Шарон Кинни

Шэрон Кинни (родилась 22 сентября 1939 года) — американская танцовщица, хореограф, преподаватель и видеооператор. ^[1] Она была одним из первых членов танцевальной компании Пола Тейлора и работала с другими известными артистами, такими как Дэн Вагонер, Юрико и Твайла Тарп . ^[2] Она известна тем, что создает танец для сцены и кино, а также исследует танец для камеры. В 2009 году она была награждена премией Balasaraswati/Joy Ann Dewey Beinecke Endowed Chair for Distinguished Teaching в знак признания ее выдающегося вклада в качестве учителя в «формирование и сохранение танца на протяжении поколений». ^[3]

Кинни родом из Дейтона, штат Огайо. Сначала она начала свое обучение у Жозефины и Гермены Шварц, уделяя особое внимание балету и технике. Кинни получила некоторые из своих самых ранних выступлений во время обучения у Жозефины Шварц, и она описывает школу как школу, ориентированную на подготовку танцоров, чтобы они стали профессионалами. Несмотря на то, что в то время современный танец не был широко распространен, Шварцы познакомили танцоров в своей школе с современной техникой Хамфри-Вайдмана в возрасте тринадцати лет. Эти занятия были первым выходом Кинни из балета в область современного танца, и ее соблазнила возможность «летать и прыгать» по танцполу. Кроме того, ее познакомили с импровизацией, босиком и конским хвостом, что представляет собой резкий отход от строгого дресс-кода и этикета класса, ожидаемого на балетных занятиях. ^[2]

Таким образом, она окончила среднюю школу с солидным и впечатляющим опытом, в основном в балете, дополненным этими современными занятиями и занятиями в других студиях по джазу и степу, а также выступлениями на открытом воздухе в мюзиклах. Она поступила в Университет штата Огайо, где получила степень бакалавра наук в области образования со специализацией по танцам и дополнительной специальностью по физическому воспитанию. Ее преподаватель в Университете штата Огайо, Хелен П. Алкир, оказала еще одно существенное влияние на развитие Кинни как танцовщицы. Алкир изначально создала танцевальную программу через отдел физического воспитания, которая теперь превратилась в престижную программу изящных искусств. Кинни приписывает Алкир знакомству ее с такими великими современными танцорами, как Марта Грэм и Мерс Каннингем, в дополнение к современной музыке и искусству. Самое главное, Алкир познакомил ее с Американским танцевальным фестивалем , который Кинни посещала по стипендии. Именно там Кинни познакомилась с Полом Тейлором , к чьей компании она позже присоединилась. После окончания Университета штата Огайо она переехала в Нью-Йорк и вскоре после этого получила звонок от Пола Тейлора с вопросом, заинтересована ли она в прослушивании для танца, который он ставил для премьеры на Американском танцевальном фестивале. Этой пьесой была «Aureole», которая теперь известна как одна из знаковых работ Тейлор. Следовательно, когда Тейлор позже покинула компанию Марты Грэм , Кинни пригласили стать членом его новой компании в 1962 году. ^[2]

Кинни известна как первоначальный член труппы Paul Taylor Dance Company. Впервые она танцевала с Тейлором в Aureole.

Другие работы :

• Насекомые и герои (1961)
• Период куска (1962)
• Скудорама (1963)
• Вечеринка-микс (1963)
• Красная комната (1964)
• Пост-Меридиан (1965)
• Epic (первоначально соло Пола Тейлора, переработанное для Кинни для исполнения на шоу Ричарда Моува Martha @ Mother )

Помимо работ Пола Тейлора, Кинни на протяжении всей своей карьеры появлялась в хореографии Дэна Вагонера, Юрико, Сары Раднер, Виолы Фарбер , Рут Карриер, Дорис Хамфри , Дуга Варона , Дугласа Нильсена, Криса Бернсайда, Тимма Каллагана и совсем недавно Виктории Маркс . ^[2]

В 1966 году г-жа Кинни покинула компанию Paul Taylor, чтобы создать свою семью. Она продолжала выступать и преподавать в Нью-Йорке, одновременно воспитывая двух сыновей, Джошуа Биндера и Джона Генри Биндера. В 1972 году она вернулась в Университет штата Огайо, чтобы преподавать танец на танцевальном факультете в течение 3 лет. Именно там она начала ставить хореографию для своей собственной работы и решила вернуться в Нью-Йорк, чтобы основать свою собственную танцевальную компанию. С 1977 по 1980 год она представляла свои сольные и групповые работы на различных танцевальных площадках Нью-Йорка, включая Dance Theater Workshop. В эти годы она преподавала, выступала и ставила хореографию в различных университетах и ​​на фестивалях в Соединенных Штатах. В 1979 году ее выбрали для постановки танцевальной хореографии для фильма «Попай» (фильм) режиссера Роберта Олтмена с Робином Уильямсом и Шелли Дюваль в главных ролях . Именно эта уникальная возможность положила начало ее карьере в танце перед камерой.

