Все еще (игра)

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Для проверки данной статьи необходимы дополнительные цитаты . Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Still" play – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this message) This article's plot summary may be too long or excessively detailed. Please help improve it by removing unnecessary details and making it more concise. (September 2020) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

Still — пьеса, написанная Джен Сильверман , посвященная теме мертворождения . Она была поставлена ​​в Линкольн-центре и победила в конкурсе драматических сериалов Йельского университета 2013 года, за что Сильверман получила премию Дэвида Чарльза Хорна и денежную премию в размере 10 000 долларов. ^[1]

• Константинополь : Константин, описанный как «гигантский новорожденный младенец», мертв. Драматург отмечает, что его должен играть взрослый мужчина, который выглядит «скользким, максимально раздетым, неземным, тревожным и очаровательным».
• Морган : Мать Константина. Ее описывают как «41-летнюю, свирепую, скорбящую, все углы».
• Долорес : 18 лет, Долорес описывается как «не в ладах с миром, время от времени становящаяся доминатрикс».
• Елена : Елена — акушерка, ей около 30 лет, и ее описывают как «крайне принципиальную и пугливую».

Действие пьесы попеременно происходит в двух местах: в отеле или в подвале Моргана.

This section's plot summary may be too long or excessively detailed. Please help improve it by removing unnecessary details and making it more concise. (September 2016) (Learn how and when to remove this message)

Спектакль начинается с того, что Константин остается один на сцене. Он обращается к зрителям и признается, что ему два дня от роду и что он мертв. Он быстро покидает сцену, когда слышит крики матери. Он уходит, говоря, что у него мало времени, поскольку его тело продолжает деревенеть.

Действие происходит в отеле, Долорес играет в бильярд. Она одета в костюм доминатрикс . Пока она играет, входит женщина в карнавальной маске, скрывающей ее лицо. Она извиняется за опоздание, и Долорес быстро устанавливает правила того, как будет проходить их обмен. После требования оплаты сначала происходит обмен деньгами, и женщина начинает сетовать на то, что она чувствует себя неудачницей и ищет бизнес Долорес в надежде на какое-то искупление. Именно в этот момент Долорес рвет. Несмотря на беспокойство женщины, Долорес утверждает, что это пищевое отравление , и требует, чтобы женщина сняла маску. Выясняется, что это Елена. Выгнав ее, Долорес предлагает им перенести встречу. Елена уходит, и Долорес остается одна на сцене.

Константин выходит на сцену и говорит о новых вещах, которые он узнал. Он говорит о том, как впервые попал под дождь, и о том, как он узнал новые слова, такие как «хардкор». Он упоминает, что его мать не плакала в тот день, но когда она это делает, он пытается найти ее, несмотря на то, что его кости становятся жестче. Он уходит, как только слышит ее крики.

Действие происходит в подвале Моргана, Морган разговаривает с Еленой. Морган описывает боль, которую она чувствует с момента своего мертворождения. Елена слушает и комментирует запеканки, которые ей принесли люди. Они обсуждают, можно ли найти вину в его смерти, и Морган решает, что хочет увидеть Константина, поскольку она сожалеет о своем решении не держать его тело в больнице.

Сцена начинается с того, что Долорес лежит на бильярдном столе в отеле и рассказывает своему животу шутки о мертвом ребенке. Она разговаривает со своим телом, говоря, что не «будет тебя оставлять». Входит Константин. Он объясняет Долорес, что ему два дня от роду, и он мертв. Они беседуют, и Долорес спрашивает, каково это — быть мертвым. Константин говорит о том, что хочет увидеть свою мать, и узнает новое ругательство. Долорес позволяет ему подняться с ней в номер.

Елена разговаривает по телефону с больницей, куда увезли тело Константина. Возникла проблема с его поиском, и Морган требует, чтобы они нашли ее сына. Когда они вешают трубку, Елена признается, что Морган скоро предстанет перед Советом по сестринскому делу. Стремясь доказать, что дети должны рождаться в больнице, чтобы избежать ситуаций, подобных той, что случилась с Морганом и Константином, Елена замечает, что они, скорее всего, попытаются отобрать у нее медицинскую лицензию . Она продолжает говорить о том, как смерть Константина влияет на нее каждый день. Елена уходит по просьбе Моргана, но перед этим дает Моргану тыкву. Морган замечает, что она мертва, но она все равно будет ее любить.

Долорес и Константин находятся в ее гостиничном номере. Она красит ему ногти, и они обсуждают, как Долорес забеременела. Долорес замечает больничный браслет на ноге Константина и замечает, что на нем написано, что его мать зовут Морган. Константин упоминает, что никогда не знал ее имени, так как не умеет читать. Он говорит Долорес, что хочет ее увидеть, но она отвечает, что это может быть слишком рискованно — увидеть его так внезапно. Вместо этого они решают написать письмо, и Морган пишет простое сообщение о том, что Константинополь хотел бы видеть Моргана. Константинополь подписывает его, как может, и желает, чтобы Долорес больше не грустила. Она признается, что с ним рядом она чувствует себя менее одинокой. Она уходит, чтобы доставить письмо, и, когда он остается один на сцене, Константинополь впервые понимает, что он сердится.

