Стефани Динкинс
американский художник
Стефани Динкинс
Рожденный1964
Перт Эмбой, Нью-Джерси
Национальностьамериканский
Альма-матерИнститут Мэриленда, колледж искусств , независимая программа обучения Уитни
Веб-сайтwww.stephaniedinkins.com

Стефани Динкинс (родилась в 1964 году) — американская художница, работающая в разных дисциплинах и проживающая в Бруклине , Нью-Йорк . [1] Она создает искусство об искусственном интеллекте (ИИ), которое пересекается с расой, полом и историей. [2] [3]

Ее цель — «создать уникальную культурно-ориентированную сущность ИИ в сотрудничестве с программистами, инженерами и в тесном сотрудничестве с местными цветными сообществами, которая будет отражать цели своего сообщества и будет иметь возможность работать над их достижением» [4] .

Проекты Динкинса включают «Беседы с Биной48» — серию бесед между Динкинсом и первым социальным, обладающим искусственным интеллектом гуманоидным роботом BINA48 , который выглядит как чернокожая женщина [3] , а также «Не единственный» — многопоколенческие мемуары с искусственным интеллектом, созданные на основе трех поколений семьи Динкинса. [5]

Ранняя жизнь и образование

Динкинс родилась в Перт-Амбой, штат Нью-Джерси, в семье чернокожих американцев , которые вырастили ее в Статен-Айленде, штат Нью-Йорк. [6] Она считает, что ее бабушка научила ее думать об искусстве как о социальной практике, говоря: «моя бабушка... была садовником, и сад был ее искусством... это была общественная практика». [7]

Динкинс посещала Международный центр фотографии в Нью-Йорке в 1995 году, где она закончила общеобразовательную программу по фотографии. [8] Динкинс получила степень магистра изящных искусств в области фотографии в Мэрилендском институте колледжа искусств в 1997 году . [9] Она закончила независимую учебную программу в Музее американского искусства Уитни в 1998 году. [10]

Карьера

Динкинс — доцент кафедры искусств в Университете Стоуни-Брук в Нью-Йорке. [11]

Активизм

Динкинс выступает за совместное творчество в рамках социальной практики искусства , чтобы уязвимые сообщества понимали, как использовать технологии в своих интересах, вместо того, чтобы подвергаться их использованию. [12] Это иллюстрируется в ее работах, таких как Project al-Khwarzmi , серия семинаров под названием PAK POP-UP в некоммерческом общественном центре Recess в Бруклине, штат Нью-Йорк. Семинары включали сотрудничество с молодежью в системе уголовного правосудия и усиление голосов уязвимых сообществ в определении того, как технологии создаются и используются. [13] [14] Динкинс предупреждает об опасностях для членов групп меньшинств, которые отсутствуют при создании компьютерных алгоритмов, которые теперь влияют на их жизнь. [15] [16]

Искусство

Практика Динкинса использует технологии, включая, но не ограничиваясь, новыми медиа , такими как искусственный интеллект и машинное обучение . Динкинс использует методы устной истории интервьюирования для создания написанных сообществом рассказов и баз данных, которые информируют субъектов ее работы и служат актами социального вмешательства или протеста. [17]

Беседы с Bina48 (2014–настоящее время)

Динкинс начала работать над «Беседами с Bina48» в 2014 году. [13] Для сериала Динкинс записала свои разговоры с BINA48 , социальным роботом, который напоминает чернокожую женщину средних лет. [18] [19] Динкинс копирует Bina48, когда они обсуждают идентичность и технологическую сингулярность . [13]

В 2010 году Hanson Robotics , инженерная и робототехническая компания, известная разработкой гуманоидных роботов, разработала и выпустила BINA48 . Bina48 — это робот, смоделированный на основе воспоминаний, убеждений, взглядов, комментариев и манер Бины Аспен Ротблатт, [20] супруги Мартины Ротблатт . И Бина, и Мартина Ротблатт владеют Bina48 под своей организацией, Фондом движения Terasem .

