Санта-Катерина в Маньянаполи

Санта-Катерина в Маньянаполи
Внешний вид.
Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
41 ° 53'46 "N 12 ° 29'13" E  /  41,8960 ° N 12,4869 ° E  / 41,8960; 12,4869
Расположение	Рим
Страна	Италия
Номинал	Римско-католический
Традиция	Римский обряд
История
Преданность	Екатерина Сиенская
Архитектура
Архитектурный тип	Церковь

Санта-Катерина-а-Маньянаполи — барочная церковь, посвящённая Святой Екатерине Сиенской, расположенная на площади Ларго Маньянаполи на склонах Квиринальского холма в Риме .

Группа доминиканских монахинь третичного ордена, проживавших в небольшом доме на via Santa Chiara , где умерла Святая Екатерина, искала более просторное помещение. Под руководством Порции Массимо, чей покойный муж был Конти, ^[1] с 1574 года они последовательно приобретали части имущества, принадлежащего семье Конти в Маньянаполи, чтобы основать там свой монастырь , при финансовой поддержке Папы Григория XIII . ^[1] Первоначально небольшая община процветала и быстро разрослась с 27 монахинь в 1574 году ^[1] до 108 в 1626 году, ^{[2] : 231,} многие из которых были из важных дворянских семей.

Строительство церкви началось в 1608 году, первоначально на средства кардинала Сципиона Боргезе по проекту Карло Мадерно , но было остановлено в 1613 году. ^{[ необходима цитата ]} Тем временем в 1619 году монастырь приобрел Торре делле Милицие . ^{[ необходима цитата ]}

В 1628 году началось строительство нынешней церкви по проекту Джованни Баттиста Сория . В 1631 году были завершены алтарь и две прилегающие часовни . Затем строительство остановилось, пока в 1636 году не была завершена последняя часть церкви, которая завершилась фасадом в 1641 году . ^{[2] : 237-238} Освящение церкви кардиналом Алессандро Чезарини состоялось в 1640 году. [ ^3]

Еще один доминиканский монастырь монахинь, Санти Доменико э Сиксто , находится всего в двух шагах.

Когда в XIX веке прокладывалась Виа Национале , уровень улицы был понижен. Это подняло вход в церковь на значительную высоту над улицей. Чтобы обеспечить доступ, была построена двойная лестница, ведущая к портику . Под лестницей находится вход в Склеп павших , построенный в 1934 году и посвященный священникам, погибшим в Первой мировой войне . В склепе находится бронзовое распятие работы Романо Романелли .

Большая часть монастыря была снесена в 1924 году. Военный ординариат , чья штаб-квартира находится рядом с церковью, забрал церковь, и теперь в ней служат епархиальные священнослужители. Реставрация прошла в 1992 году.

• 
  Интерьер.
• 
  Гравюра Джованни Баттисты Фальды, датируемая 1667–1669 гг., изображающая церковь на первоначальном уровне улицы.

Интерьер представляет собой один неф с цилиндрическим сводом и тремя часовнями с каждой стороны. Богатое убранство, хотя и выполненное в течение длительного периода времени, выглядит очень однородным.

Массивная архитектура главного алтаря по проекту мальтийского скульптора Мелькиорре Кафа имеет форму, схожую с церковными фасадами. Она создает сложную раму для большого мраморного рельефа, также Кафа, и была закончена к моменту его безвременной смерти в 1667 году, в возрасте всего 31 года. ^[4]

Рельеф « Святая Екатерина в экстазе » показывает святую в очень неопределенной позе на облаке, толкаемом ангелом и несколькими путти , все из белого мрамора (некоторые из самых плоских частей облака выполнены из гипса). Сцена встроена в гладкий полихромный фон, который образует вогнутую кривую, посредством которой она подчеркивает статный облик главного героя , казалось бы, отделенного от него. Его куски разноцветного мрамора расположены таким образом, что они напоминают дематериализованные темные облака, раскрывающиеся, чтобы позволить Святой Екатерине подняться на небеса. С ее парящей легкой позой и устремленным вверх взглядом это восхождение кажется неизбежным, она, кажется, тянется к небесам. ^[4]

