Автопортрет (Дэвид)
| Автопортрет | |
|---|---|
| Французский: Автопортрет | |
 | |
| Художник | Жак-Луи Давид |
| Год | 1794 |
| Середина | Холст, масло. |
| Размеры | 81 см × 64 см (32 дюйма × 25 дюймов) |
| Расположение | Лувр , Париж |
Автопортрет (фр. Autoportrait ) — название автопортрета, написанного художником Жаком-Луи Давидом в 1794 году, когда он находился в заключении в Hôtel des Fermes за поддержку Робеспьеров . Это был его третий и последний автопортрет. Он передал работу своему бывшему ученику Жану-Батисту Изабею . Она вошла в коллекцию Лувра в 1852 году (инв. 3705). [1]
Контекст
Давид был активным членом якобинцев и был близким другом Максимилиана Робеспьера . 27 июля 1794 года, в начале переворота 9 термидора , Давид избежал казни из-за своего отсутствия в Национальном собрании . [2] Однако Робеспьер и многие из его последователей, присутствовавших в Национальном собрании, были арестованы и казнены на гильотине на следующее утро. Давид был схвачен и арестован вскоре после этого 2 августа того же года из-за своей принадлежности к Робеспьеру и его поддержки . Давид был заключен в тюрьму в Hôtel des Fermes в тот же день, когда его арестовали, и по дороге его сопровождал его ученик Пьер-Максимилиан Делафонтен , который также предоставил Давиду зеркало, которое тот использовал для написания своего автопортрета. [3]
Описание
На картине художник изображен лицом к себе. Он появляется на желто-сером однотонном фоне. Дэвид одет в темное пальто с широкими каштановыми лацканами и белую рубашку, повязанную шарфом того же цвета — типичный подход к моде в 1790-х годах. [3] Он сидит в кресле, спинку которого можно увидеть. Фигура освещена справа. Дэвид изображает себя смотрящим прямо на зрителя, что является побочным продуктом использования Дэвидом зеркала для создания портрета. Использование зеркала также влияет на другие аспекты картины, такие как расположение рук. Дэвид был правшой, однако на портрете именно его левая рука держит кисть, а правая — палитру, в отличие от того, как обычно представляют себя художники-правши. Аналогичным образом, опухоль на щеке Дэвида, которая была вызвана травмой во время фехтования, показана на его правой щеке на портрете, но на самом деле была на левой щеке. Опухоль также частично скрыта тенью. [4] [2]
Дэвид представляет себя молодым человеком, которым он уже не является, так как ему было 46 лет, когда он написал эту картину. [5] Это можно увидеть, сравнив его с автопортретом, написанным Дэвидом тремя годами ранее. На его предыдущем автопортрете его волосы седее, а глаза более запавшие, что придает Дэвиду более зрелый вид . [6]
Анализ
Давид написал всего три автопортрета, этот был его последним. Он никогда публично не выставлял ни один из своих автопортретов и в конечном итоге отдал этот портрет своему ученику Жану-Батисту Изабею . [2] [3] Эти факты заставили историков искусства рассматривать создание автопортретов Давидом как упражнение в самоидентификации и размышлении. Его арест и казнь Робеспьера вместе с его последователями ознаменовали конец политической карьеры Давида, и из-за его более активной роли в предыдущем режиме Давид, возможно, чувствовал необходимость переоценить свою собственную идентичность. [2]
Нейтральный фон, типичный для его портретов, указывает на нежелание изображать реальность, создавая впечатление ограничения. [3] На этой картине Дэвид решил изобразить не только свой бюст, но и руки, держащие кисть и палитру. Говорят, что это могло быть стратегическим ходом Дэвида, чтобы избежать казни, укрепив свою идентичность как художника, а не политического активиста. Эта теория подтверждается решением Дэвида изобразить более молодую версию себя с румяными щеками, растрепанными волосами и в романтическом стиле, чтобы продвинуть идею о том, что он простой, наивный художник. [5] Изображение Дэвидом своего лица и выражения показывает, что ему не хватает осознанности, уверяя зрителя, что, хотя Дэвид и предпринимал политические действия, ему не хватало дальновидности и целей. [7]
Его сдержанный вид, возможно, был вызван его опухолью , которая деформировала его нижнюю левую щеку, [3] которая, по-видимому, асимметрично разделяет его лицо на автопортрете. Левая сторона его лица опущена вниз, вызывая нахмуренный лоб и легкую хмурость. Предполагается, что эта композиция в сочетании с тенью, покрывающей его лицо, подразумевает чувство серьезности и решимости. Однако правая сторона его лица показывает другого человека с гораздо более мягким взглядом. Историк искусства Дуглас Купер утверждал, что это разделение представляет две стороны Дэвида, политического активиста и невинного художника. [7]
Почтовая марка
Оборот автопортрета был выгравирован на почтовой марке Рене Котте в рамках серии марок 1950 года, посвященной Французской революции 1789 года ; [8] другими революционными деятелями были Жорж Дантон , Максимилиан Робеспьер , Андре Шенье , Лазар Карно и Лазар Гош . [9]
Смотрите также
Ссылки
- ^ Шнаппер, Антуан; Серуллаз, Арлетт (1989). Жак-Луи Давид: 1748–1825 гг., Музей Лувра, Департамент искусств, Париж, Национальный музей замка, Версаль, 26 октября 1989 г. – 12 февраля 1990 г. Музей Лувра, Национальный музей Версальского замка и Трианона. Париж: Ред. Реюньон национальных музеев. п. 304. ИСБН 978-2-7118-2258-4.
- ^ abcd Lajer-Burcharth, Ewa; David, Jacques-Louis (1999). Вырезы: Искусство Жака-Луи Давида после террора . Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press. стр. 33–54 . ISBN 9780300074215.
- ^ abcde Бордес, Филипп (2005). Жак-Луи Давид: Империя в изгнании . Нью-Хейвен, Коннектикут : Издательство Йельского университета . стр. 16. ISBN 978-0-300-10447-9.
- ^ Рот, Майкл С. (1994). Повторное открытие истории: культура, политика и психика . Стэнфорд, Калифорния : Stanford University Press . С. 243–307 . ISBN 978-0804723091.
- ^ ab Кроу, Томас (1995). Эмуляция: создание художников для революционной Франции . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 188.
- ↑ Брассар, Лоран (1 сентября 2009 г.). «Мишель Биар, Филипп Бурден, Сильвия Марцагалли, Революция, Консульство, Империя, 1789–1815». Annales historiques de la Révolution française (361): 192–195 . doi : 10.4000/ahrf.11729 . ISSN 0003-4436.
- ^ ab Cooper, Douglas (1948). «Жак-Луи Давид: Двухсотлетняя выставка». The Burlington Magazine . 90 (547): 277– 280. ISSN 0007-6287. JSTOR 869835.
- ^ "Les timbres de France – David, 1950" [Марки Франции – Давид, 1950]. Phil-Ouest (на французском) . Получено 14 февраля 2024 г.
- ^ "Les 17 timbres, blocs-feuillets ou carnets de l'année 1950" [17 марок, наборов и почтовых листов 1950 года]. Фил-Уэст (на французском языке) . Проверено 14 февраля 2024 г.
