Научная фантастика (журнал)

Science Fantasy , который также выходил под названиями Impulse и SF Impulse , был британским журналом фэнтези и научной фантастики , запущенным в 1950 году Nova Publications в качестве дополнения к журналу Nova's New Worlds . Уолтер Джиллингс был редактором первых двух выпусков, а затем был заменен Джоном Карнеллом , редактором New Worlds , в качестве меры экономии средств. Карнелл редактировал оба журнала, пока Nova не прекратила свою деятельность в начале 1964 года. Названия были приобретены Roberts & Vinter, которые наняли Кирилла Бонфиглиоли для редактирования Science Fantasy ; Бонфиглиоли изменил название на Impulse в начале 1966 года, но новое название привело к путанице с дистрибьюторами, и продажи упали, хотя журнал оставался прибыльным. Название было снова изменено на SF Impulse для последних нескольких выпусков. Science Fantasy прекратил публикацию в следующем году, когда Roberts & Vinter оказались под финансовым давлением после того, как их типография обанкротилась.

У Джиллингса был список материалов, которые он приобрел, редактируя Fantasy , и он использовал его для Science Fantasy , а также включил свой собственный фэнзин Science Fantasy Review в новый журнал. После того, как Карнелл занялся этим, Science Fantasy обычно выпускал длинный повесть вместе с несколькими короткими рассказами; среди видных авторов 1950-х годов были Джон Бруннер , Кен Балмер и Брайан Олдисс , чей первый роман Nonstop появился (в ранней версии) в выпуске за февраль 1956 года. Рассказы в жанре фэнтези стали появляться чаще во второй половине 1950-х годов, а в начале 1960-х годов Карнелл начал публиковать хорошо принятые исторические фэнтези Томаса Бернетта Суонна . Карнелл считал, что литературное качество Science Fantasy всегда было выше, чем у New Worlds , и в начале 1960-х годов его усилия были вознаграждены тремя последовательными номинациями на премию Хьюго за лучший журнал. При Бонфильоли появилось больше новых авторов, включая Кейта Робертса , Брайана Стеблфорда и Жозефину Сакстон. По мнению историка научной фантастики Майка Эшли , последний год Impulse , как он назывался к тому времени, включал в себя некоторые из лучших материалов, когда-либо опубликованных в британском научно-фантастическом журнале.

В начале 1946 года Джон Карнелл запустил новый научно-фантастический журнал под названием New Worlds , издаваемый Pendulum Publications. Первый выпуск появился в июле 1946 года и не имел хороших продаж. Второй выпуск, в октябре того же года, продавался лучше, но Pendulum прекратил свое существование до конца 1947 года, выпустив только один выпуск. Группа поклонников НФ, включая Карнелла и Фрэнка Купера, решила перезапустить журнал под своим собственным контролем и основала Nova Publications Ltd. Четвертый выпуск появился в апреле 1949 года. ^[3]

В то же время, когда появился первый выпуск New Worlds , Уолтер Джиллингс, любитель научной фантастики и репортер по профессии, запустил отдельный британский журнал под названием Fantasy . Fantasy просуществовал всего три выпуска, прежде чем закрылся в 1947 году, но Джиллингс накопил значительный запас историй — достаточно, чтобы заполнить девять выпусков. ^[4] Джиллингс последовал за упадком Fantasy , начав публиковать фэнзин под названием Fantasy Review в марте 1947 года. ^[1]

В 1950 году, когда New Worlds выходил на стабильный квартальный график, Nova Publications решила запустить компаньона, Science Fantasy . ^[3] Они выбрали Джиллингса редактором, и его фэнзин, который в 1949 году был переименован в Science Fantasy Review , был включен в новый журнал в качестве отдела. Первый выпуск был датирован летом 1950 года, но из-за разногласий по поводу печати второй выпуск был отложен до зимы. Нормирование бумаги задержало третий выпуск до зимы 1951 года, но прежде чем он появился, Nova решила, что больше не может позволить себе иметь отдельных редакторов для New Worlds и Science Fantasy , и Джиллингса уволили. ^[1] По словам Карнелла, также были «фундаментальные разногласия», которые привели к решению заменить его. ^{[5] [примечание 1]}

