Стивен Розенбаум | |
---|---|
Стивен Розенбаум — американский художник по визуальным эффектам и супервайзер, работавший над многочисленными кино-, теле- и музыкальными постановками, шесть из которых получили премию «Оскар» . Он был трижды номинирован на премию «Оскар» [1] [2] [3] и дважды на премию BAFTA . [4] [5] Он дважды выигрывал обе награды за свой вклад в «Форрест Гамп» и «Аватар» , а также играл роли художника и супервайзера в таких новаторских фильмах, как «Парк Юрского периода» , «Терминатор 2: Судный день» , «Бездна » , «Люди Икс 2» , «Смерть ей к лицу» , «Контакт » и «Идеальный шторм» .
Розенбаум вырос в Лос-Анджелесе и окончил среднюю школу Palisades Charter High School , где встретил и в конечном итоге женился на своей школьной возлюбленной. Он окончил Калифорнийский университет в Беркли и до сих пор живет в районе залива, Калифорния .
Розенбаум начал свою карьеру в области визуальных эффектов в реконструированном отделе компьютерной графики подразделения эффектов Lucasfilm Industrial Light & Magic в 1989 году. Предыдущие члены этого отдела переехали в здание по соседству и основали компанию Pixar . Эта новая группа художников получила свой первый шанс создать компьютерного персонажа, когда Джеймс Кэмерон попросил их создать псевдопода — водное существо для «Бездны» . Затем Кэмерон выпустил «Терминатор 2: Судный день» , и группа расширила базу художников и создала одну из первых цифровых манипуляций с человеческим персонажем. Художники продолжали процветать, имея возможность анимировать и визуализировать первых динозавров в « Парке Юрского периода» . Затем Розенбаум курировал цифровое иссечение ног лейтенанта Дэна, мастерство Форреста в пинг-понге и причудливую анимацию перьев в «Форресте Гампе» . Эти фильмы способствовали быстрому развитию традиционных визуальных эффектов, полученных с помощью обработки пленки, и стали причиной общеотраслевого сдвига в методологиях кинопроизводства [6] и коммерческой цифровой обработки изображений.
Розенбаум провел несколько лет, работая над различными проектами в Weta Digital , а в 2007 году начал работу над «Аватаром» . В течение двух лет Розенбаум работал с Кэмероном в Лос-Анджелесе во время захвата движений и в Новой Зеландии во время съемки живых выступлений. На третий год проекта он вернулся в Новую Зеландию, чтобы помочь завершить CGI для фильма. [7]
После Аватара Розенбаум погрузился в виртуальное производство и постоянное стремление к визуальным эффектам в реальном времени и более правдоподобным цифровым персонажам. Он сосредоточился на захвате и точном воспроизведении актерских выступлений известных личностей, включая известных музыкантов, таких как Майкл Джексон и группа ABBA .
В 2010 году Розенбаум был нанят [8] компанией Digital Domain для создания группы по разработке анимации персонажей. Он собрал лучших специалистов по компьютерной графике, и они разработали модернизированный подход к созданию физически и поведенчески реалистичных цифровых людей и существ. Используя новый конвейер, он спроектировал и контролировал гигантов для фильма «Джек — покоритель великанов» .
В 2014 году Розенбаум руководил созданием виртуального Майкла Джексона, посмертно исполнившего ранее неизданную песню вживую на церемонии вручения премии Billboard Music Awards 2014. [9] Затем он провел следующие два года, создавая переосмысленного Кинг-Конга для фильма «Конг: Остров черепа » .
Затем Розенбаум объединился с признанным светилом музыки Саймоном Фуллером, чтобы воссоздать группу ABBA в виде их более молодых цифровых двойников, исполняющих новую песню. Он основал виртуальную музыкальную продюсерскую компанию из 50 человек, построил производственный конвейер с облачным интерфейсом, и в 2018 году они завершили восьмиминутный рекламный ролик, в котором виртуальные участники группы разговаривают и поют.