Через пять лет после выхода Bina48 Динкинс наткнулась на видео Bina48 на YouTube . Она спросила: «Как чернокожая женщина стала самой передовой из технологий того времени?» Ее вопросы привели ее в Линкольн, штат Вермонт (место расположения Фонда движения Terasem), где она провела серию интервью с Bina48 и вовлекла робота в разговоры, касающиеся расы, близости и природы бытия. [15] [21]

Разговоры предполагают возможности дополнения человеческого существования искусственно интеллектуальными агентами, имеющими идентичность и историю, но также показывают текущие ограничения искусственного интеллекта. [22] Хотя он основан на чернокожей женщине, Динкинс обнаружил, что Bina48 была сформирована предубеждениями своих белых создателей-мужчин. [23]

Проект аль-Хорезми (ПАК) (2017–настоящее время)

Project al Kwarizmi (PAK) представлял собой серию pop-up семинаров в Бруклине, штат Нью-Йорк, в Eyebeam and Recess ; Манхэттене , штат Нью-Йорк, в Google ; и Дареме, штат Северная Каролина , в Университете Дьюка . Семинары были сосредоточены на «сообществах цветных людей, которые используют искусство как средство, чтобы помочь гражданам понять, как алгоритмы, системы искусственного интеллекта, на которых они основаны, и большие данные влияют на их жизнь, и дают им возможность что-то с этим сделать. Project al-Kwarizmi использует искусство и эстетику как общий язык, чтобы помочь гражданам понять, что такое алгоритмы и системы искусственного интеллекта, и где эти системы уже влияют на нашу повседневную жизнь». [24]

Not the Only One (N'TOO) (2018–настоящее время)

Not the only one (N'TOO) — это голосовой интерактивный чат-бот , который был обучен с помощью данных членов ее семьи рассказывать историю нескольких поколений. [25] Динкинс описал Not The Only One (NTOO или N'TOO) как «экспериментальные» многопоколенные мемуары одной чернокожей американской семьи, рассказанные с «разума» искусственного интеллекта развивающегося интеллекта. N'TOO использует рекурсивную нейронную сеть , алгоритм глубокого обучения . [26] Это голосовой интерактивный робот с искусственным интеллектом, разработанный, обученный и согласованный с потребностями и идеалами чернокожих и смуглых людей, которые резко недопредставлены в технологическом секторе. NTOO также можно описать как «физически воплощенный искусственный интеллектуальный агент, который чувствует и действует в своем мире». [27]

Выставки

Работы Динкинса выставляются по всему миру на различных государственных, частных, общественных и институциональных площадках, включая Музей американского искусства Уитни [ 28] , Музей де Янга [29] [ 30] Художественный музей Филадельфии [ 31] [ 32] Музей-студия в Гарлеме [ проверка не пройдена ] , Музей современной фотографии [33] Музей американского искусства , истории и экипажей Лонг-Айленда [34] Международный центр фотографии в Нью-Йорке [35] Художественный музей Хернинга в Хернинге, Дания [36] Барбикан в Лондоне, Великобритания [37] Художественный музей Айслипа [38] Wave Hill [ 39] Taller Boricua [40] Музей Квинса [ 41] и угол Патнэма и бульвара Малкольма Икса в Бедфорд-Стайвесанте , Бруклин, Нью-Йорк. [36] Она представляла свои работы на симпозиумах в Музее современного искусства , а также в других местах. [42]

Награды и признание

Динкинс является лауреатом множества наград, в том числе: первой премии LG Guggenheim Award, ежегодно присуждаемой денежной премии в размере 100 000 долларов США; [43] стипендии для художников Berggruen Institute ; [44] стипендии Sundance New Frontiers Story Lab; [45] стипендии Soros Equality; [46] стипендии Lucas Artists; [47] гранта Creative Capital ; [48] резиденции Bell Labs для художников; [49] стипендии Blade of Grass; [50] и стипендии Data & Society. [51]

Освещение в СМИ

Динкинс появилась в шестом эпизоде ​​телесериала HBO «Случайные акты летальности» режиссёра Теренса Нэнса , где она описала свои разговоры с BINA48 . [52] [53]