После выпуска весны 1953 года Nova Publications решила сменить типографию, чтобы сократить расходы и снизить цену обложки с 2/- (10 пенсов) до 1/6 (7,5 пенсов). Новые типографии, The Carlton Press, не смогли придерживаться согласованного графика печати и выпускали некачественную работу; также были забастовки типографий, и этот сбой привел к длительным задержкам в появлении седьмого номера. ^{[1] [5]} Пока продолжался спор с типографиями, Карнелл и Морис Голдсмит, журналист, знакомый Карнелла, организовали небольшую конференцию известных авторов научной фантастики, включая Артура Кларка и Джона Уиндема . Голдсмит освещал конференцию для еженедельного журнала Illustrated , и статья привлекла внимание Maclaren & Sons Ltd, технического издателя, заинтересованного в запуске нового журнала в жанре НФ. Карнелл отклонил предложение из-за своей лояльности к Nova Publications, но последующие обсуждения в конечном итоге привели к тому, что Макларен взял под свой контроль Nova Publications, взяв на себя обязательство выпускать New Worlds ежемесячно, а Science Fantasy — раз в два месяца. Юридический отдел Макларена помог разрешить спор с The Carlton Press, и седьмой выпуск Science Fantasy наконец-то вышел с датой на обложке — март 1954 года. ^[7]

В 1958 году Nova решила запустить британскую перепечатку американского журнала Science Fiction Adventures под тем же названием. Британский Science Fiction Adventures просуществовал до мая 1963 года, когда его продажи упали. ^[1] New Worlds , флагманское издание Nova, и Science Fantasy также страдали от плохих продаж, тираж оценивался примерно в 5000 экземпляров, ^{[8] хотя в том же году для} Science Fantasy также рассматривался переход с двухмесячного на ежемесячный график . ^{[1] [примечание 2]} В сентябре Nova решила закрыть оба оставшихся издания, ^[1] и в рамках подготовки к изменениям Карнелл подписал контракт в декабре 1963 года на редактирование оригинальной серии антологии New Writings in SF для издателя Денниса Добсона . ^[8] Среди откликов читателей на новость о запланированном закрытии журналов было письмо Майкла Муркока , опубликованное в апреле 1964 года в New Worlds , в котором он спрашивал, как британский рынок теперь сможет обучать авторов продавать свои работы в высокооплачиваемых американских журналах. ^[1]

В начале 1964 года Дэвид Уорбертон из Roberts & Vinter, известного издателя, услышал от издателя Science Fantasy и New Worlds , что журналы вскоре закроются. Уорбертон решил, что наличие респектабельного журнала поможет ему получить хорошее распространение книг Roberts & Vinter: Science Fantasy и New Worlds имели соглашения о распространении с двумя основными британскими газетными киосками того времени, John Menzies и WH Smith . ^{[8] [примечание 3]} Карнелл не хотел продолжать редактировать журналы в дополнение к New Writings in SF и порекомендовал Муркока Уорбертону; Кирил Бонфиглиоли , торговец произведениями искусства из Оксфорда, который был другом Брайана Олдисса , также проявил интерес. Уорбертон предоставил Муркоку выбор журнала для редактирования; Муркок выбрал New Worlds , а Бонфиглиоли стал новым редактором Science Fantasy . ^[8] Roberts & Vinter изменили формат с дайджеста на мягкую обложку, и первым выпуском под контролем Бонфильоли был номер 65, датированный июнем-июлем 1964 года. График изначально был несколько нерегулярным, каждый выпуск датировался двумя месяцами, даже когда два выпуска были с разницей всего в месяц — например, за июнем-июлем 1964 года следовал июль-август 1964 года. ^[1] С марта 1965 года был начат регулярный ежемесячный график. ^[9]

Бонфильоли часто покупал материал у писателей без устоявшейся репутации; он не прилагал особых усилий, чтобы приобретать истории от известных имен. Он был известен тем, что писал длинные и полезные письма-отказы новичкам, но он также имел репутацию ленивого человека, и большую часть ежедневной редакторской работы выполняли помощники — сначала Джеймс Паркхилл-Рэтбоун, а затем Кейт Робертс. ^[10]

