Сагрестиа Нуова
Часовня Сан-Лоренцо, Флоренция, Италия

Новая ризница
Сагрестиа Нуова
Расположение
РасположениеБазилика Сан-Лоренцо , Флоренция , Италия
Географические координаты43°46′30″с.ш. 11°15′13″в.д. / 43.77500°с.ш. 11.25361°в.д. / 43.77500; 11.25361
Архитектура
Дата основания1520
Завершенный1533

Sagrestia Nuova , также известная как Новая Сакристия и Капелла Медичи , является мавзолеем, который является свидетельством величия и художественного видения семьи Медичи . Построенный в 1520 году, мавзолей был спроектирован итальянским художником и архитектором Микеланджело . Расположенная рядом с базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции , Италия, Sagrestia Nuova является неотъемлемой частью музейного комплекса, известного как Капелла Медичи . [1]

История

Фон

Внешний вид

Смерть двух отпрысков семьи Медичи, Джулиано де Медичи, герцога Немурского (в 1516 году), и Лоренцо де Медичи, герцога Урбинского (в 1519 году), глубоко огорчила Папу Льва X , брата Джулиано и дядю Лоренцо, который хотел обеспечить им княжеское погребение. Это также было предложено их кузеном кардиналом Джулио де Медичи (впоследствии Папой Климентом VII), заказавшим Микеланджело проект фасада для базилики Сан-Лоренцо , вовлекая художника в новый проект базилики. Церковь была местом захоронения семьи Медичи в течение столетия, но в то время не было свободных мест для создания нового монументального комплекса: историческая семейная часовня, Старая ризница , спроектированная Филиппо Брунеллески и Донателло , была композицией трезвого и взвешенного равновесия, к которой нельзя было добавить никаких других украшений, не ставя под угрозу целое. Склеп, где похоронены некоторые члены семьи, не удовлетворял пожеланиям клиентов относительно великолепия и празднества. Даже для Лоренцо Медичи и его брата Джулиано Медичи не было подготовлено достойное захоронение. Возникла необходимость создать новую среду как место упокоения для двух «герцогов» (или «капитанов») и двух «великолепных». [2]

Дизайн

Часть Сагрестиа Нуова, вид на алтарь

Для строительства был выбран Микеланджело, что позволило ему выйти из тупика с проектом фасада, контракт на который был окончательно расторгнут в марте 1520 года. Точный контрактный документ на капеллу Медичи неизвестен, но из других документов и писем ясно, что в марте началась работа над новой капеллой. [2]

На этапе проектирования Микеланджело думал о различных решениях, прежде чем выбрать вариант, который был реализован. Вопрос заключался в том, как расположить четыре гробницы по отношению к доступному пространству, с алтарем и входом. Первой идеей было разместить гробницы по углам, прислоненными к стенам (март 1520 г.), но 23 октября 1520 г. Микеланджело представил кардиналу Джулио проект с эдикулой в центре, содержащей гробницы. Рисунок был предоставлен 21 декабря 1520 г. [2] Поэтому художник отказался от схемы гробниц в центре, решив расположить их у стен и изучая варианты с одинарными или двойными захоронениями, пока не пришел к определенному проекту с одинарными гробницами для герцогов в боковых стенах и двойными для величественных на стене напротив алтаря. Только гробницы герцогов были окончательно завершены. [2] В 1521 г. умер папа Лев, и работа была прервана. [2]

Второй этап

С избранием Климента VII в 1523 году, в декабре того же года художник вернулся к работам в Сан-Лоренцо. Считалось, что там будут находиться гробницы папы Льва и, в то время, Климента VII в Сакристии, но вскоре от этой идеи отказались в пользу хора Сан -Лоренцо. Однако в конце концов оба были похоронены в Санта-Мария-сопра-Минерва в Риме. [2]

Весной 1524 года Микеланджело работал над глиняными моделями для скульптур, а осенью из Каррары прибыли мраморные скульптуры . Между 1525 и 1527 годами было завершено по крайней мере четыре статуи (включая « Ночь» и « Рассвет» ), а четыре других уже были определены с помощью моделей. [2]

