Скерцо фа-диез минор (Шостакович)
Пьеса для оркестра Дмитрия Шостаковича

Скерцо фа-диез минор
Дмитрий Шостакович
Опус1
Год1921 или 1922
СочиненоПетроградская консерватория
ПреданностьМаксимилиан Штейнберг
Продолжительность5 минут
Подсчет очковОркестр

Скерцо фа-диез минор ( соч. 1) — произведение для оркестра, написанное Дмитрием Шостаковичем (1906–1975). Шостакович был русским композитором и пианистом советского периода. Скорее всего, оно было написано в 1921 или 1922 году, когда Шостакович учился в Петроградской консерватории у Максимилиана Штейнберга . Это произведение является одним из самых ранних сохранившихся произведений композитора. Первоначально написанное как отдельная часть фортепианной сонаты , Скерцо было позже оркестровано при содействии Штейнберга и стало самостоятельным оркестровым произведением.

Британская премьера композиции состоялась в 1996 году в исполнении Симфонического оркестра BBC под управлением Марка Элдера. Она состоит из скерцо , трио и ретранзиции , которая возвращает нас к теме скерцо. Произведение описывается как созвучное школе Римского-Корсакова . Тема из скерцо фа-диез минор была использована Шостаковичем в части «Механическая кукла» из его сборника фортепианных пьес « Детская тетрадь» (соч. 69 № 6).

Фон

Скерцо фа-диез минор является одним из немногих сохранившихся примеров ранних произведений Дмитрия Шостаковича, [1] наряду с пятью из его Восьми прелюдий для фортепиано. [2] Обычно его датируют как написанное осенью или в начале зимы 1919 года, в первый год обучения композитора в Петроградской консерватории (ныне Санкт-Петербургская консерватория), когда ему было 13 лет. [3] [4] Однако зафиксировано несколько дат: в сборнике произведений под названием «Описание жизни Дмитрия Шостаковича» (1926) указано, что Скерцо было написано в 1920 году; другой сборник под названием «Список произведений Шостаковича» (1927) датирует Скерцо 1919–1920 годами; сам Шостакович в последующих списках своих произведений указывал дату сочинения Скерцо как 1919 год. [5] Однако музыковед Ольга Дигонская пишет, что, скорее всего, произведение было написано в конце 1921 или начале 1922 года, когда Шостаковичу было почти 15 лет. [6] [7] После открытия Дигонской эта дата остаётся общепринятой. [8]

На первом или втором году обучения в консерватории Шостакович начал сочинять фортепианную сонату си минор . [9] [8] Третья часть — единственная сохранившаяся часть произведения — была позже оркестрована и стала Скерцо фа-диез минор. [4] Шостакович посвятил произведение своему учителю композиции Максимилиану Штейнбергу , который преподавал Шостаковичу в консерватории и поощрял как академическое, так и эстетическое музыкальное восприятие. [3] [10] Штейнберг также помогал Шостаковичу с оркестровкой Скерцо. [2]

Форма

Скерцо фа-диез минор написано для оркестра, похожего по размеру и составу на тот, который использовали Брамс и Чайковский . [11] Произведение написано для пикколо , двух флейт, двух гобоев , двух ля-кларнетов , двух фаготов , четырёх валторн , двух труб , трёх тромбонов , тубы, литавр , треугольника , тарелок , большого барабана и струнных . [3] Партитура разделена на три части под названиями «Allegretto», «Meno mosso» и «Tempo I» и длится около 5 минут. [3]

Темы, представленные в Скерцо, структурированы и обработаны контрапунктически — что, как пишет Дэвид Фаннинг , стилистически напоминает Стейнберга. [8] Произведение начинается с раздела скерцо , который вводит основную тему флейты и контрапунктическую линию, сыгранную на скрипках пиццикато . [12] [11] Эта идея контрапункта повторяется в различных формах — включая имитации и инверсии — на протяжении всего Скерцо. Затем произведение переходит к тому, что Фаннинг называет «лирическим» разделом трио в ре мажоре . [8] [11] Музыка здесь в размере вальса , а темы играются в полиритмии два против трех , начиная со струнных и повторяясь в духовых и валторнах. [12] [11] За трио следует ретранзакция , которая включает элементы идеи контрапункта флейты и скрипки пиццикато и возвращается к разделу скерцо. [13] [12] Фаннинг пишет, что обратный переход — «на некотором расстоянии самая интересная структурная инициатива в произведении», поскольку он действует как «кульминация» — которую слушатель мог ожидать в предыдущем разделе трио — и шанс развить тематические и фактурные идеи. [12] Тема вальса неоднократно повторяется в разделе духовых инструментов наряду с оригинальной контрапунктической темой скерцо из вступления. [11] Еще одна комбинация тем звучит в заключительной фразе произведения. [12]

