Театр Пале-Рояль

Театр Пале-Рояль

Фасад театра (вид на восток, на улицу Божоле, на ее пересечении с улицей Монпансье)
Прежние названия	Театр Божоле (1784 г.) [1] Театр Монтансье (1790) Театр дю Перистиль    дю Жарден-Эгалите (1791 или 1793) Театр де ла Монтань (1794 г.) Театр Варьете    или Варьете-Монтансье (1795) Театр дю Жарден-Эгалите (1799) Театр дю Пале-Эгалите (1799) Театр Монтансье (1800) Театр Варьете (1801–1806) Театр Пупи-Наполитани (1810 г.) Театр игр Форен (1810–1812) Театр Пале-Рояль (1831 г.) Театр де ла Монтансье (1848 г.) Театр Пале-Рояль (1852 г.)
Адрес	38 рю де Монпансье 1-й округ Парижа
Координаты	48°51′58″с.ш. 2°20′16″в.д. / 48,8662°с.ш. 2,33764°в.д. / 48,8662; 2,33764
Общественный транспорт	Пирамиды
Емкость	750
Строительство
Открыто	23 октября 1784 г. ( 1784-10-23 )
Перестроенный	1880
Годы активности	1784–1812 1831–настоящее время
Архитектор	Виктор Луи (1784) Луи Ренье де Герши (1830) Поль Седиль (1880)
Веб-сайт
www.theatrepalaisroyal.com

Театр Пале-Рояль ( французское произношение: [teɑtʁ dy palɛ ʁwajal] ) — парижский театр на 750 мест, расположенный по адресу 38 rue de Montpensier, в северо-западном углу Пале-Рояля в Галерее Монпансье на пересечении с Галереей Божоле. ^[2]

Первоначально известный как Театр Божоле , это был кукольный театр вместимостью около 750 человек, построенный в 1784 году по проекту архитектора Виктора Луи . В 1790 году он был передан мадемуазель Монтансье и стал известен как Театр Монтансье . Она начала использовать его для пьес и итальянских опер, переведенных на французский язык, а в следующем году наняла Луи, чтобы расширить сцену и зрительный зал, увеличив его вместимость до 1300 человек. После того, как указ Наполеона о театрах в 1807 году ввел существенные ограничения на типы произведений, которые могли быть представлены, он использовался для более легкой пищи, такой как акробатика, танцы на канате, дрессированные собаки и неаполитанские марионетки. В 1812 году театр был преобразован в кафе с представлениями.

После Июльской революции 1830 года некоторые ограничения на деятельность театров были смягчены. Дормей и Пуарсон перестроили театр Луи Ренье де Герши и открыли его заново как Театр Пале-Рояль с лицензией на постановку комедий , водевилей и комедий-мелодий д'ариетт , среди которых были и некоторые ранние работы Эрве . Позже он несколько лет был его главным музыкальным дирижером. Театр стал особенно известен постановкой веселых комедий Эжена Лабиша . ^[3] Ограничения по жанрам были сняты в 1864 году, ^[4] и театр начал представлять не только комедии, такие как фарсы Жоржа Фейдо , но и более амбициозные постановки, включая оперетты , самой известной из которых, вероятно, была La Vie parisienne Оффенбаха в 1866 году. Актрисы Гортензия Шнайдер и Виржини Дежазе также выступали там. Уникальные пожарные лестницы были добавлены в 1880 году, когда театр был полностью перестроен архитектором Полем Седиллем .

Гюстав Куинсон был директором театра с 1912 по 1942 год и представлял комедии Тристана Бернара и Мориса Эннекена . Среди исполнителей были актриса Мистингетт и актер Рэмю . В 1950-х годах театр поставил « Атласную туфельку » Поля Клоделя с Жаном -Луи Барро и Мадлен Рено . Впоследствии театр начал возрождать бульварные комедии, такие как комедии Марселя Ашара , Фейдо и Саши Гитри . Среди исполнителей были Даниэль Отей, Жан-Клод Бриали , Жан-Клод Каррьер , Пьер Дюкс , Эдвиж Фейер и Жан Маре . ^[5] Сегодня театр продолжает представлять пьесы и другие легкие развлечения. ^[6]