Работа Кафа — это нечто новое в римской барочной скульптуре. Она включает в себя уроки, полученные от Бернини , в частности, его Мемориал Марии Раджи (1647) и Экстаз Святой Терезы (ок. 1652), а также использование полихромного мраморного фона на балконах реликвий в колоннах перекрестка Святого Петра ( 1630-е годы). Кроме того, Кафа объединяет недавно завершенные или современные решения из мастерской Эрколе Феррата, в которой он сам был неотъемлемой частью, в частности, Статуя Святой Екатерины для Сиенского собора , Святая Агнесса на костре и вогнутый рельеф Мученичество Сант-Эмеренцианы (оба в Сант-Аньезе-ин-Агоне ). Из этих ингредиентов и своей собственной художественной силы Кафа создает чрезвычайно эмоциональное живописное решение, невиданное ранее, которое нельзя четко определить ни как рельеф, ни как статую, ни как картину. ^[4]

В куполе алтаря находятся четыре медальона с изображением доминиканских святых, окруженных множеством путти, все, возможно, также работы Кафы, а в фонаре — фреска «Слава Вечного Отца» Франческо Розы . [ ^4]

Украшение алтаря было завершено в XVIII веке мраморными рельефами Святой Розы Лимской и Святой Агнессы Монтепульчанской работы Пьетро Браччи на боковых стенах (1755 г.) ^{[4] .}

Дарохранительница в форме кивория , выполненная из лазурита , агата и позолоченной бронзы, а также главный алтарь , на котором она установлена, были спроектированы в 1785 году архитектором Карло Маркионни .

Фреска на потолке нефа, «Слава Святой Екатерины» , один из шедевров Луиджи Гарци , изображает Святую Екатерину, прибывающую на небеса, и завершает повествование, начатое Кафой. Впервые она упоминается в 1713 году и, по мнению некоторых ученых, относится к этому периоду, в то время как другие датируют ее значительно более ранним временем. ^[5] Гарци уже написал алтарную картину на тему «Все святые» в 1674 году для второй часовни справа. ^[5]

Вторая часовня справа была украшена фресками в 1700-1703 годах Джузеппе Пассери , который также написал две другие алтарные картины: « Три архангела» и «Мадонна с четками» . ^[6] Последняя, ​​одна из лучших работ Пассери, находится в третьей часовне слева, где также находятся надгробные памятники Джузеппе Бонанни (1648) и Вирджинии Прими Бонанни (1650) работы Джулиано Финелли .

В первой часовне справа Бенедетто Лути написал фреску с изображением путти на потолке и выполнил алтарную картину « Причастие святой Марии Магдалины» (1706–1708).

В коридоре, ведущем в ризницу, находятся остатки фресок Антониаццо Романо , которые были взяты из первоначального дома монахинь на улице Св. Кьяра. Некоторое время после 1637 года они стали частью комнаты Св. Екатерины в монастыре Маньянаполи. Когда он был снесен, фрески были перенесены в этот коридор. Среди изображенных святых — Святая Бригитта Шведская и Святая Екатерина Александрийская .

• Мариано Армеллини , Le chiese di Roma dal secolo IV al XIX, Рим, 1891, стр. 177-178.
• Марио Бевилаква, Сан Катерина да Сиена в Маньянаполи. Arte e storia di una religiosa comunità romana nell'età della Controriforma, Рим (Гангеми), 1993, 2-е изд. 2009 год
• К. Рендина, Le Chiese di Roma , Рим (Ньютон и Комптон), 2000 г., стр. 59–60 ISBN  978-88-541-1833-1
• А. Манодори, Рионе и Монти , в AA.VV, I rioni di Roma , Рим (Ньютон и Комптон), 2000, Vol. Я, стр. 36–130.
• Дж. Фронзуто, Органи ди Рома. Guida pratica orientativa agli Organi Storici e Moderni , Флоренция (Лео С. Ольшки), 2007, стр. 57–58. ISBN 978-88-222-5674-4 

На Викискладе есть медиафайлы по теме Санта-Катерина-а-Маньанаполи (Рим) .