Сэмюэл Чартерс

Сэмюэл Баркли Чартерс IV (1 августа 1929 — 18 марта 2015) — американский историк музыки, писатель, музыкальный продюсер, музыкант и поэт. Он был широко публикуемым автором на темы блюза и джаза . Он также писал художественную литературу. ^{[1] [2]}

Чартерс родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания , в семье, принадлежащей к высшему среднему классу, которая интересовалась прослушиванием и исполнением музыки всех видов. «Я рос в мире репетиций оркестров, блюзовых записей и полного осознания джаза... Семья также играла регтайм, также играла Дебюсси, также была вовлечена в прослушивание новой музыки Бартока. Это был общий музыкальный культурный интерес, в котором джаз был центральным» ^{[3] : 232} Чартерс впервые увлекся блюзовой музыкой в ​​1937 году, услышав версию Бесси Смит песни Джимми Кокса «Nobody Knows You When You're Down and Out». ^[4] Он переехал со своей семьей в Сакраменто, Калифорния , в возрасте 15 лет. Чартерс говорит, что он «играл на кларнете, играл джаз постоянно все это время; у меня был мой первый оркестр, когда мне было тринадцать... У меня не было никаких природных способностей, но я продолжал, и именно это напрямую привело меня к началу исследований». ^{[3] : 232} Он учился в средних школах в Питтсбурге и Калифорнии и посещал Sacramento City College , который окончил в 1949 году. После завершения военной службы во время Корейской войны он получил степень бакалавра по экономике в Калифорнийском университете в Беркли в 1956 году. ^{[ необходима цитата ]}

В 1940-х и 1950-х годах, хотя он был в основном погружен в изучение и исполнение джаза, Чартерс также приобрел множество старых записей американских блюзовых музыкантов. В конце концов он собрал огромную и ценную коллекцию и начал понимать, что блюз и джаз были связаны в истории черной музыки. В 1950 году он сел на автобус Greyhound в Сакраменто, Калифорния, направляясь в Новый Орлеан, где он искал уроки джазового кларнета у великого Джорджа Льюиса. Вместо этого он обнаружил себя ищущим на улицах Техаса евангелиста Blind Willie Johnson, который недавно скончался. Он вернулся в Новый Орлеан, штат Луизиана , где он впитал историю и культуру, о которых раньше только читал; он жил там большую часть 1950-х годов, переезжая из Беркли в Новый Орлеан и обратно. Он прослужил два года в армии Соединенных Штатов (1951–53) и начал изучать джазовый кларнет у Джорджа Льюиса . ^{[ нужна цитата ]}

Чартерс всегда интересовался политикой и хотел играть роль в общественной жизни, но поскольку он в 1952 году в армии столкнулся с Комитетом по расследованию антиамериканской деятельности, он решил, что ему придется заниматься политикой, не занимая никакой должности. «Для меня написание статей о черной музыке было моим способом борьбы с расизмом. Вот почему моя работа не академична, вот почему она представляет собой не что иное, как популяризацию: я хотел, чтобы люди услышали черную музыку, как я сказал в « Поэзии блюза» ... .. Именно там я говорю, знаете ли, если, представляя музыку, я могу заставить кого-то взглянуть через расовое разделение и увидеть черное лицо, и увидеть этого человека как человеческое существо, — вот почему моя работа бесстыдно романтична» ^{[3] : 251–52} ). Чартерс всегда считал, что блюз содержит в себе небольшую и чистую долю народной поэзии, что-то, что звучало в текстах ранних исполнителей, таких как Чарли Паттон и Блайнд Вилли МакТелл, но что было потеряно в более позднем, более коммерциализированном блюзе. «Мне действительно надоели все эти чертовы гитарные соло. Для меня они все звучали как Би Би Кинг, и то, что я действительно хотел услышать, — это отличный текст...». Поэзию блюза Чартерс считал глубоким культурным выражением человека, которое могло бы объединить всех людей, любящих поэзию. ^{[3] : 258}