Морган и Долорес сидят в подвале Морган. Морган спрашивает, действительно ли Долорес находится там под тем предлогом, под которым она заявляет (будучи частью церковной группы). В конце концов Долорес признается, что знает о ситуации Морган, и выражает свои соболезнования, а также намекает на то, что знает Константинополь, не выдавая слишком многого. Морган отвечает, что Долорес выглядит беременной, замечая, что она может это чувствовать. Долорес рассказывает ей о своих намерениях не оставлять ребенка, и они обсуждают аборт и жизнь в целом. Долорес признается, что пыталась покончить с собой в прошлом, и Морган заявляет, что если бы она была матерью Долорес, она бы чувствовала себя ужасно из-за того, что не дала ей той жизни, которую она заслуживала. Долорес уходит через окно, не отдав Моргану письмо из Константинополя.

Елена возвращается в отель, чтобы найти Константинополь. Эти двое взаимодействуют друг с другом, не зная, как они связаны. Елена, веря, что Константинополь работает с Долорес, заставляет его читать ей оскорбления. Когда он это делает, она срывается, и он пытается ее утешить. Елена упоминает, что он кажется ей знакомым, и прежде чем она успевает узнать его личность, Долорес возвращается и тут же снова выгоняет ее. Елена уходит, и Константинополь спрашивает о письме. Долорес утверждает, что не смогла найти Моргана, потому что она уехала из города. На этом Константинополь начинает плакать из-за страха стать слишком жесткой и разложившейся к тому времени, как вернется Морган. В ответ Долорес говорит ему написать еще одно письмо, и она позаботится о том, чтобы на этот раз оно попало к Моргану.

Долорес возвращается в дом Моргана, и они снова садятся и разговаривают. Разговор переходит на тему аборта Долорес, и хотя изначально она защищается от Моргана, Долорес тронута ее советами и мнением. Заявляя, что она не имеет права руководить действиями Долорес, Морган также отмечает, что, по ее мнению, Долорес на самом деле не хочет избавляться от своего ребенка. В ответ Долорес спрашивает о Константинополе и о том, что чувствует Морган. Морган признает, что приятно говорить о нем, и они оба интимно обнимаются.

Елена снова в отеле, и Константинополь (в одежде доминатрикс) находит ее. Она баюкает еще одну тыкву под бильярдным столом. Присоединившись к ней, Константинополь узнает, что потеряла лицензию медсестры. Они делятся своими страхами, и Елена признает, что Константинополь, возможно, был прав, когда сказал, что ей, возможно, нужно найти новую цель в жизни. Когда он рассказывает, что становится все более и более напряженным, он слышит сердцебиение Моргана и убегает со сцены, чтобы найти ее. Елена зовет его, но, увидев одежду доминатрикс, которую он оставил, вместо этого благодарит его.

Долорес и Морган все еще в подвале, и Константинополь появляется в окне. Когда его впускают, становится ясно, что ни Морган, ни Константинополь не слышат друг друга. Долорес объясняет, что он ее сын и что он хочет ее видеть. Она извиняется за то, что не рассказала ей о нем раньше, и уходит. И Константинополь, и Морган разговаривают друг с другом, хотя их не слышат. Константинополь признается, что хотел бы остаться и что он сбит с толку, но он признает, что знает, что Морган любит его. Морган рассказывает, каково было быть беременной им и какой будет ее жизнь без него.

Елена в костюме доминатрикс разговаривает с различными тыквами, расставленными на бильярдном столе в отеле. Когда Долорес возвращается, Елена позволяет ей давать советы, поскольку Долорес выглядит расстроенной. Пока они говорят, Долорес признает, что она облажалась в прошлом, но что эти вещи формируют то, кем она является сегодня. Когда Долорес уходит, чтобы написать еще одно письмо, Елена размышляет о том, что ее новая форма не является формой доминатрикс, и покидает отель.

Константинополь, Морган и Долорес находятся на сцене, лицом к зрителям. Каждый из них говорит так, словно пишет письмо, а иногда и одновременно. Константинополь обращается к своей матери, Морган — к Константинополю, а Долорес — к ребенку внутри нее. Долорес говорит о том, как она будет ждать и быть готовой к появлению ребенка. Константинополь признает, что будет скучать по Морган, и благодарит ее, прежде чем исчезнуть со сцены. Морган остается одна на сцене. Она говорит о том, каково ее чувство потери и с чем ей придется справляться в оставшейся части своей жизни. Она говорит о своих надеждах разделить Константинополь с большим количеством детей и о том, как она никогда не перестанет скучать по нему и любить его. Свет гаснет на Моргане, и пьеса заканчивается.

Сильверман отмечает, что пьеса не должна содержать антракта . Они также прямо отмечают, что актеры должны воздерживаться от слез, если это специально не оговорено, и что все слезы должны быть сдержанными и едва заметными. Сильверман замечает, что актеры должны находить юмор в темных моментах пьесы, а также в моментах радости.

• Сильверман, Джен. Yale Drama Series: Still. Нью-Хейвен, Коннектикут, США: Yale University Press, 2014. ProQuest ebrary. Web. 8 мая 2016 г.