фаготов , контрабаса , 4 валторн , 3 труб , 3 тромбонов , тубы , литавр , ударных инструментов ( маримба , глокеншпиль , кроталы , флексатон , 2 басовых барабана [малый и большой], тарелки , подвесная тарелка , тамбурин ), челесты , арфы и струнных . [5]

Анализ

По образцу Седьмой симфонии Сибелиуса симфония предлагает традиционную четырехчастную форму, но отлита в одной части. Тем не менее, она образует «архипелаг из 34 разделов различной длины». [1] Симфония основана на материале из молодежно-оркестровой композиции Дэвиса 1993 года «Чат Мосс» , которая, в свою очередь, произошла от двух распевов , пасхального постепенного «Haec dies» и трактата Страстной пятницы «Domine audivi» из Авакума 3:3. [6] Она начинается с обширного вступления адажио, за которым следует музыка большой энергии, характеризующаяся чередованием стабильных и нестабильных эпизодов. [7] Общая тональность D ♭ /C ♯ со вторичным полюсом G устанавливается в начале в трио деревянных духовых, за которым следуют неприкрытые модальные мелодии скрипок и флейты. Последующая более быстрая музыка достигает первой кульминации в характерных для Дэвиса восходящих фигурах духовых инструментов с мощными, устойчивыми тритонами у валторн, которые предвещают более масштабную кульминацию, утвердительную тему духовых инструментов на репетиции Q2, которая «кажется, поднимается словно из моря, увеличивая хрупкую мелодию флейты, слышимую в N2, до внезапной необъятности» [8] .

Дискография

  • Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 5; Чат Мосс; Ярмарка Кросс-Лейн; Five Klee Pictures . Филармонический оркестр ; Филармония BBC ; Дирижер — сэр Питер Максвелл Дэвис. Запись на CD. Collins Classics 14602. [Великобритания]: Lambourne Productions, 1995.

Ссылки

  1. ^ ab Beecroft 1994, 2.
  2. ^ Пруслин 1996.
  3. ^ Бикрофт 1994, 5.
  4. ^ Уорнаби 1995, 34.
  5. ^ Анон. nd
  6. ^ Дэвис 1995.
  7. ^ Уорнаби 1995, 33.
  8. ^ Бикрофт 1994, 3.

Источники

  • Anon. (nd). "Максвелл Дэвис, Питер: Симфония № 5 (1994)". Boosey & Hawkes .
  • Бикрофт, Джулиан. 1994. «Пятая симфония Максвелла Дэвиса». Темп , новая серия, № 191 (декабрь): 2–5.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1995. Примечание композитора». В партитуре Симфонии № 5. Hawkes Pocket Scores 1288. Лондон: Boosey & Hawkes. Примечание воспроизведено на веб-сайте Boosey & Hawkes (дата обращения 27 декабря 2011 г.).
  • Пруслин, Стивен. 1996. «Симфония № 5 (1994)». http://www.maxopus.com/work_detail.aspx?key=262 Сайт MaxOpus (дата обращения 27 декабря 2011 г.).
  • Уорнаби, Джон. 1995. «Максвелл Дэвис „Огонь Бельтана“ и Пятая симфония». Tempo , новая серия, № 194 (итальянский выпуск, октябрь): 33–35.

Дальнейшее чтение

  • Эдлингтон, Роберт. 1996. «Grammar-School Boys». The Musical Times 137, № 1835 (январь): 35–37.
  • Джонс, Николас. 2002. «Базовая объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика». The Musical Times 143, № 1878 (весна): 37–45.
  • МакГрегор, Ричард, ред. (2000). Взгляды на Питера Максвелла Дэвиса . Aldershot Hants., Burlington Vermont, Сингапур, Сидней: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7.
    • МакГрегор, Ричард. «Макс-симфонист». В МакГрегоре (2000), стр. 115–137.
    • Уорнаби, Джон. «Последняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг перед его ранними произведениями». В McGregor (2000), стр. 75–92.
    • Уиттолл, Арнольд . «Танец смертных грехов»: огонь Белтейна и обряды модернизма». В МакГрегоре (2000), стр. 138–158.
  • Сатклифф, Том . 1994. «Премьера выпускного; Величественный Макс». The Guardian (10 августа): T4.
  • Уорнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan.
  • Уиттолл, Арнольд . 1994a. «The Bottom Line. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски «Великой тайны» Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». The Musical Times 135, № 1819 (сентябрь): 544–550.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994b. «Сравнительно сложно: Биртвистл, Максвелл Дэвис и модернистский анализ». Анализ музыки 13:139–159.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Симфония_№_5_(Дэвис)&oldid=1071132109"