Чартерс в течение многих лет исследовал историю джаза, но в 1950-х годах он также начал изучать блюз. Заметив, что его копия записей блюзмена Роберта Джонсона была записана в Сан-Антонио, Чартерс отправился в Техас в 1953 году, чтобы узнать все, что он мог, о Роберте Джонсоне и другом своем любимом музыканте, Блайнде Вилли Джонсоне. С поисками Роберта Джонсона Чартерс начал годы полевых записей (сначала для Folkways Records по всем Соединенным Штатам, а затем на Багамах в 1958 году, где он сделал первые записи Джозефа Спенса ). Его записи 1959 года техасского блюзмена Лайтнина Хопкинса сыграли важную роль в повторном открытии Хопкинсом. Также в 1959 году Чартерс опубликовал свою влиятельную книгу The Country Blues , первую историю блюза и захватывающий отчет о его поисках самих блюзменов, с сопутствующим альбомом с тем же названием . ^{[ необходима ссылка ]}

В годы полевых работ в 1950-х годах, которые привели к публикации The Country Blues , Чартерс всегда чувствовал себя подавленным объемом работы, необходимой для надлежащего документирования музыки чернокожих американцев, и надеялся, что его творчество вдохновит других присоединиться к нему. «У меня всегда было чувство, что нас так мало, а работа такая огромная. Вот почему я писал книги так, как писал, — чтобы романтизировать гламур поиска старых блюзовых певцов. Я говорил: «Помогите! Эта работа действительно большая, и мне действительно нужна большая помощь!» Я действительно преувеличивал это, но это сработало! Боже мой, я вернулся из того года в Европе и нашел детей, проводящих исследования на Юге... Они почти все приходили ко мне в какой-то момент, они писали мне письмо, говоря, что это то, чем я занимаюсь». ^{[3] : 259}

Именно в этот момент Кен Голдштейн из молодой Bluesville Line of Prestige Records попросил Чартерса отправиться в Мемфис, чтобы записать Furry Lewis, а затем Pink Anderson в Спартанбурге, Южная Каролина. Сэм записал несколько других блюзменов во время этих поездок, что отчасти привело к его увольнению из Prestige. Это также привело к созданию «The Blues», первого в истории блюзового фильма, снятого на крайне расистском американском Юге, снятого Сэмом и его женой Энн. После многолетнего исчезновения фильм вновь появился в пакете под названием Searching for Secret Heros , созданном и распространенном Document Records в 2020 году. ^{[ необходима цитата ]}

Труды Чартерса оказали влияние, высветив аспекты афроамериканской музыки и культуры, которые ранее были в значительной степени неизвестны широкой публике, а также опубликовав поэзию и романы. Его труды включают многочисленные книги на темы блюза, джаза, африканской музыки и багамской музыки , а также аннотации к многочисленным звукозаписям. ^[5]

В 1963 и 1964 годах Чартерс управлял недавно созданным лейблом Prestige Folklore . ^[6] С 1966 по 1970 год он работал продюсером психоделической антивоенной группы Country Joe and the Fish (все альбомы, кроме CJ Fish в 1970 году). Он также был связан с лейблом European Sonet Records и в 1970 году продюсировал Rock Around the Country , альбом Bill Haley & His Comets , для Sonet. ^{[ требуется ссылка ]}

Он разочаровался в американской политике во время войны во Вьетнаме и переехал с семьей в Швецию , наладив там новую жизнь, несмотря на то, что поначалу не мог говорить на этом языке. Он делил свое время между Швецией (где у него было шведское гражданство, хотя он сохранял гражданство США) и Коннектикутом . Он помогал продюсировать музыку различных шведских музыкальных групп и переводил на английский язык произведения шведского писателя Томаса Транстрёмера, который получил Нобелевскую премию по литературе в 2011 году. ^{[ необходима цитата ]}

