Музыка сонго

Жанр популярной кубинской музыки

Songo — жанр популярной кубинской музыки , созданный группой Los Van Van в начале 1970-х годов. Songo включил ритмические элементы из фольклорной румбы в популярную танцевальную музыку и был значительным отходом от структуры, основанной на son montuno / мамбо , которая доминировала в популярной музыке на Кубе с 1940-х годов. Блас Эгуэс был первым барабанщиком в Los Van Van, но именно второй барабанщик группы, Хосе Луис Кинтана « Чангуито », превратил songo в мировой феномен, которым он является сегодня. ^[1]

Songo — самый известный из кубинских ритмов послереволюционного периода, начиная с mozambique , который черпал вдохновение из афро-кубинских фольклорных ритмов (в основном румбы). В 1970-х годах многие кубинские группы создали свои собственные оригинальные ритмы: Los Van Van изобрели songo; Orquesta Ritmo Oriental — nueva onda ; Orquesta Tipica Juventud — bata cinco , а Orquesta Revé назвали свое изобретение changüí , в честь «фанковой» фольклорной прото-сон музыки 19 века. ^[2]

Сонго является предшественником современной тимбы . ^[3]

Тимбалес

С сонго тимбалы были расширены добавлением большого бас-барабана , а иногда и малого барабана и хай-хэта . Сонго использует гибрид тимбала/ ударной установки в кубинском стиле , который может быть чем угодно: от стандартных тимбалов с бас-бочкой до полной ударной установки, дополненной тимбалами, вудблоками и различными колокольчиками. Сонго был первым кубинским популярным танцевальным ритмом, который смешал ритмы румбы и североамериканского фанка . ^[4]

Самый простой рисунок колокольчика сонго — это украшение рисунка каскара в стиле Матансаса для гуагуанко, традиционно играемого на гуагуа (полом куске бамбука). ^[5] В обоих рисунках правая рука (нижние ноты) играет четыре основных удара , в то время как левая рука играет слабые удары . Правая рука обычно играет на закрытом хай-хете, деревянном блоке или колокольчике. Левая рука обычно играет на ободе малого барабана, малом барабане, колокольчиках или томах. Часть рисунка для левой руки выражена в широком разнообразии мелодических мотивов и тембров. См.: «Рисунок сонго на ударной установке» (Чангито).

Тумбадорас

Эта связь между барабанами происходит из стиля румбы . Ощущение высокой партии барабана похоже на квинто в румбе, постоянно акцентирующее, раскрашивающее и акцентирующее, но не солирующее до подходящего момента (Сантос 1985). ^[6]

В нескольких аранжировках сонго партия тумбадоры (' конга ') звучит как типичный тумбао на низком барабане, в то время как на высоком барабане она копирует квинто (ведущий барабан) гуагуанко . Фразы, подобные квинто, могут постоянно меняться, но они основаны на определенном мотиве контрклаве . ^[7] [См.: «Образцы сонго на конгах» (Чангито).

Чаранга с нотками румбы

Ритмические изобретения в сонго имеют сходство с современными изобретениями фольклорных румба-групп, таких как Los Muñequitos de Matanzas и Los Papines из Гаваны. Не только перкуссия сонго сильно повлияла на румбу, но и синкопированное качество пения и другие мелодические элементы отражают большее влияние румбы, чем можно было услышать в более ранних жанрах. Гуахеос ( мелодии остинато ) часто строятся на нестандартных шаблонах. ^[8]

Многие латиноамериканские музыканты описывают сонго как очень душевный тип музыки; например, Хуан Формелл (лидер Los Van Van) говорит, что «это синтез личности, способа бытия и ощущения музыки, суммы культур и способа сделать музыканта кем-то многогранным и оригинальным». Кубинские барабанщики часто подчеркивают, что сонго — это не определенный ритм, а скорее определенный ритмический подход. Однако эти же барабанщики обычно демонстрируют базовую часть палочки, показанную выше. ^[9] См.: «Базовый сонго для ударной установки» (Игнасио Берроа).

На Los Van Van v. 6 (1980) Хуан Формелл предпринял необычный шаг, добавив тромбоны к своему формату чаранга. Orquesta Revé сделал то же самое в то время. "Tú tranquilo" имеет четыре взаимосвязанных гуахео : две клавиатуры, скрипки и тромбоны. ^[10]

Использование в Северной Америке

Термин «сонго» , используемый в Северной Америке, в целом относится к музыке кубинских групп, вдохновленной румбой в 1970-х годах, а также к партиям конга и тимбалес, показанным выше. ^[11] Эти группы в основном были основаны на чаранге ( флейта , струнные инструменты и ритм-секция ), хотя некоторые группы добавляли тромбоны . Главным исключением была супергруппа Irakere , основанная на духовых инструментах , которая смешала элементы джаза с ритмическим миксом. Пуэрто-риканские группы, основанные на духовых инструментах, Batacumbele и Zaperoko, также называют свой стиль музыки сонго . [См. «En vivo» (Batacumbele, с участием Джованни Идальго ). Джаз, фанк, сон и румба пересекаются в сонго.