Бонфиглиоли не понравилось название журнала, посчитав, что оно «обещает худшее из обоих миров»; он предложил Caliban в качестве нового названия, но издатель отговорил его. Вместо этого он остановился на Impulse , и журнал начал выходить под новым названием, начиная с выпуска за март 1966 года. ^{[1] [11]} Формат мягкой обложки остался неизменным, но нумерация томов была возобновлена ​​с тома 1 номер 1, чтобы «разорвать все связи с Science Fantasy », по словам историка НФ Майка Эшли. Изменение названия оказалось катастрофическим; уже существовал журнал под названием Impulse , и это вызвало проблемы с распространением. Кроме того, обращение с Impulse как с новым журналом означало необходимость нового договора о распространении. Бонфиглиоли попытался исправить ущерб, изменив название на SF Impulse, начиная с августа 1966 года, но результатом стало резкое падение тиража. ^[11]

К концу 1966 года Бонфиглиоли заработал достаточно денег на торговле антиквариатом, чтобы уйти на пенсию и перебраться в Джерси . Дж. Г. Баллард некоторое время был вовлечён в журнал в качестве редактора, но его цели для журнала были слишком далеки от целей издателя, и его быстро заменил Гарри Гаррисон . Харрисону почти сразу пришлось покинуть Англию и передать большую часть повседневного управления журналом Киту Робертсу. ^{[11] [12]} Несмотря на неудачу из-за смены названия Бонфиглиоли, журнал всё ещё был прибыльным, но в июле 1966 года дистрибьютор Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , обанкротился, оставшись должен Roberts & Vinter значительную сумму. Возникшее финансовое давление заставило Roberts & Vinter сосредоточиться на своих более прибыльных журналах, и выпуск SF Impulse за февраль 1967 года стал последним, хотя New Worlds , родственный журнал, выжил благодаря гранту Художественного совета, полученному усилиями Брайана Олдисса. ^{[11] [12]} Название было объединено с New Worlds , начиная с выпуска за март 1967 года, но ничего из содержания SF Impulse не сохранилось. ^[12]

В первом выпуске Джиллингс заявил, что его интересует научное фэнтези «во всех его формах: с его значительными идеями, его удивительными пророчествами, его чистой выдумкой, его эволюцией как увлекательной литературы». ^[14] Истории в первом выпуске, взятые из инвентаря Джиллингса, приобретенного для Fantasy , включали «Пояс» Дж. М. Уолша; «Стрелу времени» Артура К. Кларка ; и «Монстр» Джона Кристофера , писавшего как Кристофер Юд. ^[1] Джиллингс также включил несколько статей в жанре научно-популярной литературы, таких как его фэнзин Science Fantasy Review , включенный в Science Fantasy как отдел и сокращенный до нескольких страниц. В первом выпуске Джиллингс рецензировал статью о научной фантастике Джейкоба Броновски , которая появилась в Continental Daily Mail . ^[15] Также было три колонки с рецензиями на книги: две Джиллингса, писавшего под псевдонимами, и одна Джона Эйкена, сына поэта Конрада Эйкена . ^[1]

Когда Карнелл взял на себя руководство, он планировал выделить Science Fantasy из своего родственного журнала New Worlds , добавив больше фэнтези, в то время как в New Worlds он не печатал ничего, кроме научной фантастики , ^[5] хотя потребовалось некоторое время, чтобы эти два журнала стали отдельными. ^[1] Карнелл отказался от статей о научно-популярной литературе и вместо этого опубликовал серию гостевых редакционных статей, начав с Джиллингса в третьем выпуске и Х. Дж. Кэмпбелла в четвертом выпуске. ^{[5] [15]} Приобретение Nova Publications компанией Maclaren дало Карнеллу доступ к издательским возможностям хорошо зарекомендовавшей себя компании и к налаженным каналам распространения, что позволило ему сосредоточиться на своих редакторских обязанностях. ^[7] Карнелл, как правило, помещал в Science Fantasy более длинные истории , чем в New Worlds , а Science Fantasy обычно выпускал длинную повесть с несколькими короткими рассказами. ^{[1] [16]} Стали появляться истории, которые не подошли бы для New Worlds , например, «Eternity» Уильяма Ф. Темпла (февраль 1955 г.), в которой инопланетяне таинственным образом наделяют нимбами тысячи людей, и «Free Will» Дала Стивена, в которой фигурируют роботы-призраки. Истории в причудливой фэнтезийной традиции, начатой ​​Неизвестным, нечасто появлялись в Science Fantasy . ^{[1] [16]}

