Струнный квартет № 4 (Барток)
| Струнный квартет | |
|---|---|
| № 4 | |
| Бела Барток | |
 Композитор в 1927 году | |
| Каталог | Сз. 91 |
| Сочинено | 1928 ( 1928 ) |
| Преданность | Квартет Pro Arte |
| Выполненный | 20 марта 1929 г. ( 1929-03-20 ) |
| Опубликовано | 1929 ( 1929 ) |
| Движения | пять |
Струнный квартет № 4 до мажор Белы Бартока был написан в период с июля по сентябрь 1928 года [1] в Будапеште . Это один из шести струнных квартетов Бартока.
Произведение посвящено квартету Pro Arte, но его первое публичное исполнение состоялось в Будапеште в исполнении квартета Вальдбауэра-Керпели 20 марта 1929 года. Впервые оно было опубликовано в том же году издательством Universal Edition .
Обзор
Произведение состоит из пяти частей:
- Аллегро
- Престиссимо, с сордино
- Не слишком долго
- Аллегретто пиццикато
- Аллегро молто
Исследование рукописных источников, опубликованное Ласло Сомфаи [2], показывает, что Барток изначально планировал, что квартет будет состоять из четырех частей, а не из пяти.
Это произведение, как и струнный квартет № 5 Бартока и несколько других произведений Бартока, демонстрирует форму арки — первая часть тематически связана с последней, а вторая — с четвертой, третья часть стоит отдельно. Кроме того, внешние четыре части содержат ритмические сфорцандо , которые циклически связывают их вместе в терминах кульминационных зон.
Квартет имеет схожий гармонический язык со струнным квартетом № 3 , и, как и в случае с этим произведением, было высказано предположение, что на Бартока оказала влияние «Лирическая сюита » Альбана Берга ( 1926), которую он услышал в 1927 году. [3]
Квартет использует ряд расширенных инструментальных приемов . На протяжении всей второй части все четыре инструмента играют с сурдинами , в то время как вся четвертая часть отличается пиццикато . В третьей части Барток иногда указывает, что удерживаемые ноты должны быть сыграны без вибрато , и в разных местах он просит глиссандо (скольжение от одной ноты к другой) и так называемое бартовское или щелкающее пиццикато (пиццикато, при котором струна отскакивает от грифа инструмента).
Анализ
Музыкальный словарь Бартока, как это продемонстрировано в его струнных квартетах, отходит от традиционного использования мажорных и минорных тональностей , больше сосредотачиваясь на хроматической гамме и пытаясь использовать каждую ноту в равной степени. Независимо от этого, Барток не следует никакой форме сериализма , вместо этого разделяя хроматическую гамму на симметричные единицы, при этом тональные центры основываются на «осях симметрии». [4] Он также включает целотонные , пентатонические и октатонические гаммы — а также диатонические и гептатонические гаммы — как подмножества хроматической гаммы.
Использование им этих подмножеств гамм позволило ему включить широкий спектр народной музыки в расширенную гармоническую систему. Действительно, его оригинальные исследования и настройки многих примеров, почерпнутых из его обширных исследований венгерской деревни и Восточной и Центральной Европы, оказали большое влияние на его расширенный музыкальный словарь. [5]
Барток долгое время увлекался математикой и тем, как она соотносится с музыкой. Он экспериментировал с включением золотого сечения и последовательности Фибоначчи в свои сочинения. Хотя эти увлечения явно не присутствуют в его Четвертом струнном квартете, Дерек Локк предположил, что квартет структурирован с использованием как золотого сечения, так и чисел из ряда Фибоначчи. Он утверждает, что их использование было «не столько вопросом «эстетических» пропорций, сколько методом избежания произвольности». [6]
Части I и V разделяют схожие мотивы ; вторая тема первой части выделяется в пятой. Части II и IV также разделяют схожие идеи, но идеи, представленные в этих двух частях, можно считать вариациями на темы, представленные ранее, расширяющими и развивающими идеи, представленные в первой и пятой частях. Часть III отличается от остальных четырех частей тем, что она текстурированная и тихая.