Фанкификация клаве

«Сонго стал крупным прорывом в латинской музыке, введя ударную установку в стандартный триумвират ударных инструментов, состоящий из конг, тимбалов и бонго... ритм сонго наконец поставил ударную установку на равные позиции с другими инструментами» (Гойнс и Амин, 1990). ^[12]

При игре на ударной установке паттерны сонго представляют собой гибриды румбы и фанка на основе клаве . В начале 1980-х эти паттерны привлекли внимание североамериканских барабанщиков, которые в результате смогли оценить структуру клаве, лежащую в основе фанка. Североамериканские барабанщики, в свою очередь, переняли идеи сонго в различных собственных джазовых и фанк-изобретениях. ^[13] Плавно меняющиеся паттерны сонго предлагают более сложную палитру ритмических текстур для джаза, чем «угловатые» ритмы мамбо , обычно используемые в латинском джазе .

Предшественник тимбы

Фанковые ритмы современной тимбы произошли от сонго. ^[3] Большинство тимба-групп основаны на духовых инструментах, а не на чаранге. Она также очень популярна в испанских христианских пятидесятнических церквях.

Ссылки

^ Кинтана, Хосе Луис «Чангито». История Сонго. Видеокассета Warner Brothers (1996). Кинтана, Хосе Луис «Чангито» (1998) Чангито: подход мастера к тимбалесу . ISBN 978-0-7692-1435-1 компании Alfred Publishing Co.
^ Лапидус, Бен (2008) Истоки кубинской музыки и танца; Чангуй, стр. 114-116. Ланхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6204-3
^ Аб Мур, Кевин (2010). Beyond Salsa Percussion v. 3, Каликсто Овьедо; Барабаны и тимбалы: Timba Gears . Санта-Крус, Калифорния: Мур. ISBN 1-4563-4398-X
^ Мур, Кевин (2011). «Корни тимбы, часть II; клаве и бэкбит» Timba.com . Веб-сайт. http://www.timba.com/encyclopedia_pages/the-clave-and-the-backbeat
^ Пеньялоса (2010). «Применение замка Квинто к Сонго», Румба Квинто, стр. 141. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
^ Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.
^ Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
^ Mauleón, Rebeca (1993). The Salsa Guidebook стр. 217. Petaluma, CA: Sher Music. ISBN 0-9614701-9-4
^ Берроа, Игнасио. Освоение искусства игры на афро-кубинских барабанах . Видео Warner Brothers VHS (1995).
^ Мур Кевин (2011: 39). За пределами сальсы на фортепиано: кубинская революция Тимбы; v 10: Сезар «Щенок» Педросо; Музыка Лос Ван Ван с. 1. Музыка Мура/Timb.com. ISBN 146096540X
^ Круз, Томас и Кевин Мур (2004). Метод Томаса Круса Конги, т. 1 стр. 37-43. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
^ Goines, Lincoln, and Robby Ameen (1990). Funkifying the Clave; Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums , стр. 15. Нью-Йорк: Manhattan Music.
^ Гилфойл, Конор (2006). «Сонго в 7», Сонго в 9, Сонго в 5, « Нечетный метр клаве; Расширение ритмического языка Кубы, стр. 18, 28, 48. Advance Music. ISBN 3-89221-073-X .

Внешние ссылки

"Образцы сонго на барабанах - Чангито". YouTube . Веб. https://www.youtube.com/watch?v=PzYXM8j7NTA
«Корни Тимбы, часть II; Загадка Сонго» (Кевин Мур). Timba.com . Веб-сайт. http://www.timba.com/encyclopedia_pages/the-songo-enigma
«Корни Тимбы, Часть II; Хуан Формелл и Лос Ван Ван» (Кевин Мур). Тимба.com . Веб. http://www.timba.com/encyclepedia_pages/juan-formell-y-los-van-van

[1] Кинтана, Хосе Луис «Чангито». История Сонго. Видеокассета Warner Brothers (1996). Кинтана, Хосе Луис «Чангито» (1998) Чангито: подход мастера к тимбалесу . ISBN 978-0-7692-1435-1 компании Alfred Publishing Co.

[2] Лапидус, Бен (2008) Истоки кубинской музыки и танца; Чангуй, стр. 114-116. Ланхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6204-3

[moore-3] Аб Мур, Кевин (2010). Beyond Salsa Percussion v. 3, Каликсто Овьедо; Барабаны и тимбалы: Timba Gears . Санта-Крус, Калифорния: Мур. ISBN 1-4563-4398-X

[4] Мур, Кевин (2011). «Корни тимбы, часть II; клаве и бэкбит» Timba.com . Веб-сайт. http://www.timba.com/encyclopedia_pages/the-clave-and-the-backbeat

[5] Пеньялоса (2010). «Применение замка Квинто к Сонго», Румба Квинто, стр. 141. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1

[6] Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.

[7] Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1

[8] Mauleón, Rebeca (1993). The Salsa Guidebook стр. 217. Petaluma, CA: Sher Music. ISBN 0-9614701-9-4

[9] Берроа, Игнасио. Освоение искусства игры на афро-кубинских барабанах . Видео Warner Brothers VHS (1995).

[10] Мур Кевин (2011: 39). За пределами сальсы на фортепиано: кубинская революция Тимбы; v 10: Сезар «Щенок» Педросо; Музыка Лос Ван Ван с. 1. Музыка Мура/Timb.com. ISBN 146096540X

[11] Круз, Томас и Кевин Мур (2004). Метод Томаса Круса Конги, т. 1 стр. 37-43. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.

[12] Goines, Lincoln, and Robby Ameen (1990). Funkifying the Clave; Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums , стр. 15. Нью-Йорк: Manhattan Music.

[13] Гилфойл, Конор (2006). «Сонго в 7», Сонго в 9, Сонго в 5, « Нечетный метр клаве; Расширение ритмического языка Кубы, стр. 18, 28, 48. Advance Music. ISBN 3-89221-073-X .