Ссылки

  1. ^ Хеллманн, Мелисса (2 августа 2019 г.). «Художник работает над слиянием искусственного интеллекта и искусства». The Seattle Times . Получено 3 мая 2020 г.
  2. ^ Динкинс, Стефани (19 октября 2018 г.). «Пять инсайдеров искусственного интеллекта своими словами». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 21 февраля 2020 г.
  3. ^ ab Pardes, Arielle (23 октября 2018 г.). «Дело в пользу наделения роботов идентичностью». Wired . ISSN  1059-1028 . Получено 25.02.2020 .
  4. ^ Динкинс, Стефани (29.11.2017). "Знакомьтесь, Стефани Динкинс". Eyebeam . Получено 09.12.2019 .
  5. ^ Дули, Татум (2019-08-15). «Стефани Динкинс превращает мемуары в искусственный интеллект». VICE . Получено 2020-02-25 .
  6. ^ Бретт, Уоллес (21 декабря 2018 г.). «Разговор со Стефани Динкинс». Conversation Project NYC . Получено 03.05.2020 .
  7. ^ Building Equitable AI, 2018-10-24 , получено 2021-03-31
  8. ^ "Стефани Динкинс". Травинка . Получено 2021-03-31 .
  9. ^ "Стефани Динкинс". Данные и общество . Получено 21.02.2020 .
  10. ^ "Стефани Динкинс". Университет Стоуни-Брук | Кафедра искусств . 2012-11-20 . Получено 2020-05-02 .
  11. ^ "Стефани Динкинс". Кафедра искусств Университета Стоунибрук . Получено 21.02.2020 .
  12. ^ Cizek, Katerina; Uricchio, William; Wolozin, Sarah (2019-06-03), "Часть 6: Совместное создание медиа с нечеловеческими системами", Collective Wisdom , MIT Press , получено 25.02.2020
  13. ^ abc "Роботы, гонка и алгоритмы: Стефани Динкинс на Recess Assembly". Art21 Magazine . 7 ноября 2017 г. Получено 25.02.2020 .
  14. ^ "Стефани Динкинс". Recess Art . 2017. Получено 21.02.2020 .
  15. ^ ab Thackara, Tess (2018-05-15). «Человеческие предубеждения встроены в ИИ — этот художник помогает это изменить». Artsy . Получено 2020-02-21 .
  16. ^ «Пять инсайдеров искусственного интеллекта своими словами». The New York Times . 2018-10-19. ISSN  0362-4331 . Получено 2021-03-31 .
  17. ^ "Визуализация равенства в ИИ |". Новости SBU . 2020-03-02 . Получено 2020-03-03 .
  18. ^ Смолл, Закари (2017-04-07). «Future Perfect: Flux Factory’s Intersectional Approach to Technology». ARTnews.com . Получено 2020-05-04 .
  19. ^ Данн, Анна (11 июля 2018 г.). «Умножить, Определить, Ее». The Brooklyn Rail .
  20. ^ "BINA48". Hanson Robotics . Получено 21.02.2020 .
  21. ^ Карл, Брайан (09.04.2020). «"Зловещая долина" пропагандирует чувственное понимание цифровой жизни». ARTnews.com . Получено 03.05.2020 .
  22. ^ "Стефани Динкинс". www.kunstforum.de .
  23. ^ Рамани, Мадви (22.05.2018). «Интерактив: Искусственный интеллект». www.wilsonquarterly.com . Получено 04.05.2020 .
  24. ^ "Стефани Динкинс" . Получено 2019-12-09 .
  25. ^ Дули, Татум (15 августа 2019 г.). «Стефани Динкинс превращает мемуары в ИИ».
  26. ^ "BBC Radio 4 - Новые способы видения, цифровое правосудие". BBC . Получено 21.02.2020 .
  27. ^ "Стефани Динкинс – Профиль художника (фотографии, видео, выставки)". AIArtists.org . Получено 21.02.2020 .
  28. ^ "Стефани Динкинс | Беседы с Bina48: Фрагменты 7, 6, 5, 2". whitney.org . Получено 01.04.2021 .
  29. ^ "Стефани Динкинс "Беседы с Bina48"". FAMSF . 2020-04-21 . Получено 2020-05-03 .
  30. ^ «Зловещая долина: быть человеком в эпоху ИИ». Музей Янга . 2019-08-01 . Получено 2020-02-25 .
  31. ^ Хайн, Томас (17 октября 2019 г.). «Новая огромная выставка дизайна в Музее искусств Филадельфии противостоит нашим повелителям-роботам со всеми их горячими проблемами». The Philadelphia Inquirer . Получено 03.05.2020 .
  32. ^ «Филадельфийский музей искусств — проекты для разного будущего». philamuseum.org . Получено 21.02.2020 .
  33. ^ "В реальной жизни | Музей современной фотографии". www.mocp.org . Получено 25.02.2020 .
  34. ^ Харрисон, Хелен А. (2003-08-10). «ОБЗОРЫ; Что художник видит в зеркале». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 2020-05-03 .
  35. ^ "Multiply, Identify, Her". Международный центр фотографии . 2018-03-07 . Получено 2020-02-21 .
  36. ^ ab "A Conversation With Stephanie Dinkins". Conversation Project NYC . Получено 2019-12-09 .
  37. ^ "ИИ: Больше, чем человек | Барбикан". www.barbican.org.uk . Получено 25.02.2020 .
  38. ^ Харрисон, Хелен А. (2004-07-25). «ИСКУССТВО: ОБЗОРЫ; Большие кисти из Ист-Энда». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 03.05.2020 .
  39. ^ Дженоккио, Бенджамин (2006-04-23). ​​«Свежесть в помещении, соперничающая с садами». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 03.05.2020 .
  40. ^ Коттер, Холланд (1998-11-13). «Обзор искусства». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 03.05.2020 .
  41. ^ "Музей Квинса" . Получено 2022-08-13 .
  42. ^ "MoMA R&D | Salon 24: AI - Искусственное несовершенство". momarnd.moma.org . Получено 2020-05-03 .
  43. ^ Эйкерс, Тори (18 мая 2023 г.). «Художник-новатор в области искусственного интеллекта выигрывает первую премию в размере 100 000 долларов от нью-йоркского Guggenheim и LG». The Art Newspaper .
  44. ^ "Институт Берггрюена объявляет о первой группе стипендиатов-художников". Philanthropy News Digest (PND) . Получено 25.02.2020 .
  45. ^ «Институт Сандэнс объявляет о инициативе «Будущее культуры»». sundance.org . 19 ноября 2019 г. Получено 25 февраля 2020 г.
  46. ^ "Soros Equality Fellowship". opensocietyfoundations.org . Получено 25.02.2020 .
  47. ^ "Montalvo объявляет о новых стипендиатах Lucas Artists в области визуальных искусств на 2019–2022 годы". Открытый доступ: Внутри программы Lucas Artists . Получено 25.02.2020 .
  48. ^ "Не единственный". Creative Capital . Получено 25.02.2020 .
  49. ^ "Nokia Bell Labs". NEW INC . Получено 25.02.2020 .
  50. ^ "Знакомьтесь с стипендиатами ABOG 2017 года по социально вовлеченному искусству". A Blade of Grass . Получено 25.02.2020 .
  51. ^ "Данные и общество — Представляем класс стипендиатов по программе "Данные и общество" 2018-2019 учебного года". Данные и общество . Получено 25.02.2020 .
  52. ↑ Rotten Tomatoes: Random Acts of Flyness - Сезон 1 Эпизод 6 , получено 25.02.2020
  53. ^ "Случайные проявления летучести - Они не уйдут, когда уйду я". HBO . Получено 2020-05-04 .