Речной Бог

В 1526 году была замурована первая гробница, гробница Лоренцо Медичи, герцога Урбино. 17 июня художник отправил в Рим письмо, в котором писал: «Я работаю так усердно, как могу, и через пятнадцать дней начну другого капитана, затем у меня останутся, из важных дел, только четыре фигуры. Четыре фигуры на кассони, четыре фигуры на земле, которые являются Реками, и два капитана и Богоматерь, идущая к гробнице во главе, — это фигуры, которые я хотел бы сделать своей собственной рукой: и из них шесть начаты, и у меня достаточно смелости, чтобы сделать их в нужное время и частично сделать другие, которые не так важны». Таким образом, понятно, что в дополнение к сохранившимся скульптурам также были предусмотрены четыре аллегории рек (реки Аида или, возможно, реки под властью Медичи), лежащие у подножия гробниц; Единственная сохранившаяся работа, которая относится к ним, — это модель Речного Бога из коллекции Дома Буонарроти . [2]

Прерывание и возобновление работы

С тяжелым ударом, полученным папой Климентом во время разграбления Рима в 1527 году, город Флоренция восстал против правления Медичи, изгнав малолюбимого герцога Алессандро Медичи . Микеланджело, несмотря на то, что был связан с Медичи рабочими отношениями с юности, открыто встал на сторону республиканской фракции, активно участвуя в качестве ответственного за укрепления в оборонительных мерах против осады города в 1529–1530 годах. Когда флорентийцы потерпели поражение, Микеланджело бежал из города, но был объявлен мятежником и добровольно явился, чтобы избежать более серьезных карательных мер. Прощение Климента VII не заставило себя долго ждать, при условии, что художник немедленно возобновит работу в Сан-Лоренцо, где, в дополнение к ризнице, пятью годами ранее был добавлен проект монументальной библиотеки Лаврентия . Понятно, как папа был тронут сознанием того, что он не в состоянии отречься от единственного художника, способного воплотить мечты о славе его династии, несмотря на его неблагодарность и предательство Медичи. [3]

В апреле 1531 года работа над Сакристией возобновилась, и к лету нужно было закончить еще две статуи и начать третью. Известно также, что Портрет Лоренцо Медичи, герцога Урбино, был выполнен между 1531 и 1534 годами, а Портрет Джулиано Медичи, герцога Немура, был отдан Джованни Анджело Монторсоли в 1533 году для завершения. В тот же период художник готовил две аллегорические статуи, Небо и Землю , которые должны были быть выполнены Никколо Триболо и помещены в ниши по бокам гробницы Джулиано; они, однако, остались пустыми. Еще две, очевидно, должны были быть запланированы для гробницы Лоренцо. [2]

Флорентийские работы теперь продвигались все медленнее, потому что в те же годы Микеланджело работал, помимо библиотеки, над гробницей Юлия II , для которой он готовил « Рабов» . Микеланджело, недовольный политическим климатом города, воспользовался возможностью получить новые задания в Риме и покинул Флоренцию в 1534 году, больше никогда туда не ступая. [3]

В 1559 году по инициативе Козимо I Медичи часовня была обустроена по проекту Джорджо Вазари . Хотя целая стена с гробницей «Великолепного» отсутствовала, а речные божества, статуи, лепнина и фрески, требуемые по контракту, еще не были созданы, ризница считалась завершенной. [2]

Архитектура

Фонарь

Фонарь

Фонарь наверху купола сделан из мрамора и имеет «...необычный многогранник, установленный на вершине конической крыши» [4] .

Фонарь, поддерживающий шар, помогает подчеркнуть высоту и размер часовни, которая довольно мала. Фонарь немного меньше семи метров в высоту и «... равен высоте купола, который он венчает». [4] Фонарь метафорически выражает темы смерти и воскрешения; это место, где душа может сбежать и перейти от «...смерти к загробной жизни». [4]

Скульптуры

Мадонна Медичи

В двух боковых стенах находятся монументальные гробницы Джулиано Медичи, герцога Немурского, и Лоренцо Медичи, герцога Урбинского. Первоначально предполагалось высечь до пяти скульптур на гробницу, но в конечном итоге их число сократилось до трех. Для погребальных памятников по обеим сторонам часовни Микеланджело создал Аллегории Времени , которые символизируют торжество семьи Медичи над течением времени. Четыре Аллегории размещены над гробницами, у ног герцогов. Эллиптическая линия, на которой они покоятся, является изобретением Микеланджело, которое предвосхищает изгибы барокко , как на лестнице Библиотеки Лаврентия. Для гробницы Джулиано Медичи он выбрал День и Ночь , для гробницы Лоренцо — Сумерки и Рассвет . Четыре реки, которые так и не были реализованы, также должны были напоминать о постоянном и неостановимом течении времени. [2]

