Звуковые паттерны

Sound Patterns (1961) — музыкальное произведение длясмешанного хора a cappella Паулины Оливерос .За это произведение Оливерос получила Международную композиторскую премию Gaudeamus в 1962 году. ^[1]

Вместо традиционного текста, произведение построено из фонетических звуков, выбранных на основе их тембра . Произведение полностью нотировано, длится около четырех минут и включает в себя экспозицию (такты 1–12), разработку (12–46) и репризу (47–59).

Звуки можно понимать как отражение интереса Оливерос к электронной музыке , с которой она недавно начала работать. Хайди Ван Гунден (1983) иллюстрирует этот момент, выделяя четыре типа звуков, которые соответствуют основным методам электронной музыки: ^[2]

1. белый шум
2. кольцевые модулированные звуки
3. ударные конверты
4. отфильтрованные методы

Белый шум создается вокально через начальный согласный «ш» и вариации, такие как s, z, wh, p, t, h, ct, d, ch, th, k и sw. Кольцевая модуляция имитируется посредством быстрого изменения содержания гласных, перкуссионные конверты через «хлопки губами», «щелчки языком», «щелчки пальцами» и «трепетание губ», а также фильтрация посредством приглушения , например, путем прикрытия рта рукой, звучания согласного «М» через плотно сжатые губы или пения сквозь стиснутые зубы. ^[3]

Это «самая тщательно составленная пьеса» Оливероса, в которой есть только один такт контролируемой импровизации, связывающий развитие с репризом. Эта пьеса также предшествует похожим композициям Дьёрдя Лигети и Карлхайнца Штокхаузена ( Momente 1961–1962, переработано в 1965). Лигети был одним из судей конкурса Gaudeamus и использовал необычные вокальные звуки в своих Aventures (1962) и Nouvelles Aventures (1962–65). Все эти работы представлены в «Notation in New Music » Эрхарда Каркошки (1966/на английском языке 1972). ^[4]

• Расширенные голоса (Одиссея 32 16 0156)
• Хоровая музыка 20 века (Ars Nova AN-1005)