Дальнейшее чтение

  • Динкинс, Стефани (2020). «Сообщество, искусство и вернакуляр в технологических экосистемах». Труды Международной конференции ACM/IEEE 2020 года по взаимодействию человека и робота : 221.
  • Динкинс, Стефани (2019). «¿Человек ÷ (Автоматизация + Культура) = Партнер?». ASAP/Journal . 4 (2): 294–297. doi :10.1353/asa.2016.0029. ISSN  2381-4721. S2CID  246036671.
  • Проекты для разных будущих. Хизингер, Кэтрин Б., Фишер, Мишель Миллар, Бирн, Эммет, Лопес-Пастор, Майте Борджабад, Райан, Зои, Блаувельт, Эндрю. Филадельфия, Пенсильвания. 2019. ISBN 978-0-87633-290-0. OCLC  1089977157.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  • "Digital. Virtuell. Posthuman? – 265-2019". Kunstforum International (на немецком языке) . Получено 25.02.2020 .
  • Петерсон, Л.; Динкинс, Стефани (2020). «Чему Атланта может научить технологии в развитии талантов чернокожих». Wired .
  • Уиллис, Дебора (2000). Размышления в черном: история чернокожих фотографов с 1840 года по настоящее время (1-е изд.). Нью-Йорк. С. 81. ISBN 0-393-04880-2. OCLC  42780328.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  • Сайт Стефани Динкинс
  • Биография художника от MoMA R&D
  • Профиль художника от AI Artists
  • Страница факультета Университета Стоуни-Брук
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Стефани_Динкинс&oldid=1254078750"