Сели на мель Бриг
Картина Эдвина Дикинсона, 1934 г.

«Выброшенный на берег» — картина американского художника Эдвина Дикинсона (1891–1978). Написанная маслом на холсте размером 40 x 50 дюймов, она была создана в 1934 году для первой программы федерального правительства для художников эпохи Великой депрессии, полугодового проекта «Общественные работы искусства» . В октябре 1934 года она поступила в коллекцию Музея изящных искусств в Спрингфилде, Массачусетс .

История

В феврале 1934 года Дикинсона пригласили принять участие в проекте Public Works of Art, который предлагал ему еженедельную оплату и выставку картины в Вашингтоне в мае. Он закончил работу вовремя, переработав заброшенную картину, одну из небольшой группы, созданных по воображению на любимую тему, полярные исследования, [1] и изменив ее название на «Выброшенный на мель бриг» . [2] По словам историка искусства Джона Л. Уорда, картина Дикинсона начиналась как « Потеря Тегетхоффа» , третья картина из серии на тему посадки этого корабля в полярные льды, остановленная примерно после 15 сеансов осенью 1930 года. Уорд указывает, что размер тот же, [3] что на ней изображены «лодка, дым, лед и камни», и что количество сеансов, которые Дикинсон сообщил о работе над картиной на сегодняшний день в письме, написанном 31 марта 1934 года («около 40»), не совпадает с числом, записанным в его дневниках, если только не добавить «около 15 сеансов», которые он провел над более ранней картиной. [4] В окончательной версии лед исчез, и присутствуют перевернутые камни, напоминающие те, что он нарисовал в Глене . На снимке также изображен скелет вельбота на переднем плане, а также невероятная ласка, попавшая в ловушку (внизу слева), падающие камни (слева) и свисающая дорожка (слева) и ступеньки (внизу справа), которые, по словам Дикинсона, похожи на те, что есть в Уоткинс-Глене, штат Нью-Йорк, или в каком-то подобном месте для туристов. [5]

Анализ

Отождествление Адлером севшего на мель корабля с художником, «раздавленным превратностями жизни» [6] , основано на том, что он ошибочно принял туманы, созданные, по словам Дикинсона, гораздо более холодным воздухом, вступающим в контакт с более теплой водой, за изображение сильного шторма, разрывающего корабль на части. Но доказательства, как внутренние, так и внешние, подтверждают интерпретацию Адлера: перевернутые скалы действительно, похоже, раздавливают корабль, а изображенные скальные образования и долина Уоткинса, упомянутые Дикинсоном при обсуждении искусственных сооружений на картине, оба относятся к его родному региону западного штата Нью-Йорк , как и пойманная в ловушку ласка, основанная на той, которую он нашел в долине в Шелдрейке. [7] И ни они, ни падающие камни не связаны с предполагаемой темой его картины (описанной в письме 1934 года как «посадка на мель брига доктора Кейна „Адванс“ на побережье Гренландии»). [8] Скорее, разрушенное состояние дорожек и лестниц, а также перевернутая местность, как, например, пойманная в ловушку ласка, раздавленные корабль и вельбот, усиливают идею ситуации без выхода, которая оставляет его чувствовать себя в ловушке и раздавленным, когда земля рушится, а сверху падают камни.

Биографические события также могли повлиять на чувства Дикинсона: в 1933 году у него случился приступ язвы; он испытывал боли в спине, настолько сильные, что с июня 1931 года до завершения Stranded Brig он носил корсет для спины ; а 1 июля 1934 года он лег в больницу для серии тестов. Тесты не дали окончательных результатов, но дочь Дикинсона считает, что настоящей проблемой была депрессия, семейная проблема, которая привела к смерти его старшего брата Берджесса в 1913 году [9] и, возможно, усугубилась его все еще неразрешенной борьбой с Woodland Scene , над которой он к тому времени посвятил пять с половиной лет. Когда брат Дикинсона Берджесс выпрыгнул из машины и разбился насмерть, его старший брат Говард рассказал прессе, что Берджесс часто впадал в депрессию, когда чувствовал, что его работа не достигла того уровня совершенства, который он для себя установил, [10] и Дикинсон, который называл своего брата «главным влиянием во всей моей жизни», [10] вполне мог чувствовать то же самое. Действительно, его отмеченные комментарии о «Бриге на мели » , вероятно, осенью или зимой 1932 года, [11] до того, как он был переделан для PWAP, указывают на давление, которое он чувствовал, чтобы отдать должное не только этой картине, но и незаконченной «Лесной сцене» , которую становилось труднее закончить, чем он ожидал. [12] По словам художника из Провинстауна Брюса Маккейна, Дикинсон показал ему картину с лодками во льдах, сказал, что она не закончена, и что он не закончит ее, не отдав «должность тому, как она должна быть». [Он сказал:] «Я бы не стал заканчивать ее таким образом, как не выпрыгнул бы из этого окна». [13]

Примечания

  1. ↑ Уорд, 2003, стр. 87–92.
  2. ↑ Уорд, 2003, стр. 133–41.
  3. ↑ Уорд, 2003, стр. 138, 239: примечание 47.
  4. ^ Уорд, 2003, стр. 138.
  5. ↑ Уорд, 2003, стр. 133–134.
  6. ^ Адлер, 1982, стр.126.
  7. ^ Уорд, 2003, стр. 140.
  8. ^ Уорд, 2003, стр.133.
  9. ^ Уорд, 2003, стр. 141.
  10. ^ ab Ward, 2003, стр. 139.
  11. ↑ Уорд, 2003, стр. 138–39, 236: примечание 48.
  12. ↑ Дрисколл, 1985, стр. 94, 124: примечание 59.
  13. ^ Уорд, 2003, стр. 239.

