Фабрика фортепиано Sohmer and Company

Фабрика фортепиано Sohmer and Company
Национальный реестр исторических мест США
Достопримечательность Нью-Йорка  №  2172
Фортепианная фабрика Sohmer and Company, июнь 2010 г.
Расположение	31-01 Vernon Blvd. Астория, Квинс , Нью-Йорк
Координаты	40°46′10″с.ш. 73°56′07″з.д. / 40,76944°с.ш. 73,93528°з.д. / 40,76944; -73,93528
Область	0,48 акра (0,19 га)
Построено	1886 , ок. 1906-1907 ( 1886 )
Архитектор	Бергер и Бейлис
Архитектурный стиль	Рундбогенстиль, романское возрождение
Номер ссылки NRHP.	14000007 [1]
Номер NYCL	2172
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP	14 февраля 2014 г.
Назначен NYCL	27 февраля 2007 г.

Sohmer and Company Piano Factory — историческая фабрика по производству фортепиано , расположенная в районе Астория в Квинсе , Нью-Йорк . Она была построена в 1886 году компанией Sohmer & Co. и представляет собой шестиэтажное кирпичное здание в форме буквы L в стиле Rundbogenstil / Romanesque Revival . На углу находится часовая башня с мансардной крышей , отделанной медью . Здание было расширено примерно в 1906–1907 годах. С 2007 года оно было переоборудовано под жилое помещение. ^{[2] : 3}

Здание было признано индивидуальной достопримечательностью Нью-Йорка в 2007 году за его роль в истории индустрии производства фортепиано в Нью-Йорке. ^[3] Оно было включено в Национальный реестр исторических мест в 2014 году. ^[1]

Хьюго Сомер , основатель Sohmer & Co. , переместил свои производственные помещения с 149 East 14th Street в 1886 году после постройки нового здания на побережье Ист-Ривер в Астории. Компания была перемещена, чтобы быть ближе к лучшим судоходным объектам и быть более доступной для рабочей силы, отвечающей за управление производством. ^[4] Он основал компанию несколькими годами ранее в 1872 году вместе со своим партнером Джозефом Кудером из Вены, который также был бывшим сотрудником Steinway and Sons . Новое здание Sohmer & Co. было спроектировано архитектурной фирмой Berger & Baylies. Войти в бизнес по производству фортепиано в Нью-Йорке в конце 19 века было несложно, поскольку из Европы (в основном из Германии) приезжало много квалифицированных эмигрантов, и спрос на инструменты быстро рос. Здание было расширено архитектурной фирмой Baylies & Co. в 1906–07 годах. В 1925 году фабрика представляла собой впечатляющий участок земли площадью 210 000 квадратных футов, и на предприятии работало 275 человек, которые производили 2500 пианино в год. Компания была семейным предприятием и управлялась им большую часть своего существования; семья Сомер имела почти 70-летний совокупный опыт в фортепианном бизнесе. Их продукция включала рояль , пианино и игровое пианино , но их пианино особенно ценились за более мощный звук, чем у конкурирующих пианино на рынке. Кроме того, рояли Сомер выпускались в четырех размерах: Concert, Parlor, Baby и Cupid. ^[4] Фабрика высоко ценилась из-за своих современных помещений и оборудования. ^[5] Во времена Великой депрессии части здания были сданы в аренду другим производителям. Тем не менее, компания пережила Великую депрессию, но после краха фортепианной промышленности темпы производства Сомер упали. К 1960 году оценочная стоимость фабрики составляла 255 000 долларов, а численность рабочей силы резко сократилась до 120 человек. Фабрика поддерживала производство на своей фабрике в Астории до 1982 года, когда внук Хьюго Сомера продал компанию компании Pratt-Read — производителю фортепианных деталей и мебели. ^[6] Затем фабрика была перемещена в Айворитон, штат Коннектикут, а здание продано компании Adirondack Chair Company. В период с 2007 по 2013 год здание было переоборудовано под жилое помещение с новыми пентхаусами над шестым этажом. ^[7] В настоящее время пианино Sohmer производятся в Корее. Несколько фотографий фабрики были размещены в Интернете Публичной библиотекой Квинса, включая вид 1945 года через Ист-Ривер . ^[8]

