Звукосниматель для гитары с одной катушкой

Звукосниматель с одной катушкой — это тип магнитного преобразователя или звукоснимателя для электрогитары и электробаса . Он электромагнитным способом преобразует вибрацию струн в электрический сигнал. Звукосниматели с одной катушкой являются одними из двух самых популярных конструкций, наряду с двухкатушечными или « хамбакерами ».

В середине 1920-х годов Джордж Бошамп , гитарист из Лос-Анджелеса, Калифорния, начал экспериментировать с электрическим усилением гитары. Первоначально используя сборку звукоснимателя фонографа, Бошамп начал тестировать множество различных комбинаций катушек и магнитов, пытаясь создать первый электромагнитный звукосниматель для гитары. ^[1] Его самые ранние катушки были намотаны с помощью двигателя от стиральной машины. Позже он перешел на двигатель швейной машины и в конечном итоге использовал одиночные катушечные магниты.

Бошампа поддержал в его усилиях Адольф Рикенбакер , инженер и богатый владелец успешного бизнеса по производству инструментов и штампов. В конечном итоге Бошам создал первый успешный звукосниматель с одной катушкой. Звукосниматель состоял из двух массивных U-образных магнитов и одной катушки и был известен как «звукосниматель-подкова». ^[1] Два подковообразных магнита окружали струны, которые проходили над одной пластиной сердечника (или лезвием) в центре катушки.

В 1935 году корпорация Gibson Guitar представила «bar pickup» для своей новой линейки гавайских гитар lap steel. Основная конструкция звукоснимателя — металлическое лезвие, вставленное в катушку в качестве общего полюсного наконечника для всех струн. Пара больших плоских магнитов была закреплена под узлом катушки.

В 1936 году Gibson представила ES-150 , свою первую электрическую гитару в испанском стиле. ^[2] ES-150 была оснащена звукоснимателем. Новатор джазовой гитары Чарли Кристиан начал играть на ES-150 в конце 1930-х годов с оркестром Бенни Гудмена . Это привело к резкому росту популярности электрифицированной гитары. Из-за тесной связи Кристиана с ES-150 ее стали называть «моделью Чарли Кристиана», а ныне известный звукосниматель Gibson — «звукоснимателем Чарли Кристиана» ^[3] или «устройством CC».

P-90 — это звукосниматель с одной катушкой, разработанный Gibson Guitar Corporation . ^{[4] [5]} Эти звукосниматели имеют большую плоскую катушку с регулируемыми стальными винтами в качестве полюсных наконечников и пару плоских стержневых магнитов из алнико , лежащих под бобиной катушки. Регулируемые полюсные наконечники улавливают магнетизм от магнитов. Перемещение винта ближе или дальше от магнита определяет силу сигнала, а значит, и тон. Существует две разновидности звукоснимателя P-90, которые отличаются в основном вариантами крепления:

• Корпус мыльницы имеет прямоугольную форму, а крепежные винты находятся внутри периметра катушки, расположены между полюсными наконечниками, между струнами 2-3 и 4-5, создавая тем самым нерегулярный и несколько необычный рисунок. Иногда их принимают за полюсные наконечники; таким образом, иногда ошибочно говорят, что у P-90 восемь полюсных наконечников. Прозвище «мыльница», скорее всего, происходит от ее преимущественно прямоугольной формы и пропорций, напоминающих кусок мыла, а также от того факта, что первые P-90 на оригинальной модели Gibson Les Paul 1952 года были белыми.

• Dog ear — это тип корпуса с расширениями по обеим сторонам звукоснимателя, которые чем-то напоминают собачьи уши. Это расширения преимущественно прямоугольной крышки, которые охватывают внешние крепежные винты. Звукосниматели Dog-ear P-90 обычно устанавливались на гитары Gibson с полым корпусом, такие как ES-330 , и иногда на модели с цельным корпусом, такие как Les Paul Junior . Те же звукосниматели также были доступны на моделях Epiphone (так как Gibson производил гитары Epiphone в 1950-х годах), и дизайн лучше всего запомнился по его появлению на Epiphone Casino с полым корпусом в середине-конце 1960-х годов.

Fender Telecaster оснащен двумя разными синглами. Грифовый звукосниматель имеет металлическую крышку и производит более мягкий звук, в то время как бриджевый звукосниматель имеет открытые полюсные наконечники и производит чрезвычайно резкий, резкий тон с преувеличенным верхним откликом, ^[4] потому что бриджевый звукосниматель установлен на стальной пластине. Эти элементы дизайна позволяют музыкантам имитировать звуки стальной гитары , что делает его особенно подходящим для музыки кантри.

Звукосниматели выбираются с помощью трехпозиционного переключателя, и существуют две схемы подключения:

• Винтаж : 1) звукосниматель у грифа с обрезным верхним диапазоном для более басового звука; 2) только звукосниматель у грифа; 3) только звукосниматель у бриджа.
• Современные : 1) только звукосниматель у грифа, без среза высоких частот; 2) звукосниматель у грифа и бриджа; 3) только звукосниматель у бриджа.

Fender Esquire имеет вариацию схемы разводки Vintage, используя схему на одном звукоснимателе. Это дает высокочастотный срез в первом положении, нормальный в среднем положении и срез тембра в третьем положении.