Все Аллегории характеризуются растяжением и скручиванием и кажутся «незаконченными» в некоторых частях. Особенно красивы символическая позиция Дня , повернутого со спины, которая показывает только таинственное выражение глаз на едва намеченном лице, или тело Ночи , которое идеально представляет заброшенность во время сна. В эпоху Возрождения, особенно в среде, находящейся под влиянием флорентийского неоплатонизма Марсилио Фичино , Ночь вновь открывает свои атрибуты Первозданной Матери и ассоциируется с фигурой Леды . Положение богини, с опущенной головой, выражает родство Ночи с меланхолическим темпераментом. Сова и маки являются символами Смерти и Сна , сыновей-близнецов Ночи . Согласно доктринам орфизма и пифагореизма , Леда и Ночь являются олицетворением двойной теории смерти, согласно которой радость и боль совпадают. [5]

Что касается портретов герцогов, Микеланджело изваял их сидящими в двух нишах над их гробницами, лицом друг к другу, оба одеты как римские вожди. Эти скульптуры, с вниманием к мельчайшим деталям, идеализированы и не воспроизводят реальные черты, но тем не менее имеют сильный психологический характер (Джулиано, сидящий в гордой позе с жезлом командования, более надменен и решителен, в то время как Лоренцо, в задумчивой позе, более меланхоличен и медитативен). Популярная традиция гласит, что кто-то критиковал отсутствие сходства портрета с истинными чертами Джулиано; Микеланджело, понимая, что его работа будет передана со временем, ответил, что через десять столетий никто не сможет этого заметить. Джулиано олицетворяет активную жизнь, одну из двух дорог, ведущих к Богу. Его скипетр намекает на королевскую власть, характерную для тех, кто родился под знаком Юпитера . Монеты являются символом великодушия и указывают на то, что активный человек любит «расходовать» себя в действии. Лоренцо, известный под именем «задумчивый», представляет созерцательное отношение. Затененное лицо напоминает facies nigra Сатурна , покровителя меланхоликов. Указательный палец на губах прослеживает сатурнианский мотив молчания. Откинутая рука является иконографическим топом меланхолического настроения. Закрытая шкатулка, покоящаяся на ножке , является намеком на бережливость, типичное качество сатурнианских темпераментов. [5]

Боковые гробницы

В заявлении в биографии Микеланджело, опубликованном в 1553 году его учеником Асканио Кондиви и в значительной степени основанном на собственных воспоминаниях Микеланджело, Кондиви дает следующее описание скульптур на двух гробницах Медичи: «Статуй четыре, они размещены в ризнице... саркофаги размещены перед боковыми стенами, и на крышках каждого возлежат две большие фигуры, больше натуральной величины, а именно, мужчина и женщина; они означают День и Ночь и, в совокупности, Время, которое пожирает все вещи... И для того, чтобы обозначить Время, он задумал сделать мышь, оставив кусочек мрамора на работе (который [план] он впоследствии не осуществил, поскольку ему помешали обстоятельства), потому что это маленькое животное непрестанно грызет и потребляет так же, как время пожирает все вещи». [6] [7]

Ночь

Ночь

Ночь —мраморная скульптура (155x150 см, максимальная длина 194 см по диагонали) Микеланджело Буонарроти . Датируемая 1526—1531 годами, она является частью декора Новой ризницы и частью аллегории четырех частей дня. Расположена слева от саркофага гробницы Джулиано ди Лоренцо Медичи , герцога Немурского.

