Борозды (фильм)

Борозды
Театральный релизный плакат
испанский	Суркос
Режиссер	Хосе Антонио Ниевес Конде
Сценарий:	Хосе Антонио Ньевес Конде Гонсало Торренте Баллестер Нативидад Заро
Рассказ от	Эухенио Монтес
В главных ролях	Луис Пенья Мария Аскерино
Кинематография	Себастьян Перера
Отредактировано	Маргарита де Очоа
Музыка от	Хесус Гарсия Леос
Дата выпуска	26 октября 1951 г. ( 1951-10-26 )
Продолжительность работы	99 минут
Страна	Испания
Язык	испанский

«Борозды» (исп. Surcos ) — испанский фильм 1951 года, снятый Хосе Антонио Ниевесом Конде и написанный им совместно с Гонсало Торренте Бальестером , Эухенио Монтесом и Нативидадом Заро. Он представляет собой тревожный портрет послевоенного Мадрида, когда у власти был диктатор Франсиско Франко . Сюжет повествует о борьбе испанской семьи, которая эмигрирует из сельской местности в Мадрид около 1950 года. Столкнувшись с трудностями в поиске жилья и работы, несколько членов семьи прибегают к незаконной или безнравственной деятельности, чтобы свести концы с концами, и традиционная структура семьи распадается.

Сюжет начинается, когда семья Перес, состоящая из деревенских деревенщин, прибывает из деревни на мадридский вокзал, дезориентированная, тараща глаза и нагруженная багажом, включая корзину с живыми цыплятами. Семья Перес состоит из матери (которая ни разу не упоминается в фильме), пятидесятилетнего отца Мануэля, его старшего сына Пепе (который посетил Мадрид во время гражданской войны в Испании ), его младшего сына Маноло и его немного озорной, но совершенно наивной дочери Тони.

Они переезжают к родственнику матери в захудалом жилом комплексе, переполненном толпами детей, которые творят жестокие вещи каждый раз, когда у них появляется возможность, показывая, что никто из них не посещает школу в то время во франкистской Испании . В квартире они встречают дочь родственника, уличную девчонку Пили. Пили зарабатывает на жизнь для своей матери и себя, продавая контрабандные американские сигареты на улице. У Пили есть злой парень, Эль Мельяо. Эль Мельяо работает на еще более злого фарцовщика, но хорошо одетого, очень богатого и скользкого, Дона Роке («Чемберлен»). Пепе быстро становится непримиримым врагом Эль Мельяо, когда защищает Пили от его злоупотреблений, и Дон Роке нанимает Пепе вместо Эль Мельяо, чтобы тот возил его контрабанду, потому что Пепе сделает это за меньшую плату. Пепе и Пили также становятся парой и переезжают вместе.

Отец, Мануэль, пытается продавать конфеты на улице для своей невестки, но терпит неудачу, когда множество уличных детей требуют, чтобы он отдавал их им бесплатно. Затем полицейский забирает у него весь запас, потому что он продает без лицензии. Его невестка так разгневана, что заставляет очень гордого Мануэля работать на кухне. Затем, к удивлению Мануэля, приходит записка о том, что он получил работу в литейном цехе. Однако, когда он пытается работать в тяжелых условиях, он быстро теряет сознание от шума и жары литейного цеха и почти сразу теряет работу. Затем его невестка снова отправляет его на унизительную работу на кухне.

Работа Пепе для Дона Рока заключается в том, чтобы работать с бандой, которая крадет мешки с картофелем из грузовиков, поднимающихся на холм, а затем доставляет этот картофель Дону Року для продажи на черном рынке. Тоня также знакомится с Доном Роком через Пепе и Пили, который сразу же имеет на нее виды. Сначала он нанимает Тоню в качестве служанки для своей любовницы. Тоня очень впечатлена всей прекрасной одеждой, которая есть у любовницы Дона Рока. Когда Дон Роке слышит, как Тоня поет во время работы, он говорит ей, что у нее есть талант, и предлагает оплатить ей уроки пения. С неохотного согласия ее матери Тоня с энтузиазмом соглашается. Он покупает ей много привлекательной одежды, якобы для того, чтобы она была хорошо одета для своего выступления в качестве певицы. Однако, когда у нее действительно появляется шанс спеть на сцене, какие-то негодяи, нанятые Доном Роком, прерывают ее выступление и заставляют ее выглядеть глупо. Тоня в слезах убегает со сцены. Затем Дон Роке утешает Тоню и увозит ее на своем лимузине, чтобы лишить ее девственности и сделать своей любовницей. Мануэль полностью шокирован всем этим и бьет жену за то, что она позволила этому случиться. Затем Мануэль неожиданно появляется у дверей любовного гнездышка, сильно бьет шокированную Тоню и горько плачет, пока она идет за своими вещами, чтобы он мог ее увезти.

Пепе теряет работу у Дона Роке, когда тот сталкивается с ним из-за того, что тот лишил его девственности, и требует, чтобы Дон Роке женился на ней, на что Дон Роке презрительно смеется. Пили по-прежнему требует, чтобы он воровал из грузовиков, но остальная часть банды Дона Роке отказывается сопровождать его, и Эль Мельяо сообщает властям, что Пепе собирается попробовать это без них. Когда Пепе запрыгивает в кузов грузовика, они его поджидают. Они стреляют в него, и он получает еще больше ранений, когда спрыгивает с грузовика. Когда он возвращается в грузовике, тяжело раненый, он обнаруживает, что Эль Мельяо пытается утащить Пили в качестве своей награды. Затем Эль Мельяо бьет Пепе по голове большим гаечным ключом и бросается преследовать убегающего Пили. Дон Роке прибывает и находит Пепе тяжело раненым, но все еще живым. Он отводит его к мосту и бросает на железнодорожные пути, когда поезд проходит под мостом.

В последней сцене фильма Мануэль, его жена Маноло и Тоня вернулись в свою деревню, где хоронят Пепе. Мануэль берет горсть земли из могилы и говорит своей семье, что они должны вернуться в деревню. Его жена говорит, что люди будут смеяться, но Мануэль отвечает, что, даже со стыдом, они должны вернуться в землю.

«Forrows» считается одним из немногих испанских неореалистических фильмов той эпохи, когда этот стиль создавался и популяризировался в Италии . Картина избежала цензуры только потому, что Хосе Мария Гарсия Эскудеро  [исп] , глава испанской кинематографии, оценил художественные достоинства фильма. ^{[ необходима цитата ]}

Фильм затрагивал проблемы, практически невиданные во франкистской Испании , включая миграцию из сельской местности в города , бедность , проституцию , безработицу и классовые конфликты. «Furrows» — это взгляд на противоречия, обнаруженные во франкистской Испании. Католическая церковь посчитала фильм «крайне опасным», однако политические обозреватели назвали драму «национального интереса». Фильм не был выпущен, пока его спорный финал не был удален. ^[1]

Победы

• Премия Cinema Writers Circle : премия CEC; лучший фильм; лучший актер второго плана, Феликс Дафос; лучшая актриса второго плана, Мариса де Леса; 1953.
• Национальный синдикат зрелищ, Испания: 3-е место, премия Национального синдиката зрелищ; 1953.

Номинации

• 1952 Каннский кинофестиваль : Главный приз фестиваля; Хосе Антонио Ниевес Конде; 1952. ^[2]

• Surcos на IMDb
• Клип фильма Surcos на YouTube (на испанском языке)