Чартерс был лауреатом премии Грэмми , а его книга The Country Blues была включена в Зал славы блюза в 1991 году как одна из «Классик блюзовой литературы». ^{[5] [7]} В 2000 году он и его жена передали Архив блюза и народной афроамериканской музыкальной культуры Сэмюэля и Энн Чартерс в Исследовательский центр Томаса Дж. Додда Университета Коннектикута в Сторрсе, штат Коннектикут . Архив содержит материалы, собранные за десятилетия работы пары по документированию и сохранению афроамериканской музыки по всей территории Соединенных Штатов, Карибского бассейна и Африки. Материалы архива включают более 2500 звукозаписей, а также видеозаписи, фотографии, монографии, ноты, полевые заметки, переписку и контракты музыкантов. ^{[8] [9] [10]}

В 2008 году Чартерс опубликовал книгу «Труба за углом: история джаза в Новом Орлеане ». В 2014 году он опубликовал «Танцы Гарри Брайта» , короткое художественное произведение, которое он назвал «басней»; « Что делать вокруг Пикадилли » ; и «Какие пути, какие путешествия: новые и избранные стихотворения ». В том же году он и его жена также основали коллекцию шведского искусства Сэма и Энн Чартерс в колледже Августана в Рок-Айленде, штат Иллинойс . ^{[ требуется ссылка ]}

Первый брак Чартерса с Мэри Луизой Ланж в возрасте 20 лет закончился разводом. В 1959 году он женился на писательнице, редакторе, ученом поколения битников , фотографе и пианистке Энн Чартерс (р. 1936), с которой он познакомился в Калифорнийском университете в Беркли в течение 1954–55 учебного года на музыкальном курсе; она является отставным профессором английской и американской литературы в Университете Коннектикута . ^[11] Они сотрудничали во многих проектах, в частности, в своих обширных полевых записях, как в фильме «Блюз» (1962). В «День такой длинный и зарплата такая маленькая » Чартерс описал свои музыкальные приключения на острове Андрос на Багамах в 1958 году. У него было трое детей, один от первой жены, двое от второй.

Чартерс умер у себя дома в Арсте, Стокгольм, Швеция, 18 марта 2015 года от миелодиспластического синдрома , типа рака костного мозга. ^{[1] [2]}

• 1959, The Country Blues . Нью-Йорк: Райнхарт. Переиздано в 1975, Da Capo Press, с новым предисловием автора.
• 1962, Джаз: История нью-йоркской сцены . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday (совместно с Леонардом Кунштадтом).
• 1963, Поэзия блюза . С фотографиями Энн Чартерс. Нью-Йорк: Oak Publications.
• 1963 - Джаз Нового Орлеана (1885–1963): указатель негритянских музыкантов Нового Орлеана . Нью-Йорк: Oak Publications.
• 1967, The Bluesmen . Нью-Йорк: Oak Publications.
• 1969, To This Place . Беркли: Oyez Press.
• 1971, Некоторые стихотворения/поэты: исследования американской андеграундной поэзии с 1945 года, с фотографиями Энн Чартерс. Беркли: Oyez Press.
• 1972, Из шведской записной книжки . Беркли: Oyez Press.
• 1972, Larry Eigner Selected Poems. Совместно с Андреа Уайетт. Беркли: Oyez Press
• 1973, Роберт Джонсон . Нью-Йорк: Oak Publications.
• 1975, Наследие блюза: Взгляд на искусство и жизнь двенадцати великих блюзменов: неформальное исследование . Лондон: Calder & Boyars.
• 1976, В Лагосе . Беркли: Oyez Press.
• 1977, Сладкий как ливни дождя . Нью-Йорк: Oak Publications.
• 1979, Spelmännen: bilder och ord . Сэмлад Сэмюэля Чартерса; обзор Рольфа Аггестама . Вальстрем и Видстранд.
• 1980, О тех, кто умер . Беркли: Oyez Press.
• 1981, Корни блюза: Африканский поиск . Бостон: М. Боярс.
• 1983, Мистер Джаби и мистер Смайт . Нью-Йорк: Мэрион Боярс. Его первый роман
• 1984, Джелли Ролл Мортон «Последняя ночь в гостинице «Джунгли»: воображаемые мемуары» . Нью-Йорк: М. Боярс.
• 1986, Louisiana Black: Роман . Нью-Йорк: М. Боярс.
• 1991, The Blues Makers . (Включает The Bluesmen и Sweet As the Showers of Rain ). Da Capo.
• 1992, Год страны . Беркли: Oyez Press.
• 1992, Элвис Пресли звонит своей матери после шоу Эда Салливана . Миннеаполис: Coffee House Press.
• 1999, День такой длинный, а зарплата такая маленькая: Музыка на летнем острове . Нью-Йорк: Мэрион Боярс .
• 2000, Лица блюза: Портрет блюза .
• 2004, Walking a Blues Road: A Selection of Blues Writing, 1956–2004 . Нью-Йорк: Мэрион Боярс.
• 2006, Новый Орлеан: Игра джазового хора . Мэрион Боярс.
• 2007, Бебо Вальдес, «Портрет легенды Кубы» .
• 2008, Труба за углом: История джаза в Новом Орлеане . Джексон: Издательство Университета Миссисипи.
• 2009, Язык песни: путешествия в музыкальный мир африканской диаспоры .
• 2014, Танцы Гарри Брайта: Притча . Предзнаменования.
• 2015, Песни скорби: Люси МакКим Гаррисон и Slave Songs of the United States .

