Сондра Перри

Сондра Перри — междисциплинарный художник, работающий с видео, компьютерными медиа, инсталляциями и перформансами. ^[1] Работы Перри исследуют «черноту, черную женственность, афроамериканское наследие» ^[1] и изображение или репрезентацию черных людей на протяжении всей истории, ^{[2] [3] [1]} уделяя особое внимание тому, как чернота влияет на технологии и создание изображений. ^[4] Перри исследует двойственность интеллекта и соблазнительности в контексте наследия черной семьи, черной истории и черной женственности. ^{[5] [6]} «Перри привержена сетевому нейтралитету и идеям коллективного производства и действия, используя программное обеспечение с открытым исходным кодом для редактирования своих работ и сдавая их в аренду в цифровом виде для использования в галереях и классах, а также делая все свои видео доступными бесплатно в Интернете. Этот принцип открытого доступа в практике Перри направлен на привилегированное положение черной жизни, демократизацию доступа к искусству и культуре и предложение критической платформы, которая отличается от изображения черноты в СМИ». ^[1] Для Перри чернота — это технология, которая создает трещины в системах наблюдения и контроля и, таким образом, создает неэффективность как возможность для сопротивления. ^[7]

Сондра Перри получила степень бакалавра изящных искусств в Университете Альфреда в 2012 году и степень магистра изящных искусств в Колумбийском университете в 2015 году. ^[8] Перри была внештатным преподавателем в Школе искусств Колумбийского университета с 2019 года, где она преподавала Advanced Video как аспирантам, так и студентам бакалавриата. ^[9] У Перри было несколько персональных выставок, в том числе в The Kitchen , для ее работы «Resident Evil», ^[10] и в Институте новых коннотативных действий. ^[11] Ее работы выставлялись в MoMA PS1 ^{[12] [13]} Музее современного искусства в Лос-Анджелесе, ^[14] и онлайн на Rhizome . ^[15] Видеоработы Перри демонстрировались в кинотеатрах Tribeca Cinemas в Нью-Йорке, Les Voutes в Париже, Франция, Музее академии изящных искусств LuXun в Шэньяне, Китай, и на фестивале медиаискусства LOOP Barcelona. ^[16] С января по май 2017 года у Сондры Перри была персональная выставка, flesh out , в Squeaky Wheel Film and Media Art Center в Буффало, штат Нью-Йорк. ^[17] Перри была награждена грантом Louis Comfort Tiffany Foundation 2017 года ^[18] и премией Gwendolyn Knight и Jacob Lawrence Prize 2017 года, которая включает персональную выставку в Сиэтлском художественном музее и стипендию в размере 10 000 долларов США. ^{[19] [20] [21]} Она также получила стипендию Worldstudio AIGA и стипендию от Школы живописи и скульптуры Сковхеган , художественной резиденции в штате Мэн. ^{[22] [23]} Перри является первым обладателем премии Toby's Prize от MOCA Cleveland , оцениваемой в 50 000 долларов США. ^[24] В 2018 году Перри также выиграл премию Nam June Paik Award в размере 28 000 долларов, присуждаемую фондом искусств Kunststiftung NRW в честь художников, работающих в сфере медиаискусства. ^[25]

В одноканальной видеоинсталляции Перри « Черная девушка как ландшафт » камера медленно панорамирует по силуэту девушки, обрамленной горизонтально, абстрагируя ее тело. Перри утверждает, что это должно было отразить ее интерес к «возможности абстракции как способу создания размерности, которая связывает отдельные тела с более крупными визуальными и экологическими системами». ^{[26] [27]}

Эта серия фотографий изображает бабушку и дедушку Перри на заднем дворе, скрытом дымовыми шашками. Фотографии отражают физическое разрушение, которое наблюдалось в таких городах, как Вашингтон и Чикаго во время расовых беспорядков 1919 года, называемых Красным летом . ^[12]

Выставленный в Музее-студии в Гарлеме , Double Quadruple Etcetera Etcetera I демонстрирует 30-секундный цикл танцующего в белой комнате мужчины, зацикленный на протяжении 9 минут. Видео также было показано на выставке Сиэтлского художественного музея Disguise: Masks and Global African Art , которая гастролировала в Музее Фаулера в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Бруклинском музее в Нью-Йорке после своего дебюта в Сиэтле. Теперь оно доступно для публичного просмотра в Музее Соломона Р. Гуггенхайма в рамках их выставки под названием Going Dark: The Contemporary Figure at the Edge of Visibility с октября 2023 года по апрель 2024 года. ^{[28] [21]}

42 воздушных шара «Черная пантера» на 125-й улице (2014)

Имея прицел как на юмористическое, так и на политическое, Перри создала 42 воздушных шара Black Panther на 125th Street, в которых она носила связку воздушных шаров из майлара с изображением черной пантеры по всему городу. На одном из них воздушные шары до сих пор держат на углу улицы таким образом, что они одновременно скрывают человека, держащего их, и сливаются с ним, становясь тем, что описывается как неуклюжее и политически заряженное тело. ^[29] Некоторые из тех же воздушных шаров используются в ее одноканальном видео на YouTube, Black Panther Cam , с меньшим скоплением воздушных шаров из майлара с изображением черной пантеры, плавающих в студии художницы.