Многие из ведущих повестей 1950-х годов были предоставлены Джоном Бруннером и Кеном Балмером . Первое появление Бруннера состоялось в сентябре 1955 года с «Талисманом»; в течение следующих нескольких лет он писал как научную фантастику, так и фэнтези для Science Fantasy , включая «Время читать» (декабрь 1956 года), фэнтези об альтернативном мире, и «Двоякодышащую рыбу» (декабрь 1957 года), историю о поколении звездолетов . Первое появление Балмера в Science Fantasy состоялось в июне 1955 года с «Psi No More»; с тех пор он регулярно вносил свой вклад. Краткая версия первого романа Брайана Олдисса, Nonstop , появилась в выпуске февраля 1956 года, а Олдисс впоследствии внес несколько экспериментальных рассказов. ^[1] С 1956 года журнал содержал значительно больше фэнтези, чем научной фантастики. ^[17]

По мнению Карнелла, литературное качество Science Fantasy было «гораздо выше», чем у New Worlds , но New Worlds всегда продавался лучше из двух журналов. ^[7] Решимость Карнелла поддерживать высокое качество привела к тому, что он отложил публикацию 20-го выпуска на два месяца из-за «отсутствия подходящего материала». ^[18] Его усилия были вознаграждены частым появлением рассказов из Science Fantasy в ежегодной серии антологий Year's Greatest SF под редакцией Джудит Меррил . Карнелл иногда использовал переиздания, часто выбирая рассказы в соответствии с фокусом журнала на нестандартном фэнтези, например, «Space-Time for Springers» Фрица Лейбера и «The Graveyard Reader» Теодора Стерджена . К концу 1950-х годов Карнелл начал возвращаться к научно-популярной литературе, и начиная с 1959 года он напечатал серию статей Сэма Московица о ключевых фигурах ранней истории научной фантастики, таких как Эдгар Аллан По ; эти статьи, которые впервые появились в американских журналах, таких как Satellite Science Fiction , позже были собраны под названием Explorers of the Infinite . ^[1] По мнению критика Брайана Стэблфорда , качество иллюстраций было разным ; среди лучших обложек Стэблфорд упоминает работу Брайана Льюиса , который предоставил почти все обложки Science Fantasy с 1958 по 1961 год. ^[16] Историк Дэвид Кайл прокомментировал «замечательную» обложку RM Bull для третьего выпуска, которую он считал «поразительно напоминающей работу Маргарет Брэндедж для Weird Tales в тридцатые годы». ^[13]

В начале 1960-х годов Томас Бернетт Суонн стал тесно связан с научной фэнтези . ^[1] Он опубликовал несколько жанровых рассказов, прежде чем начал продавать их Карнеллу с «Дриадовым деревом» в выпуске за август 1960 года. ^{[15] [19]} Специализацией Свона было историческое фэнтези, и « Где огненная птица?» , его пересказ мифа о Ромуле и Реме , который был опубликован в Science Fantasy в 1962 году, «получил больше похвал, чем любая другая [новелла] за последние годы», по словам Карнелла. ^[20] Суонн был одним из трех оплотов научной фэнтези в начале 1960-х годов: другими были Майкл Муркок и Дж. Г. Баллард. ^[1] Первым рассказом Балларда в Science Fantasy был «Prima Belladona», который появился в выпуске за декабрь 1956 года; его работа в течение следующих нескольких лет идеально подходила для научной фантастики , и он стал постоянным автором. ^[1] Он опубликовал несколько обычных рассказов в британских журналах, но в течение следующих нескольких лет более традиционный научно-фантастический материал Балларда появлялся в основном на американском рынке, а Science Fantasy и New Worlds были зарезервированы для более экспериментального материала, который был предвестником научной фантастики Новой волны . ^[8] Серия Муркока «Элрик из Мелнибонэ » об антигерое меча и колдовства началась с «Города грез» в июньском выпуске Science Fantasy 1961 года , и Муркок часто появлялся с тех пор: у него был либо рассказ, либо эссе (а иногда и то, и другое) во всех, кроме четырех из оставшихся выпусков, отредактированных Карнеллом. ^{[1] [15] Первый рассказ} Терри Пратчетта «Дело Аида» появился в выпуске августа 1963 года. ^[21] Эшли считает начало 1960-х годов одним из самых ярких моментов журнала; ^[17] он был номинирован на премию Хьюго в течение каждого из последних трех лет, в течение которых Карнелл редактировал его, с 1962 по 1964 год, но так и не выиграл ее. ^[22]

