Саша Фрер-Джонс
американский писатель и музыкант
Саша Фрер-Джонс (2009).

Александр Роджер Уоллес «Саша» Фрер-Джонс ( урождённый Джонс ; родился в 1967 году) — американский писатель , музыкальный критик и музыкант . Он писал для Pretty Decorating , ego trip , Hit It And Quit It , Mean , Slant , The New York Post , The Wire , The Village Voice , Slate , Spin и The New York Times . Он был сотрудником The New Yorker с 2004 по 2015 год. В январе 2015 года он покинул The New Yorker, чтобы работать в Genius в качестве исполнительного редактора . [1] Фрер-Джонс покинул Genius через несколько месяцев, чтобы стать критиком по общим вопросам в The Los Angeles Times . [2]

Менее чем через год он был вынужден покинуть The Los Angeles Times из-за скандала, связанного с обвинениями в том, что он потратил 5000 долларов в стрип-клубе. [3] [4]

В январе 2024 года Фрер-Джонс заявил: «Я приближаюсь к пяти годам трезвости». [5]

Личная жизнь

Он родился под именем Александр Роджер Уоллес Джонс 31 января 1967 года в Манхэттене , старший ребенок Элизабет Фрер и Робина С. Джонса. Его младший брат, Тобиас Фрер-Джонс , является основателем компании по дизайну шрифтов Frere-Jones Typography и преподает в Йельской школе искусств . Тобиас и Александр оба официально изменили свои фамилии с Джонс на Фрер-Джонс в 1981 году.

Он внук Александра Стюарта Фрера , бывшего председателя совета директоров William Heinemann Ltd, британского издательства, и правнук писателя Эдгара Уоллеса , который написал множество популярных бульварных романов, хотя он наиболее известен как автор истории для фильма «Кинг-Конг» . ( Сценарий написал Мериан С. Купер .)

В 1983 году Фрер-Джонс сыграл Капулетти в постановке «Ромео и Джульетта» в театре Св. Анны под руководством Нэнси Фалес Гарретт. Джульетту сыграла Миа Сара . В 1984 году пьеса Фрер-Джонса «Мы, три короля» вошла в число десяти пьес, выбранных для фестиваля молодых драматургов. В оригинальном чтении главные роли исполняли Джон Панков и Желько Иванек . В финальной постановке в Public Theater главную роль исполнял Адам Клугман, сын Джека Клугмана . Его следующая пьеса, Jump Down Turn Around , была поставлена ​​в театре Св. Анны, и в главных ролях снялись Фрер-Джонс и актер Джош Гамильтон .

В 1994 году он женился на адвокате Деборе Холмс, от которой у него двое сыновей. Они развелись в 2006 году.

Образование

Фрер-Джонс учился в школе Святой Анны в Бруклине с 1972 по 1984 год. В 1983 году он получил награду на фестивале молодых драматургов за свою пьесу «We Three Kings». После окончания школы Святой Анны в 1984 году Фрер-Джонс три года учился в Университете Брауна, но не окончил его. Впоследствии он учился в Школе искусств Тиша при Нью-Йоркском университете , сосредоточившись на драматическом письме, а затем перевелся в Колумбийский университет в 1991 году. В 1993 году он окончил Школу общих исследований Колумбийского университета, получив степень бакалавра искусств по социологии.

Музыка

Фрер-Джонс играет на бас-гитаре, гитаре и различных электронных инструментах. Он основал группу Dolores во время своего пребывания в Brown. Группа записала две полноформатные кассеты: одну в 1987 и одну в 1990 году. После переезда в Нью-Йорк в 1988 году группа играла в течение двух лет, прежде чем распалась. (Их единственными записями в этот период были два вклада в сборник на Fang Records под названием Live At The Knitting Factory .) В 1990 году Фрер-Джонс стал соучредителем инструментальной ритм-группы Ui с двумя басами вместе с Клемом Уолдманном. Они отыграли свой первый концерт в 1991 году и провели следующие восемь лет, гастролируя по Соединенным Штатам и Европе, открывая выступления таких групп, как Stereolab и Tortoise .