Это 26-минутное двухканальное видео изображает идентичность как конструкцию, которую можно исследовать посредством ритуала. ^{[30] [31]} Перри разработала эту пьесу как повествование о своей семье и включает в себя семейные воспоминания, которые смонтированы между клипами песен и компьютерными эффектами. ^[28]

Выставлено в The Kitchen в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. На выставке было показано видео netherrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr 1.0.3 , в котором сопоставлены изображения « синего экрана смерти » (который означает фатальную ошибку операционной системы Windows), « синяя стена молчания » правоохранительных органов, рейды полиции, изображения пятнадцати чернокожих женщин, убитых полицией, танцующий Билл Гейтс и аватар Перри. Видео напоминает роль тел и труда в цифровом производстве, а изображения жертв полицейского насилия подчеркивают, как насилие, причиненное одному черному телу, причиняется всем. ^[32] На выставке также был представлен девятиминутный перформанс с работой Graft and Ash for a Three Monitor Workstation (2016). Произведение представляет собой велотренажер с триптихом из прикрепленных экранов, что приводит зрителей в неудобно близкую близость к вертикально расположенным мониторам. Видео начинается с аватара Перри на фоне хроматического синего цвета, описывающего детали и компоненты машины; ^[33] велотренажер сконструирован таким образом, что заставляет сидящего неестественно искривлять свое тело, что затрудняет и утомляет саму езду на велосипеде. ^[34] Затем аватар Перри рассказывает зрителю о научном исследовании, в котором чернокожие люди, которые верят в справедливость мира, более склонны к хроническим заболеваниям. Перри использует ИИ в Graft and Ash для трехмониторной рабочей станции , чтобы проиллюстрировать, как политика расы и тела ужасно механизирована. Она представляет технологию, которая позволяет нам снова дегуманизировать друг друга, уплощая историю расы и политический контекст в пользу спектра слотовых маркеров, таких как возраст, класс и образование. ^[35] Resident Evil — это титульное видео с выставки, в котором рассматривается отношение СМИ к черноте. Есть кадры беспорядков 2015 года после смерти Фредди Грея в Балтиморе. Один из протестующих кричит на Джеральдо Риверу за то, что тот освещал протесты, а не обстоятельства смерти Фредди Грея. Позже Перри входит в свой семейный дом, а Эрта Китт поет «I Want to Be Evil» по телевизору. ^[36]

В 2017 году Перри выиграла премию Гвендолин Найт и Джейкоба Лоуренса, за которую она представила свою персональную выставку Eclogue For Inhabitability в Сиэтлском художественном музее. Премия включала эту персональную выставку, а также грант в размере 10 000 долларов. Это был первый случай в истории премии, когда видеохудожник был награжден. ^{[20] [21]}

«В Bridget Donahue, в комнате, окрашенной в синий цвет (используется в пост-продакшне видео таким же образом, как «зеленый экран»), художник показывает скульптуры вместе с видео, которое фокусируется на брате-близнеце Перри, Сэнди. В широко разрекламированном скандале Сэнди был среди нескольких студентов-спортсменов, чьи сходства и характеристики были лицензированы, без их согласия, Национальной ассоциацией студенческого спорта разработчику видеоигр. В видео Перри мы видим, как персонаж видеоигры Сэнди перемещается по Метрополитен-музею и Британскому музею, сопоставляя его с 3D-визуализациями артефактов, найденных в этих музеях. Мы живем в разгар цифровой революции, в которой само наше существование может быть виртуально воспроизведено и продано в качестве цифровых аватаров. Но Перри показывает нам, что этот вид кражи идентичности и культуры не обязательно является новым». ^[37]

Перри выставила новый звуковой ландшафт в галерее Serpentine Sackler , чтобы сопровождать адаптированную версию своей работы Wet and Wavy Looks – Typhoon coming on (2016). Typhoon coming on была вдохновлена ​​знаменитой картиной Дж. М. У. Тернера 1840 года « Рабский корабль» , картиной, изображающей резню в Цзун в 1781 году, когда капитан британского корабля выбросил 133 раба за борт в поисках экономической компенсации через страховой полис корабля. ^[38] Перри цифровым способом манипулирует «Рабским кораблем» , чтобы воспроизвести рябь кожи, возвращая черную историю из забытого прошлого. ^[39] Работа была создана с использованием программного обеспечения для анимации с открытым исходным кодом Blender . ^{[40] [41]}

В 2019 году Перри выставила «Ужасную вещь» в Музее современного искусства Кливленда . Эта выставка представляет собой повествование о труде и окружающей среде, которые вкладывают в производство выставок, и подчеркивает обстоятельства, которые окружают проекты городского развития . Идея возникла из ее исследования истории кузнечного дела и того, как оно формируется как высококвалифицированный труд, и это основа, которая создает строительные блоки инфраструктуры и архитектуры. ^[42]

Ее работы занимают видное место на выставке «Уход во тьму: современная фигура на грани видимости» в Музее Гуггенхайма (Нью-Йорк), которая продлится до 7 апреля 2024 года. Ее работа «Прививка и пепел для трехмониторной рабочей станции» занимает почетное место на самом верху музейного пандуса, а другие работы, включая ее фильмы, разбросаны по всей экспозиции.

• SondraPerry.com