Традиционная конструкция гитары Stratocaster имеет три одинарных катушки. ^[4] Гитарист может контролировать, какой звукосниматель или комбинация звукоснимателей будут выбраны с помощью переключателя рычага . Положения звукоснимателей обычно называют бриджевым , средним и нековым звукоснимателями в зависимости от их близости к этим частям инструмента. Нековый звукосниматель обычно имеет самый высокий выход, с наибольшим средним и басовым откликом, тогда как бриджевый звукосниматель имеет самый низкий выход (потому что струны у бриджа двигаются меньше) и самый высокий высокочастотный отклик, с легким звоном. Звучание среднего звукоснимателя похоже на звучание некового звукоснимателя, хотя с немного меньшим басом и большим количеством высоких частот. Однако многие музыканты, такие как Ричи Блэкмор , считают его некоторым препятствием для руки звукоснимателя и ослабляют крепежные винты так, чтобы он лежал вровень с пикгардом .

Современные Stratocaster имеют пятипозиционный переключатель звукоснимателей. Положения 1, 3 и 5 активируют только один звукосниматель (бридж, средний или нековый соответственно), в то время как положения 2 и 4 активируют комбинацию из двух звукоснимателей (бридж и средний или средний и нековый соответственно). Некоторые наборы звукоснимателей имеют средний звукосниматель с обратной обмоткой и обратной полярностью, который в сочетании с обычными бриджевыми или нековыми звукоснимателями устраняет электромагнитные помехи (шум/гул), от которых сильно страдают сингловые звукосниматели. Звуковой эффект положений 2 и 4 иногда называют «кваком» или «зазубренными позициями», и некоторые гитарные нотации включают указания по использованию этих комбинаций звукоснимателей. Одним из примеров является « Sultans of Swing » группы Dire Straits , которая играется в положении 2 (бридж и средний).

Магнитные гитарные звукосниматели подвержены ряду типов шума. Гул вызывается магнитными полями из-за токов промышленной частоты в электрооборудовании, тогда как жужжание распространяется как радиопередачи и звучит больше как статика. Источников жужжания много, но примером является электроинструмент переменного тока с щеточным двигателем. Щетка замыкает и размыкает электрический контакт с сегментом коммутатора несколько тысяч раз в секунду с переменной частотой в зависимости от нагрузки, тем самым вызывая радиочастотный шум . ^[6] Другими примерами могут быть игра вблизи старых люминесцентных ламп с магнитными балластами или высокочастотное переключение постоянного тока, подаваемого от сетевых блоков питания «настенные бородавки», которые обычно поставляются с бытовой электроникой, компьютерами и смартфонами.

Датчики Fender-Lace представляют собой настоящую одинарную катушку, разработанную для магнитной защиты от шума, а не для использования эффекта подавления фазы, распространенного в более поздних конструкциях с двойной катушкой/хамбакером.

Ранние конструкции звукоснимателей не включали этап производства, известный как «заливка», когда на разных этапах бобина и обернутая катушка погружаются в вещество, чтобы зафиксировать обмотки на месте и предотвратить микрофонный эффект свободных жил провода внутри, что приводит к обратной связи при более высоких настройках усиления. Обычные заливочные вещества включают подогретый пчелиный воск и парафин или их комбинацию, а также разбавленную эмалевую краску, используемую некоторыми для защиты металлических стержней перед началом процесса намотки.

Практика отказа от «герметизации» звукоснимателей сохраняется и сегодня как у винтажных репродукций, так и у производителей, ориентированных на более низкую цену, которые могут пропустить этап заливки, чтобы сократить производственные затраты или обеспечить точные копии того периода.

Поиск приемлемого решения проблемы сетевого шума получил новый импульс около 1995 года, поскольку гитаристы стали все более нетерпимы к низкому уровню шума, необходимому для использования однокатушечных звукоснимателей.

См. раздел Хамбакеры , раздел Хамбакеры с форм-фактором Single Coil.

Существует несколько известных звукоснимателей с одной катушкой, имеющих характерный звук:

• Звукосниматели Rickenbacker (включая оригинальный «подковообразный» звукосниматель 1930-х годов, который использовался в бас-гитарах с лэп-стилом и цельнокорпусных контрабасах, а позднее в 6-струнных электрогитарах, педальных стил-гитарах и электрических бас-гитарах; также «Toaster» и «Hi-Gain») ^[7]
• Звукосниматель Gibson bar (1935) — позже названный звукоснимателем Charlie Christian (1938)
• Гибсон P-90 (1946)
• Звукосниматели Fender Telecaster, Stratocaster, Jazzmaster, Jaguar и другие
• Помада Danelectro ^[8]
• Звукосниматели Gretsch (включая «HiLoTron»)
• Звукосниматели DeArmond (устанавливались на гитарах 50-х и 60-х годов разных производителей, включая Gretsch, Guild, Epiphone, Martin, Kustom, Harmony, Regal, Premier, Silvertone и других; торговая марка теперь принадлежит Fender; модели с одной катушкой, включая 200, также известную как Dynasonic, ^[9] 2K и 2000, «усы», различные типы «золотой фольги» и множество звукоснимателей с креплением на клипсе, рельсе или винтами, предназначенных для акустических гитар и других инструментов). Fender «Tele-Sonic» отличался большими одинарными катушками DeArmond.
• Звукосниматели Valco с одной катушкой от Ральфа Келлера (1954) можно найти в моделях гитар Airline, Supro, National, English Electronics, Custom Kraft и нескольких Gretsch 50-х, 60-х и 70-х годов. Большинство этих звукоснимателей сохраняют внешний вид более крупного двухкатушечного хамбакера. Несмотря на то, что звукосниматель состоит из одной катушки, он содержит второй, смещенный магнит, который подавляет гул. Ранние вариации звукоснимателя Valco с надструнными "подковами" можно найти на ряде похожих по бренду гитар lap steel , таких как Oahu.
• Звукосниматели Epiphone "New York"
• Датчики Lace Sensor (1987)

• (Коммерческая) история звукоснимателей Gibson
• Наука и измерения, лежащие в основе электромагнитных звукоснимателей для гитары