В США почти не было пианино до 1771 года, когда Томас Джефферсон заказал себе форте пианино из Европы. Это вызвало большую тенденцию среди богатых американцев покупать этот инструмент. Менее чем через 10 лет в Филадельфии и Нью-Йорке уже было несколько местных производителей пианино. ^[9] Однако пианино оставались редкими инструментами, и, по оценкам, в 1790-х годах в Бостоне было всего 26 пианино, все из которых были сделаны в Лондоне. ^[10] В первой трети 18 века Бостон был ведущим американским центром производства пианино, но вскоре его обогнала Филадельфия, а затем почти сразу за ней последовал Нью-Йорк. К 1840-м годам Нью-Йорк начал приобретать свое национальное значение как центр культуры и торговли. Но только после волны немецких иммигрантов, прибывших в 1850-х годах, город стал ведущим центром производства пианино в Америке. Самым известным немецким иммигрантом, вероятно, был Генрих Э. Штайнвег (позже он сменил свое имя на Стейнвей, и его имя стало синонимом инструмента). ^[11] Среди них также Хьюго Сомер прибыл в США в 1863 году. В эти годы в Нью-Йорке началось строительство пианино. Вскоре пианино стало вторым по популярности бытовым прибором после кухни. ^[9]

На рубеже веков пианино переживало бум. Оно было важной частью домашнего хозяйства американцев среднего класса. Было широко распространено мнение, что оно помогало «культивировать женщин» своего возраста. Следовательно, на нем играли в основном женщины. В 1870 году на 1540 американцев приходилось 1 пианино, но в 1910 году на 252 американцев уже приходилось 1 пианино. ^[12] Это показывает большую скорость развития отрасли. Нью-Йорк был, безусловно, крупнейшим центром по производству пианино в США, где располагалось ~170 из 270 фабрик по производству пианино в США. Однако к 1924 году отрасль развалилась, в основном из-за широкого распространения гораздо более дешевых и меньших по размеру радиоприемников. Радиоиндустрия выросла с примерно 190 000 в 1923 году до почти 5 миллионов в 1929 году. В то же время американская индустрия производства фортепиано сократилась со 160 до 36. ^[10] В настоящее время в Нью-Йорке есть только одна крупная фабрика по производству фортепиано - Steinway and Sons и несколько мастерских по реставрации старинных фортепиано.

Это здание является одним из самых выдающихся на побережье Астории на Ист-Ривер. Здание особенно выделяется своей мансардной крытой часовой башней над его впечатляющим масштабом. Спроектированное архитектурной фирмой Berger & Baylies, это 6-этажное здание фабрики в форме буквы L было типичной богатой фабрикой нью-йоркского производства пианино. Оно построено из красного кирпича и спроектировано в стиле немецкого романского возрождения или Rundbogenstil . Характерным для этого стиля было использование изогнутых краев и поверхностей на крыше. Таким образом, сегментно-арочные кирпичные перемычки. Полосы венчают первый, второй и пятый этажи. ^[10]

Это здание фабрики является одним из немногих сохранившихся заводов в Квинсе. Оно представляет собой множество характеристик фабричного строительства 19 века, типичных для того времени, эти принципы всегда основывались на функциональности и практических потребностях. По словам историка архитектуры Бетси Хантер Брэдли, «эстетическая основа американского промышленного дизайна зданий была идеалом красоты, основанным на функции, полезности и процессе». ^[13]