Когда в 1964 году Кирилл Бонфиглиоли занялся издательством, в своей первой редакционной статье он пожаловался, что «только что прочитал четверть миллиона слов рукописи, и половина из них была настолько плохой, что заставила меня покраснеть». ^[23] Он попросил Брайана Олдисса помочь; единственные нераспроданные истории, которые были у Олдисса, были из его ранних дней, «написанные до того, как я освоился», но Бонфиглиоли сказал Олдису: «Они не могут быть хуже, чем тот мусор, который присылается». ^{[примечание 4]} Олдисс предоставил четыре истории для первых двух выпусков под своим собственным именем и двумя псевдонимами: «Джаэль Кракен» и «Джон Рансимен». Третий выпуск Бонфиглиоли включал первые две истории Кита Робертса : «Эскапизм», историю о путешествии во времени , и «Анита», первую из серии о ведьме; Робертс стал частым автором как под своим собственным именем, так и под именем «Алистер Беван», а также предоставил иллюстрации для нескольких обложек. ^{[1] [примечание 5]} «День Минотавра » , еще одно историческое фэнтези Томаса Бернетта Суонна, начал издаваться в том же выпуске под названием «Голубые обезьяны» . Роман Суонна « Вейрвуды» также издавался в журнале, без изменения названия. Среди других новых авторов, которые начали появляться под редакцией Бонфиглиоли, были Жозефина Сакстон и Брайан Стаблфорд. ^[1] Сосредоточение Бонфиглиоли на историях, которые нравились ему лично, а не на определенной редакционной политике, привело к тому, что автор Кристофер Прист описал «Научное фэнтези» под редакцией Бонфиглиоли как «грамотный и очаровательно эксцентричный журнал со своей собственной атмосферой». ^[24]

На Всемирном съезде научной фантастики в 1965 году, проходившем в Лондоне, Бонфильоли убедил нескольких известных писателей появиться в «звездном выпуске... со специально написанными историями вокруг темы «жертвоприношения » . Выпуск, о котором идет речь, был первым под новым названием Impulse , в марте 1966 года; он включал в себя произведения Джеймса Блиша , Брайана Олдисса, Гарри Гаррисона, Дж. Г. Балларда, Пола Андерсона , Джека Вэнса и Кита Робертса, который внес вклад в «Сигналиста», первый рассказ в его серии «Павана » . Второй выпуск также был высокого качества, с еще одним рассказом о «Паване » и коротким рассказом Джона Бруннера из его серии «Путешественник в черном». Последующие выпуски не поддерживали этот высокий уровень, но в целом, по мнению Эшли, двенадцать выпусков Impulse содержали «некоторые из лучших произведений НФ и фэнтези, когда-либо опубликованных в британских журналах». ^{[11] Первый рассказ} Кристофера Приста «The Run» появился в выпуске за май 1966 года, а второй рассказ Криса Бойса «George» был опубликован в июне 1966 года. Два романа были опубликованы в Impulse , оба были хорошо приняты: « Make Room! Make Room!» Гарри Гаррисона (позже экранизированный как «Soylent Green ») и « The Ice Schooner » Муркока . Другие рассказы, перечисленные Эшли, включают «The Roaches» и «The Number You Have Just Reached» Томаса Диша , а также «The Eyes of the Blind King» Олдисса. ^[11] Стейблфорд также хвалит обложки для последних нескольких выпусков, которые в основном были выполнены Китом Робертсом в полуабстрактном стиле, в отличие от традиционного жанрового искусства. ^[16]

Редакционная последовательность в журнале Science Fantasy была следующей: ^{[1] [11]}

• Уолтер Джиллингс: Лето 1950 – Зима 1950.
• Джон Карнелл : Зима 1951–1952 гг. – апрель 1964 г.
• Кирилл Бонфильоли : июнь–июль 1964 г. – сентябрь 1966 г.
• Гарри Гаррисон и Кит Робертс : октябрь 1966 – февраль 1967.

