Эта биографическая статья написана как резюме . ( Июнь 2018 г. ) |
Самуэль Байер | |
---|---|
Рожденный | Сэмюэл Дэвид Байер (1962-02-17) 17 февраля 1962 г. Сиракьюс, Нью-Йорк , США |
Профессии |
|
Веб-сайт | samuelbayer.com |
Сэмюэл Дэвид Байер (родился 17 февраля 1962 года) — американский художник , оператор, коммерческий, музыкальный и кинорежиссер. Байер родился в Сиракузах, штат Нью-Йорк . В 1987 году он окончил Школу визуальных искусств Нью-Йорка по специальности «Изящные искусства» . В 1991 году он переехал в Лос-Анджелес , где продолжает жить и работать.
Плодовитый музыкальный видеоклип и рекламный режиссёр, Байер в резюме включает в себя музыкальный клип Nirvana для « Smells Like Teen Spirit », клип Blind Melon « No Rain », а также отмеченные наградами рекламные ролики для таких брендов, как Chrysler , Nike и Coca-Cola . [1] Помимо Nirvana и Blind Melon, Байер снимал и режиссировал видеоклипы для Майкла Джексона , Rolling Stones , Cranberries , Green Day , Дэвида Боуи , Iron Maiden , Garbage , Strokes , Metallica , Ramones , Smashing Pumpkins , Джастина Тимберлейка и My Chemical Romance , среди прочих, в своём фирменном стиле. Байер выиграл семь премий MTV Video Music Awards, включая «Видео года» в 2005 году, а также «Лучшая режиссура» в 2005 и 2007 годах.
С успешной карьерой в музыкальном видео за плечами, Байер получил равное признание в коммерческом мире. Даже во втором десятилетии своей рекламной деятельности работа Байера продолжает получать признание. В 1996 году его реклама Nike, «If You Let Me Play», выиграла премию Ассоциации независимых коммерческих продюсеров за лучшую режиссуру. В 2011 году его реклама Chrysler на Суперкубке , «Born of Fire», получила множество наград, включая « Эмми» и « Золотого льва Каннского фестиваля» . [2]
New Line Cinema и Platinum Dunes выбрали Байера в качестве режиссера ремейка « Кошмара на улице Вязов» . [3] В конце концов, Байер согласился стать режиссером фильма после личной просьбы продюсера Майкла Бэя . [4] С производственным бюджетом в 35 миллионов долларов фильм занял первое место в американском прокате в первую неделю в апреле 2010 года. В фильме снялся номинант на премию «Оскар» Джеки Эрл Хейли , а также появилась Руни Мара в ее первой крупной студийной роли. Первоначально Байер предположил, что не будет открыт для возвращения в сиквел, но позже отказался от этого заявления за несколько недель до дебюта фильма. [5] Фильм получил негативные отзывы, и, несмотря на коммерческий успех, сиквел не был снят. Platinum Dunes подтвердили в 2018 году, что они больше не собираются делать ремейки каких-либо дальнейших фильмов, основанных на существующей интеллектуальной собственности. [6] В 2013 году Байер признал, что производство было тяжелым, но этот опыт позволил ему вернуться к рекламе с новой энергией и страстью. [7]
|
|
На протяжении многих лет Байер был назначен режиссером различных фильмов, таких как:
3 марта 2013 года Байер открыл свою первую крупную персональную выставку в галерее ACE в Беверли-Хиллз под названием « Диптихи и триптихи ». Байер представил серию из шестнадцати триптихов обнаженных женщин высотой в двенадцать футов, а также четыре портрета-диптиха высотой в десять футов. В статье журнала Interview Байер прокомментировал, что «первоначальный эффект портретов подавляющий и немного жуткий». Понимание Байером постоянного поверхностного препарирования и пристального изучения женщин Голливудом привело к тому, что он лишил своих моделей всякой искусственности, чтобы предоставить альтернативный взгляд на женственность в современной культуре. Выставленные полностью фронтально, эти женщины могли бы восприниматься как уязвимые в меньшем масштабе; однако прямой взгляд и увеличенный масштаб создают намек на «новую расу суперженщин». [46] [47]
Серия Байера обсуждала текущую биологическую и социологическую эволюцию. Для исследований женской формы эти женщины не существовали бы в середине двадцатого века до сексуальной революции 1960-х годов , когда художники начали пересматривать тело как политизированную территорию и исследовали вопросы гендера, идентичности и сексуальности, которые проявились в работах фотографов Дианы Арбус , Роберта Мэпплторпа , Ларри Кларка , Ханны Уилк и Нэн Голдин . [47]
Байер рассматривал «Диптихи и триптихи» как кинопроект, проводя открытые кастинги для сотен женщин. Сюжеты Байера позировали на простом белом фоне до четырех часов в течение марафонских четырнадцатичасовых съемочных дней. Байер увеличивал негативы пленки 4" x 5" в серию триптихов высотой в двенадцать футов и диптихов высотой в десять футов, что было глубоко личным процессом, который давал ему преимущество полного творческого контроля.
Серия работ была вдохновлена беседой Байера с его покойным отцом, в ходе которой он выразил сильное желание выставить свои работы. [47] [46]