Прием и наследие

В конце 1921 или начале 1922 года Шостакович сыграл Скерцо фа-диез минор на фортепиано для дирижера Николая Малько , который описал его как «превосходную курсовую работу талантливого ученика — не более того». [6] Малько не был так впечатлен Скерцо, как более поздняя Симфония № 1 композитора (1924–1925). [7]

Лорел Фэй и Дэвид Фаннинг описывают композицию как напоминающую балетную музыку Чайковского и Делиба , хотя ее «гибкая структура фраз» не подходит для танцев. [13] [8] [8] Фэй определяет, что произведение стилистически соответствует наследию школы Римского-Корсакова . [10] Фаннинг пишет, что профессионализм музыки, особенно ее оркестровка, менее впечатляющий после открытия того, что произведение было написано позже, чем считалось ранее. [8]

Шостакович использовал вступительную тему из Скерцо фа-диез минор в части «Механическая кукла» из своего сборника фортепианных пьес « Детская тетрадь » (соч. 69 № 6). [12] [14] Ричард Луис Гиллис пишет, что Скерцо фа-диез минор — это первый случай сочинения Шостаковичем в этой тональности, которая впоследствии будет иметь «особое значение» для композитора; Гиллис приводит «Город спит» из «Семи романсов на стихи Александра Блока» и его Сюиту фа-диез минор в качестве двух более поздних примеров. [15] Британская премьера Скерцо фа-диез минор состоялась 17 февраля 1996 года в Королевском фестивальном зале в Лондоне в исполнении Симфонического оркестра BBC под управлением Марка Элдера . Впервые оно транслировалось на BBC Radio 3 в мае того же года. [3]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ Уилсон 1994, стр. 32–33.
  2. ^ ab Fairclough 2019.
  3. ^ abcde Hulme 2002, стр. 12.
  4. ^ ab Дигонская 2010, стр. 53.
  5. ^ Дигонская 2010, стр. 68-69.
  6. ^ ab Дигонская 2010, стр. 63.
  7. ^ ab Дигонская 2010, стр. 68.
  8. ^ abcdefg Фаннинг 2013, с. 75.
  9. ^ Дигонская 2010, стр. 59.
  10. ^ Фэй 2000, стр. 19.
  11. ^ abcde Каннингем 2018.
  12. ^ abcdef Фаннинг 2013, стр. 76.
  13. ^ Фэй и Фаннинг 2001.
  14. ^ Хьюм 2002, стр. 13.
  15. ^ Гиллис 2021, стр. 57.

Цитируемые работы

  • Каннингем, Карл Р. (2018). «Program Notes». Университет Хьюстона . Архивировано из оригинала 18 января 2019 года . Получено 11 июня 2022 года .
  • Дигонская, Ольга (2010). "Первый опус Мити Шостаковича (датируется Скерцо op. 1)". В Fairclough, Pauline (ред.). Shostakovich Studies 2. Соединенное Королевство: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-11118-8.
  • Фаннинг, Дэвид (2013). «Пути к Первой симфонии». В Fairclough, Pauline; Фаннинг, Дэвид (ред.). The Cambridge Companion to Shostakovich . Соединенное Королевство: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-60315-7.
  • Fairclough, Pauline (2019). Дмитрий Шостакович. Соединенное Королевство: Reaktion Books . ISBN 978-1-78914-190-0.
  • Фэй, Лорел Э. (2000). Шостакович: Жизнь. Соединенное Королевство: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-518251-4.
  • Фэй, Лорел; Фаннинг, Дэвид (2001). Шостакович, Дмитрий (Дмитриевич) . Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.52560.
  • Джиллис, Ричард Луис (2021). Поющий советский застой: вокальные циклы из СССР, 1964–1985. Соединенное Королевство: Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-1-000-48305-5.
  • Hulme, Derek C. (2002). Дмитрий Шостакович: Каталог, библиография и дискография (третье изд.). Соединенные Штаты: The Scarecrow Press . ISBN 0-8108-4432-X.
  • Уилсон, Элизабет (1994). Шостакович: жизнь, о которой вспоминают . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press . ISBN 0-691-02971-7.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Скерцо_фа-диез_минор_(Шостакович)&oldid=1266023638"