Издателем до апреля 1964 года была Nova Publications, а затем Roberts & Vinter Ltd. ^{[1] [11]}

Science Fantasy был размером с дайджест для своих первых двух выпусков. Размер увеличился до большого дайджеста для следующих четырех выпусков, но с седьмым выпуском он снова вернулся к маленькому дайджесту и оставался в этом формате до выпуска за июнь-июль 1964 года, который был выпущен в формате мягкой обложки. Остальные выпуски, включая все выпуски под названием Impulse , были опубликованы в мягкой обложке. Первоначально он стоил 2/-; цена была снижена до 1/6 для третьего выпуска, но вернулась к 2/- с седьмым выпуском. С выпуском 11 (декабрь 1954 года) цена вернулась к 2/-, и выросла до 2/6 с выпуском 46 и до 3/- с выпуском 61. Когда формат изменился на мягкий с выпуском 65, цена снова упала до 2/6 и оставалась такой до смены названия на Impulse. Все двенадцать выпусков Impulse стоили 3/6. Количество страниц начиналось с 96 и выросло до 128 с выпуском 7. Выпуски с 36 по 63 были по 112 страниц, а последний выпуск размером с дайджест был 124 страницы. Выпуски в мягкой обложке были по 128 страниц под заголовком Science Fantasy и 160 страниц для выпусков Impulse . Нумерация томов началась с двух томов по три выпуска, но второй том начинался с тома 2, номер 4 вместо того, чтобы перезапускать номер выпуска с 1, как это обычно делалось. С выпуска 7 номер тома был полностью удален. ^{[1] [11]}

График изначально был довольно нерегулярным, с первыми двумя выпусками, летом и зимой 1950 года, за которыми почти через год последовал зимний выпуск 1951–52 годов. За весной и осенью 1952 года последовала весна 1953 года, а затем еще одна длительная задержка с седьмым выпуском, который был датирован 1954 годом, без указания месяца или сезона. После этого график стал более регулярным, с мая 1954 года, открывшим двухмесячный график, который продлился до ноября 1955 года, за исключением того, что за сентябрем 1954 года последовал декабрьский выпуск, а за июнем 1955 года последовал сентябрь. После февраля, мая и августа 1955 года выпуск декабря 1956 года начал регулярную двухмесячную последовательность, которая была омрачена только появлением выпуска ноября 1959 года между августовским и декабрьским выпусками. После перехода на мягкую обложку последовательность была следующей: июнь–июль 1964 г., июль–август 1964 г., сентябрь–октябрь 1964 г., декабрь 1964 г. – январь 1965 г., январь–февраль 1965 г., а затем ежемесячно с марта 1965 г. и до конца. ^{[1] [11]}

Не было ни одной антологии, написанной исключительно на основе страниц журнала Science Fantasy , но сборник Weird Shadows From Beyond , отредактированный Джоном Карнеллом и опубликованный издательством Corgi Books в 1965 году, позаимствовал восемь из десяти рассказов из этого журнала. ^[1]

В 2013 году в США издательством Borgo/Wildside был опубликован 371-страничный том, написанный Джоном Бостоном и курируемый Дэмиеном Бродериком, под названием Strange Highways: Reading Science Fantasy, 1950–1967 . В нем обсуждаются, иногда подробно, каждый выпуск, история, автор, обложка и даже реклама журнала. ^[25]

• Эшли, Майк (2005). Трансформации: История журналов научной фантастики с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
• Клют, Джон ; Грант, Джон (1997). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St Martin's Press . ISBN 0-312-15897-1.
• Клют, Джон ; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: St Martin's Press . ISBN 0-312-09618-6.
• Фрэнсон, Дональд; ДеВоре, Говард (1978). История премий Хьюго, Небьюла и Международной премии фэнтези . Дирборн, Мичиган: Misfit Press.
• Харботтл, Филипп; Холланд, Стивен (1992). Vultures of the Void . Сан-Бернардино, Калифорния: Borgo Press. ISBN 0-89370-415-6.
• Холдсток, Роберт , ред. (1978). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Octopus Books. ISBN 0-7064-0756-3.
• Кайл, Дэвид (1977). Иллюстрированная история научной фантастики . Лондон: Hamlyn. ISBN 0-600-38193-5.
• Tuck, Donald H. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3. Чикаго: Advent Publishers. ISBN 0-911682-26-0.
• Tymn, Marshall B. ; Ashley, Mike (1985). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-21221-X.