Сальмацид Сполиа
Salmacida Spolia была последней маской, поставленной при английском дворе перед началом Английской гражданской войны . Написанная сэром Уильямом Давенантом , с костюмами, декорациями и сценическими эффектами, разработанными Иниго Джонсом , и с музыкой Льюиса Ричарда, она была поставлена во дворце Уайтхолл 21 января 1640 года .
Намерение
В английском языке название означает «Салмакианские трофеи» и отсылает к древнегреческой легенде: банда варваров, грабивших греческий город Галикарнас в Малой Азии, была умиротворена и цивилизована, когда они выпили из фонтана Салмакида . [1] Маска была призвана передать послание об уступчивости и умиротворении; Карл I только что закончил свой одиннадцатилетний период личного правления и призвал к новой сессии парламента . В попытке создать дружественную атмосферу для предстоящей парламентской сессии несколько ведущих аристократических членов парламентской партии были задействованы в маске, включая Фрэнсиса Рассела, 4-го графа Бедфорда , и Филиппа Герберта, 4-го графа Пембрука . (Эта попытка политического театра быстро оказалась бесполезной: парламент, который последовал за этим, был знаменитым Коротким парламентом .)
Обзор
Маска была уникальна тем, что в ней выступали и Карл I, и его королева Генриетта Мария ; мать королевы Мария Медичи была среди зрителей. В маске Король «персонифицировал» роль Филогена («любовника народа»), доброго, но непонятого правителя. Филоген выдерживает жестокую бурю, в которой проявляется дух Раздора, чтобы достичь последующего процветающего спокойствия. Колесница спускается с облачных небес, неся олицетворения Согласия и Доброго Гения Великобритании. Королева, беременная в то время, также спускается с небес, «в прозрачной яркости тонких испарений, таких, в которых притворяются, что спускаются боги».
Сложная антимаска, среди прочих персонажей, включала шарлатанов-врачей, предлагающих «лекарства», которые могут только усилить хаос, например, «Эссенция притворства, чтобы усилить Любовь» и «Опиад духа Мускадина, принимаемый в большом количестве в постель, чтобы заставить забыть своих Кредиторов». Фигуры антимаски, как показано в сохранившихся набросках Джонса, были «странно одеты, физически деформированы и даже непристойны... один из них снабжен огромным эрегированным пенисом...» [2] Король рассеивает злые влияния с «золотого трона, окруженного пальмами и героическими статуями». [3]
В представлении-маскараде присутствовали сложные танцы и сложные спецэффекты , которые были специальностью Джонса: например,
- «[буря и шторм и т. д., и:] в середине был шар Земли, который в одно мгновение, упав и загоревшись, превратился в фурию, ее волосы были торчком, смешанные со змеями, ее тело было тощим, морщинистым и смуглым [и т. д.]»
Маскарад завершился изображением идеализированного городского пейзажа Лондона, изобилующего «великолепными зданиями», и еще одним знаменитым и потрясающим облачным пейзажем Джонса — «открытыми небесами, полными божеств».
Королевская чета была очень довольна маской и танцевала ее снова на следующий Масленый вторник . Публичный отклик, такой как среди ограниченной аудитории, по-видимому, был менее позитивным, поскольку очевидцы того времени сообщали о большем «беспорядке» среди толпы, чем обычно. Элемент негатива в приеме маски был понятен, поскольку она приписывает беспорядок в королевстве упрямству подданных короля («головокружительной ярости народа») и намекает, что королевская власть не всегда будет под контролем.
Позднее Давенант адаптировал некоторые аспекты «Салмациды Сполии» для создания своей знаменитой «Осады Родоса» , «первой английской оперы». [4]
Как это часто бывало, маска была опубликована в кварто вскоре после представления, в данном случае книготорговцем Томасом Уолкли . [5] Она была переиздана в двенадцатилистном томе в 1750 году Уильямом Руфусом Четвудом.
Примечания
- ↑ Липман, стр. 328.
- ↑ Рейлор, стр. 114.
- ↑ Липман, стр. 329.
- ↑ Макгуайр, стр. 89.
- ^ Кварто датировано "1639", поскольку до 1751 года новый год в Англии начинался 25 марта, а не 1 января. См.: Даты по старому и новому стилю .
Ссылки
- Липман, Майкл. Иниго: Неспокойная жизнь Иниго Джонса, архитектора английского Возрождения. Лондон, Headline Book Publishing, 2003.
- Рейлор, Кавалеры, клубы и литературная культура. Ньюард, Делавэр, Издательство Делавэрского университета, 1994.
- МакГвайр, Нэнси Кляйн. Цареубийство и реставрация: английская трагикомедия, 1660–1671. Кембридж, Cambridge University Press, 1992.
Внешние ссылки
- Текст Салмацида Сполия