Еще в 1753 году в северо-западном углу садов Пале-Рояля был возведен кукольный театр для развлечения детей его владельца, герцога Орлеанского . В 1780 году, желая жить более уединенно со своей новой женой, мадам де Монтессон , на которой он тайно женился, потому что она была простолюдинкой, он передал право собственности на дворец своему сыну, Луи Филиппу Жозефу Орлеанскому (в то время герцогу Шартрскому). Последний, желая увеличить свой доход, решил оградить сады к северу от дворца с трех сторон 6-этажными жилыми домами с колоннадами со стороны внутреннего сада для магазинов, ресторанов и мест развлечений. Понимая, что театр, скорее всего, увеличит стоимость его собственности и арендную плату, которую он мог бы взимать, увеличив число посетителей, Шартр решил расширить его и сделать более постоянным. Архитектором, которого он выбрал для проектирования новых многоквартирных домов, был Виктор Луи , который был известен тем, что спроектировал Театр Бордо . Строительство началось в 1781 году, а новый садовый комплекс был открыт для публики в 1784 году. Новый кукольный театр дал свое первое представление 23 октября и вскоре стал широко известен как Театр Божоле, поскольку это было имя, которое обычно давали сыновьям Орлеанского дома до того, как они становились взрослыми. Более официально он был известен как Театр маленьких комедиантов сына светлости монсеньора де Божоле, граф Божоле был младшим сыном герцога. ^[7]

Директором театра был Жан-Николя Гардёр, и, поскольку кукольные пьесы выходили из моды как развлечение для взрослых, он вскоре понял, что ему нужно будет изменить характер своих представлений. Однако его лицензия не позволяла его актерам говорить на сцене. Чтобы обойти эти проблемы, он использовал стратегию, которая отчасти напоминала ту, которую ранее использовал Одино в Театре Амбигю-Комик : он заменил кукол детьми. Нововведение Гардёра заключалось в том, что дети-актеры молча шевелили губами, произносимыми или поемыми взрослыми актерами, которые тихо двигались в войлочных тапочках за сценой. Как позже сообщал английский турист 1788 года: «Этот обман настолько совершенен, что он породил значительные ставки на то, не исходили ли голоса на самом деле от людей на сцене». ^[8] Позже театр перешел во владение директора по имени Деломель, но к 1789 году посещаемость снизилась, и он испытывал серьезные финансовые затруднения. ^[9]

В октябре 1789 года революционная толпа силой выселила королевскую семью из Версальского дворца и заставила их переехать в Париж. Мадемуазель Монтансье , которая была управляющей театром в Версале , а также несколькими другими придворными театрами, последовала за королем и королевой. Нуждаясь в театре недалеко от нового места расположения двора во Дворце Тюильри и узнав о положении Деломеля, она быстро использовала свои королевские связи, чтобы получить его аренду. Деломель был выселен в январе 1790 года, после чего 22 февраля он перевёл свою труппу в Театр дез Элев де л'Опера на бульваре Тампль , где в конечном итоге из-за отсутствия достаточных поступлений он был вынужден окончательно закрыться 7 марта 1791 года. Под названием Театр Монтансье театр в Пале-Рояле вновь открылся 12 апреля 1790 года трёхактной комической оперой «Недовольные» ( Gli sposi malcontenti ) с музыкой Стораче и новым либретто Дюбюиссона . ^[10] 30 сентября компания представила пьесу «Le Sourd, ou L'Auberge pleine» , трёхактную комедию П. Ж. Б. Дефоржа . Это был большой успех, став самой исполняемой пьесой Революции, с более чем 450 постановками, 251 из которых были в театре Монтансье, где она в конечном итоге заработала около 500 000 франков, существенная сумма денег для того времени. ^[11] Театр начал представлять итальянские оперы в переводе на французский язык, успешно конкурируя с Оперой , которая была изгнана в пригородный Театр де ла Порт Сен-Мартен с 1781 года, и заслужив ее враждебность. ^{[12] [13]}

Почти сразу же продажи билетов начали превышать вместимость ее театра. Сцена и места для сидения были настолько малы, что Almanach des spectacles посчитал, что «театр слишком мал, актеры слишком велики». ^[14] Во время двухнедельных пасхальных каникул 1791 года Монтансье наняла Виктора Луи, чтобы тот увеличил сцену и зрительный зал. Вместимость дома была увеличена до 1300 зрителей, а высота и глубина сцены были удвоены. ^[15]