В 2023 году Фрер-Джонс появился в роли «Тела» в музыкальном клипе Oneohtrix Point Never на песню «Nightmare Paint».

Карьера

Фрер-Джонс дебютировал в качестве поп-критика The New Yorker 8 марта 2004 года с эссе «Let's Go Swimming» об Артуре Расселе . [6] Он пошел по стопам прошлых критиков журнала Эллен Уиллис , Марка Мозеса , Элизабет Вюрцель и Ника Хорнби . Он освещал как независимые исполнители, такие как Arcade Fire , Джоанна Ньюсом , Grizzly Bear , Manu Chao и Bon Iver , так и мейнстримовые успехи, такие как Нил Даймонд , Мэрайя Кэри , Wu-Tang Clan , Lil Wayne и Prince . Три эссе, первоначально опубликованные в журнале, появились в антологиях Best Music Writing издательства Da Capo Press .

22 октября 2007 года The New Yorker опубликовал эссе «Бледный оттенок белого», в котором Фрер-Джонс исследовал меняющуюся роль расы в поп-музыке, в частности, в инди-роке и хип-хопе за последние два десятилетия. В статье Фрер-Джонс обвиняет инди в том, что они слишком белые и, следовательно, недостаточно звучат как черные, а хип-хоп — в том, что они слишком черные. [7] Статья подверглась критике со стороны многочисленных критиков поп-музыки за кажущееся отсутствие у Фрер-Джонса знаний об истории поп- и рок-музыки и противоречивое понимание расы в отношении музыки. Она вызвала отклики от Playboy , The Village Voice , Slate и Саймона Рейнольдса , а также десятков других новостных агентств и блогов. [8] [9] [10] [11] Музыкальный блог Stereogum объявил спор «войной» между музыкальными писателями. [12] The New Yorker получил больше писем о «Бледном оттенке белого», чем о любом другом эссе с тех пор . «Побег от Пикассо», эссе Адама Гопника от 16 декабря 1996 года о Пабло Пикассо . [13] Фрер-Джонс опубликовал продолжение своей статьи, чтобы ответить на часть критики, в том числе защищая свое описание Холла и Оутса как «столь же талантливых», как Майкл Джексон (хотя он признал, что его формулировка была «слегка озорной»). [14] [9]

В 2008 году Фрер-Джонс был назван одним из 30 лучших критиков мира по версии Intelligent Life , издания о стиле жизни из The Economist . [15]

Фрер-Джонс появляется в документальном фильме 2009 года « Странные силы» Керти Фикса и Гейл О'Хары о Стефине Мерритте и его группе The Magnetic Fields , в котором он далее обсуждает свои идеи расы в поп-музыке.

9 марта 2009 года журнал The New Yorker опубликовал свой первый очерк о британской поп-певице Лили Аллен .

В конце 2009 года он помог привлечь внимание публики к тогда еще не подписанной инди-рок-группе Sleigh Bells , написав: «После концертов в Le Poisson Rouge и Public Assembly я понял, что это моя любимая группа в Нью-Йорке». [16]

В статье «Спросите автора» 2009 года на веб-сайте The New Yorker Фрер-Джонс рассказал, что работает над сборником произведений, который будет включать расширенную версию «Paler», в которой будут изложены его тезисы и даны ответы на оригинальную статью. [17] Он также работал над запланированной короткой книгой « Pop Is King: On Michael Jackson and Pop Music» , которая должна была быть опубликована в 2010 году издательством Ecco Press , но так и не была выпущена.

