Societaetstheater
Здание Societaetstheater

Societaetstheater — старейший популярный театр в Дрездене , Германия. Основанный в 1776 году как любительский театр обществом друзей как дворянства, так и среднего класса, он изначально пользовался уважением и влиянием, но пришел в упадок в начале 19 века после того, как мода перешла к сложным историческим и стихотворным драмам, а национальное театральное движение стало более важным, и в конечном итоге был распущен в 1832 году. Здание в стиле барокко на Хауптштрассе в Иннере Нойштадте было заброшено на многие годы во второй половине 20 века, но начиная с 1979 года возникло движение за его реставрацию. Театр вновь открылся в 1999 году и теперь управляется городом.

История

Основание и расцвет

Замковый камень над входом в театр, Юрген Мельхорн, 1979 г.

После окончания Семилетней войны в 1763 году театральный ландшафт Дрездена изменился: французских актеров заменили немецкими, «отчасти из экономии денег, отчасти из патриотизма». [1] «Реформированные» театральные группы, такие как группа Абеля Зейлера , завоевали уважение по сравнению с придворным театром, который, как считалось, был слишком сосредоточен на зрелище, и образованный средний класс начал подражать любительскому театру аристократии.

19 мая 1776 года группа из пятнадцати друзей основала общество с целью создания частного театра для досуга [2] [3] [4] , и в тот же день состоялось торжественное открытие Societaetstheater, первоначально во временном здании недалеко от нынешнего местоположения главного вокзала, вмещавшего около 50 зрителей.

В 1777 году при содействии издателя Конрада Георга Вальтера театр переехал в более просторное здание в Борнгассе (рядом с нынешним местоположением Немецкого музея гигиены ), но после смерти Вальтера в следующем году он снова переехал 7 декабря 1779 года в свое нынешнее здание, садовое здание во дворе за резиденцией правительственного секретаря Иоганна Кристофа Хоффмана на Хауптштрассе 19. [5] Оно было построено в 1740 году в стиле барокко , предназначалось для маскарадов, но никогда не использовалось. Оно вмещало 250 зрителей и оркестр из 24 музыкантов. [6] Сцена размером 6 на 5 метров (20 футов × 16 футов) была небольшой даже тогда; она освещалась восковыми или сальными свечами в специальных подсвечниках, предназначенных для отражения света в нужном месте. [3] Интерьер был разработан Иоганном Людвигом Гизелем, который также спроектировал интерьер оригинального Гевандхауса в Лейпциге. Эскиз занавеса 1779 года был разработан Иоганном Элеазаром Цейссигом , известным как Шенау, директором Дрезденской академии изящных искусств . На нем были изображены, среди гениев и гирлянд из роз, сцены из греческой мифологии, такие как Талия , муза комедии, указывающая юноше путь к храму добродетели, в то время как вакханка пыталась увлечь его к храму похоти. [6]

Акварель Иоганна Генриха Рамберга с изображением спектакля «Зигфрид фон Линденберг» в Societaetstheater в 1790 году.

Общество друзей театра выросло до пятидесяти членов, а к концу XVIII века — до более чем 75. [7] Они принадлежали как к дворянству, так и к среднему классу и согласились с 25-статейным уставом, который включал равенство членов. Решения и распределение должностей принимались голосованием; избирались пять членов правления, секретарь и кассир, в обязанности которых входило определение списка пьес и распределение ролей.

Устав общества разделял членов на активных и пассивных. [8] Активные члены были в подавляющем большинстве привязаны к двору Саксонии. Например, тайный советник тайного совета Ганс Эрнст фон Тойберн переводил сценарии на немецкий язык. Поэт Август Готлиб Мейснер использовал свое влияние в обществе, чтобы обеспечить постановки произведений своего друга Готхольда Эфраима Лессинга . Другие члены сами писали пьесы или, как художник Эрнст Фердинанд Эме в 19 веке, выступали на сцене. Всего от 20 до 30 членов были активными исполнителями, что приводило к частому дублированию ролей. [9] Пассивные члены включали аристократических покровителей, которые финансировали такие нужды, как костюмы или содержание театра. Такими благотворителями были принц Карл Саксонский , граф Алоиз Фридрих фон Брюль и граф Ганс Мориц фон Брюль .

Постановки проходили в основном в зимний сезон, с сентября по начало мая. [3] Как и почти все другие театры, Societaetstheater был закрыт на Великий пост . Однако представления также проходили по пятницам и воскресеньям, чего из уважения к религии избегали публичные театры Дрездена до начала 19 века. Спектакли Societaetstheater обычно были доступны только для членов семьи, друзей и знакомых; [3] в объявлении 1792 года говорится, что каждый член получал три билета. [10] Посторонние допускались только в исключительных случаях и после предъявления визитной карточки .

