В теории Шенкера ступень гаммы ( нем . Stufe ) — это триада (основанная на одной из диатонических ступеней гаммы ), которая воспринимается как организующая сила для музыкального отрывка (в соответствии с принципом сочинения ). В «Гармонии » Шенкер приводит следующий пример и утверждает, что
наше ухо соединит первый тон, соль, с си в первой четверти такта 1 как терцию соль.
Аналогично, оно свяжет эту G с D в первой четверти такта 2 как ее квинтой. Наше ухо установит эту связь инстинктивно, но, тем не менее, в соответствии с требованиями Природы. Аналогичным образом оно свяжет эту первую G с C и E второй половины такта 1 и таким образом сформирует концепцию другого трезвучия. Ибо наше ухо не упустит ни одной возможности услышать такие трезвучия, как бы далеко в глубине нашего сознания ни скрывалось это представление и как бы ни заслонялось оно в плане композиции гораздо более очевидными и важными отношениями. [1]
Трезвучие тональности обозначается заглавной римской цифрой, представляющей ступень тональности основного тона , как и в традиционном «гармоническом анализе» (см. аккордовую прогрессию ). Таким образом, в приведенном выше примере (в соль мажоре ) трезвучие соль мажор, которое, по утверждению Шенкера, мы воспринимаем через первые два такта, будет обозначено как «I». Однако, в отличие от традиционного гармонического анализа, теория Шенкера не связана с простой маркировкой таких аккордов, а скорее с различением иерархических отношений между тонами. Для Шенкера аккорды, встречающиеся в отрывке, не обязательно должны быть одинаково важными. Как он объясняет:
Ступень гаммы — это более высокая и абстрактная единица [чем просто «аккорд»]. Иногда она может даже включать несколько гармоний, каждая из которых может рассматриваться индивидуально как независимое трезвучие или септаккорд; другими словами: даже если при определенных обстоятельствах определенное количество гармоний выглядит как независимые трезвучия или септаккорды, они, тем не менее, могут в совокупности составить одно единственное трезвучие, например CEG, и их следует подвести под концепцию этого трезвучия на C как ступень гаммы. Ступень гаммы утверждает свой более высокий или более общий характер, охватывая или суммируя отдельные явления и воплощая их внутреннее единство в одном единственном трезвучии. [2]
Более того, в терминах зрелой теории Шенкера вопрос о том, обладает ли данное трезвучие статусом ступени гаммы, зависит от обсуждаемого структурного уровня . Действительно, из концепций Шенкера следует, что на самом высоком уровне тональное сочинение обладает только одной ступенью гаммы, поскольку все произведение может быть понято как разработка его тонического трезвучия (т. е. ступени гаммы I).
