Рабы подполья

Рабы подполья
Режиссер	Кристина Петерсон
Написано	Билл Коди
В главных ролях	Молли Гросс, Джейсон Бортц, Мариса Райан
Отредактировано	Эрик Визентс
Музыка от	Майк Мартт
Производственная компания	Нео Кинофильмы
Распространяется	Фотографии первого взгляда
Дата выпуска	14 ноября 1997 г. (США) ( 1997-11-14 )
Продолжительность работы	93 минуты
Страна	Соединенные Штаты

«Рабы подполья» — драматический фильм 1997 года режиссёра Кристин Петерсон с Молли Гросс, Джейсоном Бортцем и Марисой Райан в главных ролях .

На гранж -сцене Сиэтла середины 1990-х женская рок-группа No Exits изо всех сил пытается привлечь внимание. Гитаристка Шелли (Молли Гросс) ставит под угрозу будущее группы, разрываясь между лесбийскими отношениями с певицей Сьюзи ( Мариса Райан ) и гетеросексуальными отношениями со своим бывшим парнем Джимми (Джейсон Бортц).

Съемки проходили в Сиэтле, штат Вашингтон . ^[1] На сегодняшний день это последний фильм Кристин Петерсон, которая ранее сняла шесть фильмов, начиная с « Смертельных снов» 1988 года . В фильме «Рабы подполья» дебютировала актриса Молли Гросс, чьи единственные другие роли были в том же году в фильме «Крик 2» и телевизионном фильме « Глубокие семейные тайны» .

Премьера фильма «Рабы подполья» состоялась в 1997 году на кинофестивале «Сандэнс» , где он участвовал в категории «Драматический конкурс». ^{[2] Позднее} First Look Pictures /Neo Motion Pictures выпустили его в американский прокат в ноябре 1997 года. ^[3] Подробности о кассовых сборах фильма не разглашаются. ^[4]

Фильм получил в целом неоднозначную реакцию критиков. Положительный отзыв в то время был написан Стивеном Холденом из The New York Times , который похвалил спонтанные выступления в фильме в ноябре 1997 года. ^[5] ЛГБТ- издание The Advocate дало фильму отрицательный отзыв в декабре 1997 года. В обзоре говорится: «несмотря на то, что действие происходит на музыкальной сцене Сиэтла и его праведные пародии на гражданское неповиновение Riot Grrrl , «Рабы» кажутся надуманными и надуманными от начала до конца [...] главная проблема довольно большая — неискренняя на вид героиня фильма, Шелли, чье самопровозглашенное «замешательство» как в отношении ее девушки, Сьюзи, так и ее парня, Джимми, усиливает каждый негативный бисексуальный стереотип в книге». В обзоре также говорилось, что «даже потрясающий саундтрек — включая композиции Ани ДиФранко и Джоан Джетт — не может спасти фильм, который, как и «В погоне за Эми» , стремится изобразить поколение, чья личная жизнь осложнена необузданным лесбиянством (если бы это было правдой). В этом году эта тема была гораздо более ярко раскрыта в фильме Алекса Сишела « Во мне ». ^[3]

Рецензируя фильм с фестиваля Sundance, Годфри Чешир из Variety сказал, что «его взгляд на альтернативную сцену достаточно шаблонен и эксплуататорский, чтобы смутить настоящих тусовщиков, аудиторию всех мастей оттолкнут его плаксивые, незрелые персонажи». Чешир также сказал, что судьба фильма «кажется мрачной за пределами площадок, ищущих примеры того, как политическая корректность деформирует независимое кинопроизводство». ^[6] Другой неоднозначный отзыв пришел от Рассела Смита из The Austin Chronicle , который дал фильму две с половиной звезды из пяти. Он написал: «Питерсон заслуживает уважения за то, что он допустил такой уровень откровенности в фильме с такой четкой политической повесткой. Но « Рабы подполья» настолько тускл в таких базовых областях, как монтаж, композиция кадра, актерская игра и диалоги, что потенциальное воздействие разбавляется наполовину». Смит добавил: «Наконец, если фильм собирается критиковать Синди Кроуфорд за представление ложного идеала красоты, разве эти слова не звучали бы более правдиво, если бы многие из его женских персонажей не выглядели как искусно растрепанные красотки из рекламы пива?». ^[7]

30 декабря 1997 года журнал Ink 19 описал фильм как «лучший, чем его оценили критики» и «соответствующий времени». Он утверждал, что фильм «[не пытается] быть чем-то большим, чем он есть, позволяя зрителю легче принять его за чистую монету». ^[8] «Рабы подполья» был включен в Magill's Cinema Annual 1998: A Survey of the Films of 1997 , при этом в книге говорилось, что «сцена Сиэтла с ее кофейнями и тоской по поколению X была гораздо эффективнее запечатлена в фильме Кэмерона Кроу « Одиночки » (1992), в то время как лесбийская сексуально-амбивалентная-история-бунта-девяностых-девушек была обработана с большей теплой чувствительностью в недооцененном фильме Алекса Сичела « Вся во мне » (1997)». ^[9]

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с «Рабами подполья» .

• Рабы подполья на IMDb