Тем не менее, театр вскоре приобрел известность, которая распространилась за пределы Саксонии. О постановках сообщалось в театральных изданиях наряду с постановками известных придворных театров и гастролями известных компаний. Устойчивость театра была отмечена, поскольку подобные объединения в то время обычно были недолговечными. Он стал образцом, которому подражали в разных городах. В самом Дрездене, где также было два публичных театра, летний театр и гастрольные постановки, в 1787 году была основана вторая театральная ассоциация, Freundschaftliche Theater; поскольку некоторые из членов принадлежали к обоим, она была объединена с Societaetstheater в 1789 году. [11] К 1802 году в Дрездене было в общей сложности двенадцать других театров. [12]

Закрытие

Societaetstheater изначально был полностью любительским. Нет никаких записей о выступлениях актеров из общественных театров до 1800 года. [13] В начале 19 века это начало меняться, так как начинающие актеры все больше открывали для себя театр как место для оттачивания своего таланта. Актрисы, включая демюазель Хартманн, сестер Вайнхольд и Луизу Вагнер, сестру Рихарда Вагнера , использовали театр для перехода к профессиональной карьере. Годы около 1800 года также стали свидетелями смены поколений от основателей к их преемникам, которые выбрали сцену своей профессией, сохраняя при этом тесные связи с Societaetstheater, где они начали свое сотрудничество с театром. [14]

Буржуазные салонные драмы, которые доминировали в репертуаре театров всех размеров в начале 19 века, предъявляли мало требований к актерскому составу, времени, декорациям или реквизиту. Однако общее движение к великим историческим драмам, таким как драмы Гете и Шиллера , с их требовательными костюмами, сложными стихами, которые было трудно запомнить и декламировать, и большим актерским составом, снова открыло пропасть между профессиональной и любительской драмой. Дилетантизм имел негативную коннотацию; Гете и Шиллер сами сотрудничали летом 1799 года над сборником на эту тему, Über den Dilettantismus  [de] . Societaetstheater выпускал простые драмы и комедии, немного фарса; ни одной постановки Гете или Шиллера там не зафиксировано. [15] Репутация театра пошла на убыль, и по мере того, как национальное театральное движение приобретало все большее значение, он был исключен из мейнстрима. Многие представители высшего среднего класса считали любительский театр в лучшем случае «безобидным удовольствием» без особой моральной или эстетической ценности. [5] [16] Финансовое, социальное и политическое давление привело к закрытию Societaetstheater 19 мая 1832 года, и общество было распущено. [3] [5]

Повторное открытие

Здание театра до реставрации

В 1837 году рядом с театром было возведено здание, закрывающее почти половину фасада. [17] К самому зданию был пристроен второй этаж и добавлено больше окон, и со второй половины XIX века оно использовалось как жилой дом. В начале XX века небольшие ремесленные предприятия переехали в то, что было фойе; сохранились следы металлообработки. [17] Сообщается, что помещения также использовались фотостудией и почтовым отделением.

Павильон в барочном саду

Здание не было разрушено во время бомбардировки Дрездена 13 февраля 1945 года , но пришло в упадок после войны. В 1950-х и 60-х годах срочно необходимые ремонтные работы не проводились, и с 1970-х годов здание было заброшено. Несмотря на реконструкцию Хауптштрассе, начавшуюся в 1978 году, планировалось выпотрошить и снести здание. [18] Архитектор Юрген Мельхорн, который заинтересовался зданием еще будучи студентом и теперь использовал его для хранения материалов для реконструкции других зданий на улице, в 1979 году спроектировал замковый камень для главного входа на Хауптштрассе 19, изображающий две театральные маски и с надписью «Societaetstheater 1715 1779 1979». [18] Затем была основана ассоциация "Interessengemeinschaft Societaetstheater", в 1992 году она стала "Societaetstheater eV". Ассоциация работала над сохранением здания и собирала деньги на срочный ремонт, такой как кровельные работы и временные меры безопасности. В 1985 году здание стало зарегистрированной достопримечательностью Германской Демократической Республики . [19] Более масштабный ремонт был проведен в 1989 году. После воссоединения Германии в 1990 году Dresdner Bank спонсировал реставрацию здания. Городской совет Дрездена постановил в октябре 1994 года, что театр будет управляться городом после реставрации, и работы начались в 1996 году.

Здание было восстановлено в соответствии с его первоначальным состоянием, с добавлением пристройки, содержащей подвальный театр, ресторан и пять гостевых комнат. Прилегающий барочный сад, который принадлежал скульптору Иоганну Бенджамину Томе, среди прочих, также был восстановлен, а восстановленный павильон Томе был размещен в центре. Театр торжественно открылся 19 февраля 1999 года.