Основные характеристики фабрики Sohmer - ее узкая ширина и L-образный план были обусловлены потребностью в естественном освещении, поскольку фабрика была построена до появления электрического освещения. Потребность в хорошем освещении для интерьера диктовала узкую форму плана этажа, но размер земельного участка не позволял построить его в форме I. Таким образом, была выбрана L-образная форма. Часто фабричные здания имели конфигурации I, L, U, H, E. Плоские крыши также были практической необходимостью для фабрики. Они в основном использовались после 1860-х годов. Это было связано с пожарной безопасностью. ^[13] Плоские крыши позволяли устранить чердачное пространство - место, которое могло запылиться и легко загореться. Кирпичи использовались для стен фабрики, поскольку они были самым огнестойким материалом. ^[10] Украшения из кирпича были популярным методом оживления больших поверхностей стен - демонстрация зубцов, утопленных панелей, желобков, пилястр, карнизов были среди самых популярных форм декоративной кирпичной кладки.

Расположение здания на краю улицы позволило владельцам фабрики сохранить большее пространство задней стороны вдали от глаз общественности, таким образом, здания были хорошо организованы, а регулярный фасад был единственным публичным лицом компании. Физическая эстетика играла важную роль в маркетинге компании. Изображение фабрики использовалось на бланках, каталогах, деловых справочниках и в рекламе. Обычно это были виды фабрики с высоты птичьего полета с дымом, выходящим из труб, таким образом передавая образ энергии, динамики и организованности работы. ^[10]

Выдающееся расположение здания на набережной реки также привлекало новых клиентов. Его было видно с большого расстояния, даже с другого берега Ист-Ривер. Поскольку Сомеры производили продукцию для массового потребления, было важно, чтобы его фабрику увидело как можно больше людей, поэтому это место служило не только экспозицией для жителей Манхэттена, но и для тех, кто проплывал мимо на лодках. Здание отлично притягивало взгляды из-за своего масштаба и пропорций. Но самой центральной точкой здания, конечно же, оставалась башня с часами, возвышающаяся над двумя крыльями фабрики. Эта башня с часами остается самой значимой особенностью здания. Она также является наиболее искусно украшенной частью здания. Мансардная крыша с изогнутым куполом покрыта украшениями, выражающими это как самую центральную часть здания. С угловой стороны здание было видно лучше всего, поэтому архитекторы решили подчеркнуть эту его часть больше всего. На фабриках обычно наиболее украшенными частями были входы и башни с часами. ^[13]

Часовые башни берут свое начало в куполах фабрик Новой Англии. Часы организовывали повседневную жизнь местного сообщества. Потребность в строго организованном ежедневном ритме возникла задолго до того, как появились доступные часы. К концу девятнадцатого века часы стали одним из основных инструментов для организации повседневной жизни жителей Нью-Йорка. Синхронизированная жизнь становилась необходимостью. Они передали эту функцию сети общественных башен с часами, фабричным гудкам и колоколам. Но часовая башня была чем-то большим. Она также была огнестойкой лестницей для фабрики, которая не позволяла пожарам распространяться вертикально по зданию. Таким образом, башня была не только эстетически самым заметным местом на фабрике, но и самым социально важным и функциональным.

Архитектурная фирма за время своего недолгого существования, которой руководили Бруно В. Бергер и Франклин Бейлис, спроектировала множество коммерческих и жилых зданий по всему Нью-Йорку. Бруно В. Бергер ранее работал с несколькими другими партнерами, тогда как Франклин Бейлис только начинал свою карьеру. Фирма была основана в начале 1880-х годов, но точный год неизвестен. Сюда входят несколько складов и зданий-магазинов и чердаков в Трайбеке и вокруг ее исторического района. Фирма в основном проектировала в неогреческом стиле, поэтому здание фабрики пианино Rundbogenstil Sohmer было для них необычным. Однако это был их самый крупный заказ. В 1890 году оба архитектора основали свои собственные практики, и Berger & Baylies прекратили свое существование. Считается, что расширение фабрики Sohmer в 1906-7 годах было поручено фирме Франклина Бейлиса. ^{[10] [14] [15]}

• Список достопримечательностей Нью-Йорка в Квинсе
• Национальный реестр исторических мест в округе Квинс, штат Нью-Йорк