Уровень (музыка)
Аспект мелодической и музыкальной гармонии

Уровень [1] , также « уровень тональности», «тональный шаг» Герхарда Кубика [2] , «тональный блок» [3] и « основная прогрессия » Джона Блэкинга [4] — важная мелодическая и гармоническая прогрессия , в которой мелодический материал смещается между целым тоном выше и целым тоном ниже тонального центра. [4] Этот сдвиг может происходить как с соседними нотами, в любом направлении, так и с любой отправной точки. [5] Шаги выше и ниже тоники часто называют контрастными шагами. [6] Создается новый гармонический сегмент, который затем меняет тональность , но не обязательно тональность. [6]

Каждый уровень основан на одной высоте тона , базовой ноте . Мелодическая или гармоническая -мелодическая терция , трезвучие ( квинта ) (например, в песне "Shallow Brown") или септаккорд (например, в песне "Donald MacGillavry") могут быть построены на этой основе. [1] "Изменение" уровней называется сдвигом . Мы видим это в двухтонических мелодиях, таких как "Donald MacGillavry" (ноты: от A до G в такте 4 ниже). [1] Сдвиг более выразителен, чем смена аккордов (аккорды: Am-G), но не так выразителен, как модуляции (тональности: от A минора до G мажора): [1]

"Дональд Макгиллаври" Играть ⓘ , [1] последний такт каждой строки

Основа (основной тон) является самой важной нотой, и аккорды сопровождения почти всегда строятся в основной позиции . Квинта является следующей по важности, и последовательные квинты чаще всего подчеркиваются. [1] Терция менее важна и часто бывает голубой , нейтральной или меняется с мажорной на минорную . [1] Эта характеристика распространена в музыке английских вирджиналистов , таких как тема Уильяма Берда « The Woods so Wild », которая является примером уровней (F и G), разрабатываемых посредством каденции , мелодического отклонения от аккомпанемента и вспомогательных аккордов , достигая полной каденциальной фразы . [1]

Уровни часто встречаются в африканской народной музыке. Считается, что они изначально возникли из этой культуры. [7] Они часто сочетаются с неразрешенной гармонической прогрессией, которая придает музыке ощущение вечного движения без какой-либо заметной каденции. [4] Прогоны и последовательности часто связывают новые гармонические сегменты музыки с предыдущими. [2] Каждая новая гармоническая последовательность часто связана с предыдущей через мелодическую линию. [2] Музыка часто заканчивается внезапно без какой-либо музыкальной подготовки, даже в середине фразы. Иногда музыка спускается к «точке покоя», в которой нота ниже тонального центра удлиняется, чтобы позволить окончание. [4] Тональное разнообразие и мелодическое объединение часто достигаются путем повторения похожих фраз на разных ступенях пентатонического лада . [7] Также можно найти полутоновые и гемитоновые основные прогрессии. [8] Уровни тональности или « основная прогрессия » являются наиболее важной структурной особенностью, обнаруженной в африканской народной музыке . [4] Внутренняя организация этой музыки требует периодических сдвигов между уровнями, если только музыка не основана на последовательном гуле. [9] Уровень тональности часто меняется несколько раз, что делает очень сложным найти произведение африканской народной музыки без уровней тональности. [6] Чаще всего в композиции можно найти от трех до пяти уровней тональности. [2] Уровни также можно найти в азиатской , кельтской народной музыке , арабской и европейской музыке эпохи Возрождения . [1]

В конце концов, уровни и другие музыкальные черты нашли свой путь в американскую джазовую гармонию и блюзовую тональность через спиричуэлс. [10] Уровни можно сравнить с традиционной корневой прогрессией в западной музыке с тоникой – субдоминантой – доминантой. Уровни уступают место знакомым классическим аккордам и изменениям аккордов в музыке барокко . [1] Гармонические практики между этими культурами настолько похожи, что городские африканские композиторы часто включают западную корневую прогрессию в свои местные гармонические практики. Когда эта комбинация попала в Америку, она помогла создать новые жанры, такие как джаз, биг-бэнд и блюз. [11] В двадцатом веке аккорды уступают место уровням в блюзе , завершенным прогрессией V-IV-I, которая распространилась на всю популярную музыку . [12] Например, в стиле, на который повлиял блюз, бас-гитаре буги-вуги , уровни происходят в сдвигах от первичных трезвучий, а не соседних тонов. [1] Это может быть напрямую связано с тональными уровнями, обнаруженными в африканской народной музыке, обсуждавшейся ранее. [1]

Уровень, или «тональный шаг», часто совпадает с перекрестными ритмами в мелодии и записями в вокальной мелодии. [7] Новый уровень тональности и гармонический сдвиг часто очень расплывчаты и их трудно определить в вокальной текстуре. Однако их гораздо легче определить в плотной инструментовке. [13]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefghijkl van der Merwe, Peter (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-316121-4 .
  2. ^ abcd Кубик, Герхард (1969). «Техники композиции в ксилофонной музыке киганда: с введением в некоторые музыкальные концепции киганда». African Music . 4 (3): 22– 72. doi : 10.21504/amj.v4i3.1437 .
  3. ^ Кубик, Герхард. «Настройки Likembe Куфуны Кандонги (Ангола)». Африканская музыка : 70–88 .
  4. ^ abcde Блэкинг, Джон (1959). «Проблемы высоты тона, рисунка и гармонии в окарине в музыке венда». Африканская музыка . 2 (2): 15– 23. doi :10.21504/amj.v2i2.583.
  5. ^ Кубик, Герхард (1992). «Эмбаирская ксилофонная музыка Самусири Бабаланды (Уганда, 1968)». Мир музыки . 34 : 57–84 .
  6. ^ abc Кубик, Герхард (1964). «Музыка арфы азанде и родственных народов в Центральноафриканской Республике: (Часть 1 – Игра на горизонтальной арфе)». African Music . 3 (3): 37– 76. doi :10.21504/amj.v3i3.1034.
  7. ^ abc Блэкинг, Джон (1970). «Тональная организация в музыке двух школ посвящения венда». Этномузыкология . 14 (1): 1– 56. doi :10.2307/850292. JSTOR  850292.
  8. ^ Райкрофт, Дэвид (1967). «Вокальная полифония нгуни». Журнал Международного совета по народной музыке . 19 : 88–103 . doi :10.2307/942193. JSTOR  942193.
  9. ^ «Африка». {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )
  10. ^ Кубик, Герхард (весна–осень 2005). «Африканская матрица в джазовых гармонических практиках». Black Music Research Journal . 25 : 167–222 .
  11. ^ Кубик, Герхард (1999). Африка и блюз . Джексон: Издательство университета Миссисипи.
  12. ^ ван дер Мерве (1989), стр. 209–211.
  13. ^ Кругер, Жако (осень 1989). «Повторное открытие венда-граунд-боу». Этномузыкология . 33 (3): 391– 404. doi :10.2307/851766. JSTOR  851766.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Уровень_(музыка)&oldid=1260447984"