Секвенца VII
| Секвенца VII | |
|---|---|
| Лучано Берио | |
 Лучано Берио, около времени сочинения | |
| Жанр | Сериализм |
| Сочинено | 1969 |
| Подсчет очков | гобой |
Sequenza VII (сочинена в 1969 году) — композиция для гобоя соло Лучано Берио , седьмая из его четырнадцати Sequenza . Sequenza требует расширенной техники . В 1975 году Берио использовал Sequenza VII как часть Chemins IV , включавшего оркестр из одиннадцати струнных инструментов . В 1993 году Клод Делангль адаптировал произведение для сопрано-саксофона , назвав переработанное произведение Sequenza VIIb .
Sequenza VII была написана для Хайнца Холлигера . [1]
Фон
Sequenza VII была написана в 1969 году, сразу после того, как Берио сочинил свою Sinfonia . В то время Берио был склонен отвергать традиционную музыкальную нотацию , подобно Эрлу Брауну или Кристиану Вольфу . [2] Как и другие его секвенции, Берио подразумевал, что Sequenza VII будет исполнена виртуозом , который был бы не только технически искусен, но и обладал бы «виртуозностью интеллекта». [3]
Структура и анализ
Произведение построено вокруг дроуна, сыгранного на B natural [1], который обычно исходит из источника за сценой. В своих инструкциях по партитуре Берио пишет:
B-бемоль должна звучать на протяжении всего произведения. Источник звука желательно не должен быть виден. Это может быть осциллятор, кларнет , предварительно записанный гобой или что-то еще. Интенсивность должна быть сведена к минимуму с довольно небольшими вариациями. B-бемоль должна создавать впечатление придания легкого резонанса гобою. [4]
В большей части произведения Берио отмечает такты в секундах вместо тактов [ 4], хотя в некоторых разделах произведения используется традиционная ритмическая нотация. [2] В произведении используются различные формы продвинутой и расширенной техники , включая использование пяти альтернативных аппликатур для одной ноты в одном такте, мультифонику , двойную язычковую игру , трели на нескольких нотах одновременно, передув , порхание язычковой игры , традиционные гармоники и микротональные трели [4] .
Жаклин Леклер разбивает произведение на три части. Первая часть длится с такта 1 по такт 92 и в основном написана в темпоральной нотации, что делает ее «свободной или импровизационной». [5] Вторая часть длится с такта 92 по такт 121 и чередует темпоральную и ритмическую нотацию. Леклер утверждает, что начало и конец раздела «очень похожи на начало и конец произведения», а средняя часть — «самая выдержанная и спокойная часть Sequenza VII» . [5] Третья и последняя часть длится с такта 121 по 169. По словам Леклер, она содержит кульминацию произведения, а часть после кульминации «можно рассматривать как крупномасштабное ритардандо или успокаивающее переднее, гораздо более неистовое, начало первых двух разделов». [5]
Строго придерживаясь маркировки Берио, произведение длилось бы чуть меньше семи минут, но время исполнения может варьироваться, так, исполнитель, Хайнц Холлигер , исполнил его за восемь-восемь с половиной минут. [4]
Адаптации
В 1975 году Берио сам адаптировал Sequenza VII в короткий концерт для гобоя и одиннадцати струнных инструментов , названный Chemins IV . Серия Chemins Берио взяла несколько секвенций и поместила их в оркестровые настройки, чтобы дать «комментарий, органически связанный с ней и созданный ею». [6] Сам Берио описал Chemins IV как комментарий и развитие оригинальной секвенции:
Chemins IV , для гобоя и одиннадцати струнных, можно слушать как комментарий к моей Sequenza VII для гобоя (1969), комментарию, который усиливает и развивает определенные гармонические аспекты оригинальной Sequenza . Sequenza становится фактически генератором новых инструментальных линий, которые в свою очередь делают явной ее скрытую полифонию вокруг опоры – вездесущей B – которая ставит в перспективу все последующие гармонические преобразования. Подобно реверберирующей камере, развитие Chemins IV отражает и разбивает элементы Sequenza VII , иногда получая их ожидаемое эхо таким образом, что для слушателя партия гобоя кажется сгенерированной одиннадцатью струнами. [6]
В 1993 году саксофонист Клод Делангль адаптировал Sequenza VII для сопрано-саксофона , назвав переработанное произведение Sequenza VIIb . Премьера произведения состоялась 20 мая 1993 года в Страсбургской консерватории . [7] Адаптация была включена в полную запись секвенций Naxos Records , [8] а Делангль также адаптировал Chemins IV для сольного сопрано-саксофона, назвав его Chemins IVb . [9] Берио больше понравилась адаптация для сопрано-саксофона, чем оригинальная версия для гобоя, и он планировал переработать оригинальную версию, но не смог сделать этого до своей смерти в 2003 году. [1] В 2000 году гобоистка Жаклин Леклер опубликовала новое «дополнительное» издание секвенции, переименованное в Sequenza VIIa в свете адаптации для сопрано-саксофона. Издание включает оригинал и отредактированную версию Леклера. [2]
Ссылки
- ^ abc "Luciano Berio, Sequenza VIIb (1969–93)". Yesaroun Duo . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 15 июля 2015 года .
- ^ abc Леклер, Жаклин. "Berio Oboe Sequenza VIIa". Жаклин Леклер . Архивировано из оригинала 27 октября 2004 года . Получено 15 июля 2015 года .
- ^ Redgate, Christopher (2006). "oboe+: Berio and Beyond". Oboe Classics . Получено 16 июля 2015 г.
- ^ abcd Ван Клив, Либби. "Предложения по исполнению Sequenza VII Берио". International Double Reed Society . Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 г. Получено 15 июля 2015 г.
- ^ abc Леклер, Жаклин. "Форма Sequenza VII". Жаклин Леклер . Архивировано из оригинала 27 октября 2004 г. Получено 15 июля 2015 г.
- ^ аб Берио, Лучано. «Чеминс IV (прим. автора)». Центр студии Лучано Берио . Проверено 16 июля 2015 г.
- ^ "Sequenza VII". Universal Edition . Архивировано из оригинала 17 июля 2015 г. Получено 16 июля 2015 г.
- ^ Шварц, Стив (2008). "Berio: Sequenzas Review". Classical.net . Получено 16 июля 2015 г. .
- ^ "Клод Делангль—Репертуар". Claudedelangle.com . Получено 16 июля 2015 г. .