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие пункты. ( Февраль 2016 )

• 1951, The Happy Brass Deceivers, "Big Chief Battle Axe"; The Memphis Hometown Jug Band Five, "When the Saints Go Marching In " (сингл на 78 об./мин). Чартерс, участник группы, внес вклад в вокал и кларнет. Запись была профинансирована отцом его тогдашней жены. Согласно " A Checklist of Productions, Recordings, Compilations, and Writings for Album Release, 1951-2000" Чартерса (неопубликовано): "Мой друг, Расс Соломон, управлял небольшим магазином пластинок в задней части аптеки своего отца в здании Tower Theater в Сакраменто, и его Tower Records был первым - и, возможно, единственным - магазином, где были наши пластинки в наличии". Brandt Records.
• 1954, Билли и Ди Ди Пирс: Музыка Нового Орлеана, том 3, Музыка танцевальных залов (избранные треки). Folkways Records. Избранные треки переизданы в 1993 году в рамках серии "Blues Masters" Rhino Records на Blues Masters 11: Classic Women Blues.
• 1954, Blind Dave Ross: Blind Willie Johnson (избранные треки). Folkways Records.
• 1954, The Mobile Strugglers: American Skiffle Bands (избранные треки). Folkways Records.
• 1954, Ramblin' Джек Эллиотт и Дерролл Адамс . Неизданный.
• 1955, Анджелина Джонсон: Blind Willie Johnson (избранные треки. Folkways Records.
• 1959, Lightning Hopkins: Молния Хопкинс. Folkways Records.
• 1959, Джозеф Лэмб: Исследование классического регтайма. Folkways Records.
• 1959, Музыка Нового Орлеана: Том 4. Рождение джаза. Folkways Records.
• 1959, The Country Blues. RBF/Folkways Records. Сборник, выпущенный совместно с книгой Чартерса The Country Blues.
• 1960, Furry Lewis: Furry Lewis. Folkways Records.
• 1961, Пинк Андерсон: Carolina Blues Man, т. 1. Prestige/Bluesville Records.
• 1961, Пинк Андерсон: Medicine Show Man, т. 2. Prestige/Bluesville Records.
• 1961, Pink Anderson, Ballad & Folksinger, том 3. Prestige/Bluesville Records.
• 1962, Backcountry Barrelhouse , Barrelhouse Бак Макфарланд . Folkways Records. ^[12]
• 1962, Энн Чартерс: Эссе о регтайме. Folkways Records.
• 1963, JD Short/Son House: Блюз дельты Миссисипи. Folkways Records.
• 1964, Али Акбар Кан и Рави Шанкар: Великие музыканты Индии. Prestige Records.
• 1964, The Holy Modal Rounders . Prestige Records.
• 1964, Музыка Багамских островов: Том 1. Бахаман Фолк Гитара, Джозеф Спенс. Folkways Records.
• 1964, Музыка Багамских островов: Том 2 Духовная музыка, песни для вступления и баллады. Folkways Records.
• 1964, Музыка Багамских островов: Том 3. Инструментальная музыка с Багамских островов. Folkways Records.
• 1964, джазовая пластинка в Новом Орлеане «Twenties Folkways Records».