Фрер-Джонс опубликовал свою последнюю колонку для The New Yorker 15 января 2015 года. Он покинул журнал, чтобы работать на сайте аннотаций медиа Genius.com в качестве исполнительного редактора. [1]

Он пробыл там несколько месяцев, прежде чем перейти в Los Angeles Times , откуда был вынужден уйти менее чем через год из-за обвинений в том, что он потратил 5000 долларов в стрип-клубе. «Саша Фрер-Джонс внезапно покинул LA Times менее чем через год на фоне обвинений в махинациях со счетами расходов, связанных со стрип-клубом и получением дорогостоящих бесплатных подарков от источников». [18]

В интервью в январе 2024 года ведущей NPR Неде Улаби о песнях о трезвости Фрер-Джонс заявил: «Я приближаюсь к пяти годам трезвости». [19]

Библиография

Ссылки

  1. ^ ab Somaiya, Ravi; Sisario, Ben (11 января 2015 г.). «Критик поп-музыки покидает The New Yorker, чтобы писать аннотации для стартапа». The New York Times . Получено 3 сентября 2020 г.
  2. ^ "Саша Фрер-Джонс присоединяется к LA Times в качестве культурного критика". Los Angeles Times . 15 июля 2015 г. Получено 3 сентября 2020 г.
  3. ^ "Саша Фрер-Джонс". Los Angeles Times .
  4. ^ "Музыкальный критик LA Times Саша Фрер-Джонс уходит, обвиняемая в растрате $5 тыс. на счет в стрип-клубе (эксклюзив)". 17 мая 2016 г.
  5. ^ Улаби, Неда (11.01.2024). «Для «Сухого января» мы просим музыкального критика написать отличные песни о том, как не пить». NPR .
  6. ^ Фрер-Джонс, Саша (март 2004 г.). «Пойдем плавать». The New Yorker . Получено 3 сентября 2020 г. .
  7. ^ Фрер-Джонс, Саша (15 октября 2007 г.). «Бледный оттенок белого». The New Yorker . ISSN  0028-792X . Получено 11 февраля 2019 г.
  8. ^ "New Yorker, Вы меня разочаровали. | Mashit" . Получено 11.02.2019 .
  9. ^ ab «Наконец-то какое-то возмущение последней колонкой Саши Фрер-Джонс!». Vulture.com . 18 октября 2007 г. Получено 3 сентября 2020 г.
  10. ^ "Paint It Black - The Playboy Blog". 2007-10-27. Архивировано из оригинала 2007-10-27 . Получено 2019-02-11 .
  11. ^ Уилсон, Карл (18 октября 2007 г.). «Проблема инди-рока». Журнал Slate . Получено 11 февраля 2019 г.
  12. ^ "Война музыкальных авторов журналов: The New Yorker против Playboy". Stereogum . 2007-10-25 . Получено 2019-02-11 .
  13. ^ Фрер-Джонс, Саша (2008-08-12). "More Mail". The New Yorker . ISSN  0028-792X . Получено 2019-02-11 .
  14. ^ Фрер-Джонс, Саша (12 августа 2008 г.). «Черно-белое и красное повсюду». The New Yorker . ISSN  0028-792X . Получено 11 февраля 2019 г.
  15. ^ «Те, кто слышат музыку во сне». Intelligent Life. 14 марта 2008 г. Получено 25 сентября 2011 г.
  16. ^ Фрер-Джонс, Саша (19 октября 2009 г.). "Setlist: Sleigh Bells". Блог: Саша Фрер-Джонс . Получено 1 апреля 2011 г.
  17. ^ Вопросы для Саши Фрер-Джонс
  18. ^ "Музыкальный критик LA Times Саша Фрер-Джонс уходит, обвиняемая в растрате $5 тыс. на посещение стрип-клуба (эксклюзив)". 16 мая 2016 г.
  19. ^ Улаби, Неда (11.01.2024). «Для «Сухого января» мы просим музыкального критика написать отличные песни о том, как не пить». NPR .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sasha_Frere-Jones&oldid=1246577307"