Ссылки

  • Эйбелл, Мэри Эллен и Хелен Дикинсон Болдуин. Эдвин Дикинсон: годы в Провинстауне , 1912–1937. Каталог выставки, Ассоциация и музей искусств Провинстауна, 2007.
  • Адлер, Элиот. «Наблюдения над Эдвином Дикинсоном». Под редакцией с примечаниями Мэтью Бейгелла. Arts Magazine , 56, № 8 (апрель 1982 г.): 124-126.
  • Болдуин, Хелен Дикинсон. «Хронология» в Дугласе Дрейшпуне и др. Эдвин Дикинсон: Мечты и реальность . Каталог выставки, Нью-Йорк: Hudson Hills Press совместно с Albright-Knox Art Gallery, Буффало, Нью-Йорк, 2002. ISBN  978-1-55595-214-3
  • Кармин-младший, Э.А., Элиза Э. Рэтбоун, Томас Б. Хесс. Американское искусство середины века: темы художника . Каталог выставки, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, 1978.
  • де Кунинг, Элейн. «Эдвин Дикинсон рисует картину», ARTnews 48 № 5 (сентябрь 1949 г.): стр. 26–28, 50-51.
  • ---------. «Пятнадцать современных музеев: Дикинсон и Кислер», ARTnews 81, № 8

(октябрь 1982 г.): стр. 20–23; 66-67.

  • Дикинсон, Эдвин. Интервью Дороти Секлер, 22 августа 1962 г. Архив американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия. Стенограмма аудиозаписи.
  • ---------. Журналы, 1916–1971. Неопубликованные. Сиракузский университет, Исследовательская библиотека специальных коллекций Джорджа Арентса. Микрофильм 1916–1962 годов доступен через Архив американского искусства: катушки D93–96.
  • ---------. Письма Эстер Хойт Сойер. Письма Эстер Хойт Сойер, 1916–1945. Архивы американского искусства. катушка микрофильма 901.
  • Дрейшпун, Дуглас и др. Эдвин Дикинсон: Мечты и реальность . Нью-Йорк: Hudson Hills Press, 2002. ISBN 978-1-55595-214-3 
  • Дрисколл, Джон. «Эдвин Дикинсон: гостиница South Wellfleet Inn », в книге Чарльза Брока, Нэнси Андерсон, совместно с Гарри Купером, Американский модернизм: коллекция Шейна , каталог выставки. Национальная галерея искусств, 2010, стр. 46–51. ISBN 978-0-89468-365-7 
  • ---------. «Эдвин Уолтер Дикинсон: иконологическая интерпретация основных символических картин», докторская диссертация, Университет штата Пенсильвания, 1985.
  • Геске, Норман А. Венеция 34. Фигуративная традиция в современном американском искусстве . 34-я Международная биеннале искусств, Венеция, Италия, 1968. Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1968, стр. 43–70.
  • Гудрич, Ллойд. Эдвин Дикинсон , Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1966. Каталог выставки.
  • --------- Рисунки Эдвина Дикинсона , Нью-Хейвен и Лондон, Издательство Йельского университета, 1963.
  • Грубер, Кэрол С. «Воспоминания Эдвина Дикинсона», интервью, взятые в период с ноября 1957 г. по январь 1958 г. Коллекция Исследовательского бюро устной истории Колумбийского университета. Доступно на микрофильме.
  • Хоторн, Чарльз В. Хоторн о живописи . Под редакцией миссис Чарльз В. Хоторн по студенческим заметкам. Переиздание. Нью-Йорк: Dover Publications, 1960.
  • Кахан, Митчелл Д. «Субъективные течения в американской живописи 1930-х годов». Докторская диссертация, Городской университет Нью-Йорка, 1983. Неопубликовано.
  • Кух, Кэтрин. Голос художника . Нью-Йорк: Harper and Row, 1960.
  • Куспит, Дональд. «Американский романтик». Искусство в Америке 71, № 2 (февраль 1983 г.): стр. 108–11.
  • О'Коннор, Фрэнсис В. «Аллегории пафоса и перспективы в символических картинах и автопортретах Эдвина Дикинсона», в Dreishpoon, et al . 2002, стр. 51–75.
  • Шварц, Сэнфорд. «New York Letter». Art International , 6, № 9 (ноябрь 1972 г., стр. 43–46).
  • Шеннон, Джо. Эдвин Дикинсон: Избранные пейзажи . Каталог выставки, Музей и сад скульптур Хиршхорна, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, 1980.
  • Соби, Джеймс Тралл. «Романтическая живопись в Америке», в книге Джеймса Трала Соби и Дороти К. Миллер « Романтическая живопись в Америке» . Каталог выставки, Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1943.
  • Тиллим, Сидней. Обзор месяца». Искусство 35, № 6 (март 1961 г.): стр. 46–48.
  • Уолдман, Диана, «Дикинсон: Реальность отражения». ARTnews 64, № 7 (ноябрь 1965 г.): стр. 28–31; 70.
  • Уорд, Джон Л. Эдвин Дикинсон: Критическая история его картин . Ньюарк: University of Delaware Press, 2003. ISBN 0-87413-783-7 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Бриг_Меркурий&oldid=1131858748"