• 1965, Герман Мелвилл: Моби Дик или Кит. Читает Луис Зорич. Folkways Records.
• 1965, Чарльз Айвз: Сонаты для скрипки и фортепиано. Folkways Records.
• 1965, Чарльз Айвз: Короткие фортепианные пьесы. Folkways Records.
• 1965, Chicago Blues (т. 1 - 3). Серия под названием "Chicago/The Blues/Today!" Vanguard Records.
• 1965, «Терри Калье: Новое фолк-звучание Терри Калье». Prestige Records.
• 1967, Country Joe and the Fish: электрическая музыка для разума и тела. Vanguard Records.
• 1967, Country Joe and the Fish: I-Feel-Like-I'm-Fixin'-To-Die. Vanguard Records.
• 1967, Buddy Guy: A Man and the Blues. Vanguard Records.
• 1968, Джон Фэйи: Requia. Vanguard Records.
• 1968, Джуниор Уэллс: Иду на тебя! Vanguard Records.
• 1968, Бадди Гай: Это Бадди Гай! Vanguard Records.
• 1969, The Frost: Frost Music . Vanguard Records.
• 1969, The Frost: Рок-н-ролльная музыка . Vanguard Records.
• 1970, Bill Haley and the Comets: Travelin' Band. Janus Records. Выпущено в Швеции Sonet Records под названием Rock Around the Country.
• 1971, Skaggmanslaget: Снюс, музыка и браннвин. Сонет Рекордс.
• 1971, Стефан Гроссман: Те приятные дни. Transatlantic Records.
• 1971, Разное. Художники: Спеллмансстамма и Дельсбо. Сонет Рекордс.
• 1972, The Cajuns (т. 1 и т. 2). Sonet Records.
• 1972, Пепс Перссон: Неделя, когда Пепс приехал в Чикаго. Sonet Records.
• 1972, Энн Чартерс: Букет Джоплина. ( Первоначально самостоятельно выпущен на Portents Records, 1964.) GNP Records.
• 1973, Стефан Гроссман: Live. Transatlantic.
• 1974, Пепс Блодсбэнд: Пепс Блодсбэнд. Сонет Рекордс.
• 1974, Энн Чартерс: Гений Скотта Джоплина. Sonet Records.
• 1975, Путешествие по Африке: Поиск корней блюза . Vanguard Records.
• 1975. Peps Blodsband: Hog Standard. Сонет Рекордс.
• 1975, Гриоты: служители устного слова . Библиотека этнических обычаев.
• 1976, Rockin' Dopsie и Cajun Twisters: Doin' the Zydeco. Sonet Records.
• 1977, Джерри Уильямс и Roadwork: Too Fast to Live Too Young to Die. Sonet Records.
• 1978, Африканская флейта, Гамбия. Folkways Records.
• 1979, Джерри Уильямс и Roadwork: I Can Jive. Sonet Records.
• 1982, Клифтон Шенье и его Red Hot Louisiana Band: I'm Here. Sonet Records.
• 1985, Группа клезмерской консерватории: Прикосновение клезмера! Vanguard Records.
• 1990, Дэйв ван Ронк: Hummin' to Myself. Gazell Records.
• 1990, The Fugs: Songs from a Portable Forest. Gazell Records.
• 1998, Бебо Вальдес: Recuerdos de Habana. Газель Рекордс.

• «Изучаем Сэмюэля Чартерса», Ларри Хоффман, в журнале Living Blues Magazine , № 282, том 54, № 1, январь 2023 г.

• «Охота за сокровищами в Лондоне 1973»
• Интервью 1984 года с Сэмюэлем Чартерсом ^{[захвачено]} Доном Сваимом в Wired for Books