Симметрия движений не ограничивается только темами; длина движений также показывает симметрию. Первая, третья и пятая части длятся примерно по шесть минут, тогда как вторая и четвертая короче, примерно по три минуты каждая.
I. Аллегро
Часть I использует элементы целых тонов. Хотя она не является традиционно тональной, она сосредоточена на «C». Часть постепенно переходит от кластероподобных элементов к полным аккордам. Это, отчасти, помогает наращивать напряжение на протяжении шести минут части.
II. Престиссимо, кон сордино
Вторая часть движется быстрее первой, создавая ощущение спешки. Хроматическая гамма широко используется, начинаясь в нижних регистрах и продолжаясь в более высоких. Быстрые гаммы, трели и вибрато используются для добавления цвета и текстуры. Пентатоника присутствует и очевидна на протяжении всего произведения. Кроме того, струнные используются для создания эффектов, похожих на рожки и ударные.
III. Не слишком поздно
Третья часть включает в себя прекрасный пример стиля ночной музыки Бартока . Она полностью отходит от первых двух частей тем, что она более консонантна, широко использует диатонику и много народных элементов. Использование пентатоники более очевидно.
IV. Аллегретто пиццикато
Четвертая часть похожа на вторую и быстрее предыдущей, вселяя ту же спешку, что и в первых двух частях. Музыканты играют пиццикато на протяжении всей части. Барток также использует пиццикато Бартока на протяжении всей части. Оставаясь симметричной, музыка ссылается и развивает идеи во второй части.
V. Allegro molto
Последняя часть отражает первую, вторая тема первой части, в которой она широко используется. Случайно акцентированные четвертные ноты звучат ударно и по-роговому. Инверсии и ретрограды темы слышны на протяжении всей части, используемые в разных октавах. В целом, пятая часть более либеральна в использовании вариаций тем, присутствующих в первой части.
Дискография
| Год | Исполнитель | Этикетка | |
|---|---|---|---|
| 2019 | Quatuor Ragazze | Классика канала | [7] |
| 1950 | Джульярдский струнный квартет | Sony Классика - 19439831102 | |
| 1963 | Джульярдский струнный квартет | Sony Классика - 5062312 | [8] |
Примечания
- ^ Карпати, Янош (1994). Камерная музыка Бартока . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. стр.339.
- ^ Сомфаи, Ласло (1996). Бела Барток: композиция, концепции и источники автографов . Беркли: Издательство Калифорнийского университета, стр. 100.
- ↑ Эллиотт Антоколетс, «Струнные квартеты среднего периода» в The Bartók Companion , Малкольм Гиллис, редактор, Amadeus Press (1988), 258
- ^ Эллиот Антоколетс, Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века , Издательство Калифорнийского университета (1984), 138–203
- ↑ Эллиот Антоколетс, Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века , Издательство Калифорнийского университета (1984), 26–50
- ↑ Локк, Дерек (1987). «Числовые аспекты струнных квартетов Бартока». The Musical Times . 128 (1732): 322– 325. doi :10.2307/1193733. ISSN 0027-4666.
- ^ Ragazze Quartet, Bartók – Bartók Bound (Том 1) (Струнные квартеты 1, 2 и 4) (2019, компакт-диск) , получено 18 мая 2021 г.
- ↑ Juillard String Quartet, Bartók – The Complete String Quartets (2002, CD) , получено 17 сентября 2022 г.
Внешние ссылки
- Струнный квартет № 4, Sz.91 (Барток, Бела): партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Дальнейшее чтение
- Лео Трейтлер , «Гармоническая процедура в Четвертом квартете Бартока» в журнале « Journal of Music Theory» (ноябрь 1959 г.)