По мере развития Революции Монтансье анонимно обвиняли в политических памфлетах, называемых libelles , в распутстве в отношениях с ее любовником и партнером Оноре Бурдоном де Невилем и в ее предыдущих связях с Марией Антуанеттой . Позже ее обвинили в сокрытии оружия, предназначенного для контрреволюционной деятельности. Монтансье попыталась противодействовать этим слухам и обвинениям и дала понять, что ее симпатии на стороне нового революционного правительства. В 1792 году после объявления Францией войны Австрии в апреле и последующего разоблачения Брауншвейгского манифеста в августе, Монтансье продемонстрировала свой патриотизм, снарядив контингент солдат для защиты Франции. Позже в том же году, когда французы вторглись в Австрийские Нидерланды под командованием генерала Шарля Франсуа Дюмурье , Монтансье убедила Дюмурье разрешить ей и ее труппе сопровождать армию. Они, возможно, оказали помощь в битве при Жеммапе 6 ноября 1792 года и наверняка развлекали войска, устроив сцену на поле боя. Позже, когда французские армии прибыли в Брюссель , Монтансье основала театр для представления патриотических и пропагандистских представлений, включая революционные пьесы Фабра д'Эглантина , Жозефа Лейнело и Жана-Мари Колло д'Эрбуа . Однако эти усилия не полностью удовлетворили ее критиков. Когда ее труппа вернулась в Париж, ее обвинили в укрытии эмигрантов в фиктивном третьем подвале в театре в Пале-Рояле. ^{[12] [16]}

• 1784–1790: де Ломель
• 1790–1812: Маргарита Брюне, прозванная « Мадемуазель Монтансье »
• 1812–1831: Закрыто
• 1831–1860: Шарль Конта-Дефонтен по прозвищу « Дормей ».
• 1860–1880: Фрэнсис де Планкетт по прозвищу «Флери» и Леон Дормей.
• 1880–1885: Бриет и Делькруа
• 1885–1912: Муссей и Бойер
• 1912–1942: Гюстав Куинсон
• 1942–1954: Жан де Летраз
• 1954–1965: Симона де Летраз
• 1965–1989: Жан-Мишель Рузьер
• 1989–1998: Фрэнсис Лемонье, Фрэнсис Нани и Кристиан Аззопарди.
• 1998–2013: Фрэнсис Нани и Кристиан Аззопарди.
• 2013–настоящее время: Фрэнсис Нани

Примечания

Источники

• Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: Издание Акселя Менгеса. ISBN  978-3-930698-96-7 .
• Брахам, Аллан (1980). Архитектура французского Просвещения . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-06739-4 . 
• Карлсон, Марвин (1966). Театр Французской революции . Итака: Издательство Корнеллского университета. OCLC  331216, 559057440, 622637342.
• Фоке, Жоэль-Мари, редактор (2001). Словарь музыки во Франции XIX ^и века . Париж: Файард. ISBN 9782213593166 . 
• Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра . Lanham: The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4939-6 . 
• Хеммингс, Ф. У. Дж. (1994). Театр и государство во Франции, 1760–1905 . Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 978-0-511-00042-3 . ISBN 978-0-521-03472-2 (переиздание в мягкой обложке 2006 г.).  
• Гюго, Эжен (1886). История литературы, критика и анекдотика Театра Пале-Рояль, 1784–1884 , третье издание. Париж: Оллендорф. Копии 1, 2 и 3 в Интернет-архиве .
• Кеннеди, Эммет; Неттер, Мари-Лоренс; МакГрегор, Джеймс П.; Олсен, Марк В. (1996). Театр, опера и зрители в революционном Париже . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-28960-6 . 
• Леконт, Луи-Анри (1905). История театров 1402–1904 гг. Обратите внимание, предварительно . Пэрис: Дарагон. Посмотреть в Google Книгах .
• Летцтер, Жаклин; Адельсон, Роберт (2001). Женщины, пишущие оперу: творчество и противоречия в эпоху Французской революции . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520226531 . 
• Маккормик, Джон (1993). Популярные театры девятнадцатого века во Франции . Нью-Йорк: Routledge. ISBN 978-0-415-08854-1 . 
• Неттер, Мари-Лоренс (1996). «Театры и их директора» в Kennedy et al. 1996, стр. 65–73.
• Питу, Спайр (1983–1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (3 тома). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-686-46036-7 . 
• Дикий, Николь (2003). «Пале-Рояль, Театр дю» в Фоке 2003, с. 932.

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Театром Пале-Рояль .

• Официальный сайт Театра дю Пале-Рояль