Она поставила более 30 танцев для сцены, среди которых: ^[2]

• Дни/вечера танцев
• Проходы
• 3 ½ соло
• Дубль два
• Кусочки и кусочки
• Продолжение следует…..
• На грани
• Мечта под угрозой исчезновения
• Танец в Саду скульптур
• Точка возгорания

Другие фильмы включают

• Прыжок веры
• Я сделаю все, что угодно, как помощник хореографа

Мюзиклы

• В брюках
• Письмо Бену

Наряду с признанием в качестве одного из первых членов Paul Taylor Company, исполнительницы, хореографа для сцены и хореографа танца для камеры, Кинни также известна как влиятельный преподаватель. Она была доцентом танца в Университете Содружества Вирджинии в течение 15 лет и сейчас преподает в Университете штата Калифорния в Лонг-Бич. Она также преподавала в Нью-Йоркском университете, Джульярдской школе и Университете Пратта в дополнение к Университету штата Огайо. Она преподавала на международном уровне в Японии, Корее, Гонконге и Южной Америке, а также на высоко оцененном Американском танцевальном фестивале. ^[2]

Находясь под влиянием мюзиклов 1950-х и 1960-х годов, особенно «Поющих под дождем» и «Семь невест для семи братьев», а также ее опыта в хореографии «Попая» , она хотела глубже изучить процесс постановки хореографии для камеры. Преподавая в Университете Содружества Вирджинии, она поставила хореографию, спродюсировала и срежиссировала танцевальное видео «Хореографическое путешествие». Кроме того, она работала с другими преподавателями, которые также были заинтересованы в создании работ, созданных для камеры. Кинни отмечает, что она поощряла своих студентов в Университете Содружества Вирджинии продолжать изучение танца в аспирантуре и на дополнительных курсах, что вдохновило ее последовать собственному совету. ^[2]

Как описано на странице ее факультета в Калифорнийском государственном университете в Лонг-Бич, «в 1997 году она переехала в Лос-Анджелес и продолжила обучение в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе на факультете мировых искусств и культур, а в 2000 году получила степень по хореографии для танца и камеры. Во время учебы в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе она была выбрана для участия в проекте стипендий UCLA Dance/Media 1998 года, финансируемом NIPAD, и получила грант от NIPAD на создание 45-минутного документального фильма об оригинальном танцевальном представлении в Нью-Йорке под названием From the Horse's Mouth, режиссерами которого выступили Джейми Каннингем и Тина Кролл. Документальный фильм был показан в The Wexner Center, Jacob's Pillow, American Dance Festival, The Kitchen в Нью-Йорке, Нью-Йоркском университете, Sarah Lawrence, Virginia Commonwealth University, Gunston Arts Center в Арлингтоне, Вирджиния, и на различных площадках в Лос-Анджелесе. Она также путешествует с документальным фильмом, проводит дискуссии о танцевальная документация и создание танцевального документального фильма, совсем недавно в Форт-Уорте, Техас, в Музее современного искусства. В прошлом году она работала в совете Dance Camera West в Лос-Анджелесе." ^[4]

Кинни чувствовала сильную связь с «Из уст лошади» , поскольку она смогла принять участие, а также задокументировать оригинальное выступление, историческое первое из многих будущих выступлений; она также оценила аспект истории. Она описала в интервью: «Я хотела спросить каждого из этих людей, почему они все еще танцуют?» Когда она была молодой танцовщицей, ее много раз спрашивали: «Что вы собираетесь делать, когда перестанете танцевать?» Она подумала, что было бы интересно узнать это, потому что она сама никогда не прекращала танцевать, и они тоже. Ей было интересно услышать их индивидуальные истории и то, как и почему они продолжают танцевать и адаптировать свою любовь к танцу к другим интересам и другим аспектам своей жизни. ^[2]

Вместе с двумя другими бывшими членами труппы Пола Тейлора, Кэролин Адамс и Рут Андриен, Кинни получила награду American Dance Festival 2009 Distinguished Teaching Honor. Награда более официально известна как Balasaraswati/Joy Ann Dewey Beinecke Endowed Chair for Distinguished Teaching 2009, и награда была учреждена, чтобы «отдать дань уважения учителям, которые сформировали и сохранили танец на протяжении поколений». Среди прошлых получателей этой выдающейся награды есть известные представители современного танцевального спектра, такие как Перл Примус и Анна Халприн. Награда «означает важность чествования тех, кто действует для сохранения традиций современного танца, продолжая при этом расширять и расширять его определение». ^[5]

Кинни очень ценит руководство своих учителей, таких как Хелен П. Алкир, Пол Тейлор и Жозефина Шварц. Ее исключительная подготовка вдохновляет ее продолжать передавать танцевальные знания и истории своего опыта ученикам. В 1947 году Чарльз Вайдман на мастер-классе, который посетила Кинни, сказал другим танцорам в классе, что «вы любите танцевать и всегда будете любить танцевать, но вам всегда нужно будет преподавать, чтобы поддерживать свою любовь к танцу». Она испытывает невероятное чувство удовлетворения, наблюдая за ростом и прогрессом своих учеников. Сегодня она продолжает преподавать в Калифорнийском государственном университете в Лонг-Бич, преподавая композицию, репертуар и танец для камеры, а также в танцевальной компании Пола Тейлора в Нью-Йорке. ^[2]

• Washington Post (хореография фильма)
• Стиль еженедельно
• с Твайлой Тарп
• для фильма Робина Уильямса «Попай»
• Премия Американского фестиваля танца за выдающиеся достижения в преподавании