Текущее использование

Societaetstheater сегодня — это современный камерный театр, [3] вмещающий устное слово, танец, музыку и кукольные представления. Резидентские постановки развиваются в процессе мастер-класса, возвращающего к истокам театра. [5] Там выступали как независимые исполнители из региона, так и приглашенные исполнители из Германии и других стран. Помимо основного театра и сцены в подвале, представления могут проходить в фойе и в саду. Он служил одной из площадок для фестиваля Jazztage Dresden .

Ссылки

  1. ^ Иффланд, Август Вильгельм (2009). Кошенина, Александр (ред.). Beiträge zur Schauspielkunst: Briefe über die Schauspielkunst; Fragmente über Menschendarstellung auf den deutschen Bühnen. Театртекст. Том. 20. Ганновер: Верхан. п. 33. ISBN 9783865251213. theils из экономики, theils из патриотизма
  2. ^ "Театр Vom Societäts в Дрездене" . Театр-Календарь в Яровом саду, 1785 год . Гота. 1785. С.  83–84 . [eine] Gesellschaft längst verbundner Freunde, [die] bey gleichem Geschmacke an Kunst, und bey ähnlichen Trieben zur geselligen Freude ... mit vereinten Kräften an [der] Errichtung einer Privatbühne arbeiteten.
  3. ^ abcdef Хюблер, январь (2012). Дрезден: 66 Lieblingsplätze и 11 Erlebnistouren (на немецком языке). Мескирх: Гмайнер. п. 91. ИСБН 978-3-8392-3891-2.
  4. ^ Грубер, Экхард (2004). «Sittlicher Bürger Abendschule. Das Societätstheater – Eine Dresdner Liebhaberbühne des ausgehenden 18. Jahrhunderts». Дрезднер Хефте (на немецком языке). Том. 22. Dresdner Geschichtsverein e. В. п. 17.
  5. ^ abcd «Театр Юнгеса с альтер-традицией» (на немецком языке). Дрезден Нойштадт Онлайн. 26 марта 2004 г.
  6. ^ ab "Театр Vom Societäts в Дрездене". стр. 86–87.
  7. ^ Грубер, Экхард (1998). Der Mensch hascht unaufhörlich nach Vergnügen. Zur Geschichte des Societätstheaters und anderer 'Bühnen im Taschenformat'(на немецком языке). Берлин: Александр. стр. 97. OCLC  40371593.
  8. ^ Грубер (1998), стр. 101.
  9. ^ Грубер (1998), стр. 104.
  10. ^ Dresdner Merkwürdigkeiten gemeinnützigen Inhalts . Том. VIII. 24 февраля 1792 г. с. 61. Jedes Mitglied erhält drei Billets, die es an seine Freunde und Bekannte vertheilen kann. Blos mittels eines solchen Billets kann man den theatralischen Vorstellungen dieser Gesellschaft beiwohnen. {{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  11. ^ Грубер (1998), стр. 109.
  12. ^ "Bericht aus Dresden vom 15.5.1802" . Journal des Luxus und der Moden (на немецком языке). Июль 1802 г. с. 403.
  13. ^ Грубер (1998), стр. 160.
  14. ^ Грубер (1998), стр. 162.
  15. ^ Грубер (1998), стр. 171.
  16. ^ Мейер, Рейнхард (1987). «Limitierte Aufklärung. Untersuchungen zum bürgerlichen Kulturbewußtsein im ausgehenden 18. und Beginnenden 19. Jahrhundert». В Бёдекере, Ганс Эрих; Херрманн, Ульрих (ред.). Über den Prozeß der Aufklärung в Германии в 18 лет. Personen, Institutionen und Medien . Veröffentlichungen des Max-Planck-Instituts für Geschichte (на немецком языке). Том. 85. Геттинген: Ванденхук и Рупрехт. п. 177. ИСБН 9783525356210.
  17. ^ аб Магириус, Генрих (1998). «Zur Bau- und Kunstgeschichte des Societätstheaters в Дрездене-Нойштадте». В Грубере, Экхарде (ред.). Der Mensch hascht unaufhörlich nach Vergnügen (на немецком языке). п. 222.
  18. ^ аб Грубер, Экхард (1998). "«Der Weg entsteht beim Gehen». Ein Bericht über die Geschichte und Ziele des Societätstheater-Vereins». Der Mensch hascht unaufhörlich nach Vergnügen (на немецком языке). стр. 235.
  19. ^ Грубер (1998). «'Der Weg entsteht beim Gehen'». п. 238.
  • Медиа, связанные с Societaetstheater на Wikimedia Commons
  • Официальный сайт (на немецком языке)

51°3′38″с.ш. 13°44′34″в.д. / 51.06056°с.ш. 13.74278°в.д. / 51.06056; 13.74278

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Societaetstheater&oldid=1089159639"