Наряду со своей «Рассветной» позу для своей скульптуры Микеланджело черпал из античной « Спящей Ариадны» . [8]

В своем стихотворении «Идеал» из «Цвета зла » французский поэт-романтик Шарль Бодлер упоминает статую:

Ou bien toi, grande nuit, fille de Michel-Ange ,
Qui tors paisiblement в этой позе
Tes appas façonnés aux bouches des Titans !
Или ты, великая Ночь, дочь Микеланджело,
Кто спокойно кривится, полулежа в странной позе
Твои чары, созданные устами титанов! [9]

В своей книге «Жизнь Микеланджело» Джорджо Вазари цитирует эпиграмму Джованни Строцци , написанную, возможно, в 1544 году, в похвалу « Ночи » Микеланджело :

La Notte che tu vedi in sì dolci atti
спишь, фу да ун Анджело скольпита
in questo sasso e, perché dorme, ha vita :
destala, se nol credi, e parleratti . [10] [11]
Ночь, кого ты видишь спящим в таких сладких позах?
был высечен на этом камне Ангелом
и хотя она спит, в ней есть жизнь:
Если вы не верите, разбудите ее, и она заговорит с вами. [12]

Микеланджело ответил в 1545–46 годах еще одной эпиграммой, озаглавленной «Risposta del Buonarroto» ( ответ Буонаррото ). Высказавшись голосом статуи, она может содержать уничтожающую критику правления Козимо I Медичи , согласно Кеннету Гроссу : [13]

Caro m'è 'l sonno, e più l'esser di sasso ,
mentre che 'l danno e la vergogna dura ;
нон ведер, нон сэнтир м'э Гран Вентура ;
но я не хочу, да, парла бассо . [11]
Мне дорог мой сон, и еще дороже это каменное существо,
пока длятся агония и стыд.
Не видеть, не слышать [и не чувствовать] — для меня высшая удача.
Так что не буди меня! Говори тише. [14]

Рассвет

Рассвет

Рассвет — скульптура Микеланджело , выполненная для часовни. Ее длина составляет 6 футов и 8 дюймов. Наряду с Ночью , Микеланджело черпал позу из античной Спящей Ариадны для своей скульптуры. [15] Это, в свою очередь, оказало влияние на Диану из Фонтенбло Бенвенуто Челлини .[ 16]

Сумерки

Сумерки

«Сумерки» — мраморная скульптура Микеланджело , датируемая 1524–1534 гг. Она находится в паре с «Рассветом» на гробнице Лоренцо II Медичи .

Среди различных иконографических значений, предложенных, статуя рассматривается как эмблема флегматического темперамента или стихий воды или земли. Исследование Микеланджело для «Сумерек» известно тем, что является примером его стиля поразительных, незаконченных рисунков. [17]

Гробница Лоренцо Великолепного и Джулиано Медичи.

Мадонна с младенцем : гробница с останками Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано Медичи.

Главная стена часовни не закончена. Напротив нее находится гробница с останками Лоренцо Великолепного (умер в 1492 году) и его брата Джулиано (убит во время заговора Пацци в 1478 году), увенчанная тремя скульптурами. В центре находится статуя Мадонны с младенцем работы Микеланджело (известная как Мадонна Медичи ), завершенная в 1521 году. Мадонна окружена двумя святыми покровителями семьи Медичи: справа Святой Косма , выполненный флорентийским скульптором Джованни Анджело Монторсоли в 1537 году, а слева Святой Дамиан , скульптором и архитектором Рафаэлло да Монтелупо в 1531 году, который начал работать с Микеланджело над Сагрестией Нуовой в раннем возрасте. Косма и Дамиан , которые были врачами ( medici ), держат свои врачебные коробки с мазями и панацеями. Святой Косма также приписывается Монтелупо, вместе с Монторсоли, другим помощником Микеланджело, по образцу мастера. [18] [19]

Позднее Джорджо Вазари поместил три статуи на простой мраморный сундук, в котором хранились останки Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано Медичи, для которых так и не нашлось времени построить большую монументальную гробницу. [18]

Граффити

На стенах скарселлы находится ряд граффити-фигур и архитектурных мотивов, отсылающих к помощникам Микеланджело. Люк в комнате слева от алтаря ведет в другую небольшую комнату с цилиндрическим сводом, где художник мог уединиться. На стенах этой комнаты было найдено большое количество граффити-рисунков, относящихся к самому Микеланджело. [20] С ноября 2023 года камера открыта для посетителей, которые ограничены четырьмя за раз по соображениям сохранения. [21]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Капеллы Медичи и церковь Сан-Лоренцо". Музеи Флоренции . Флоренция, Италия . Получено 4 июня 2023 г.
  2. ^ abcdefghijk Бальдини, Умберто (1982). Скульптура Микеланджело. Риццоли. стр. 84, 100–101 . ISBN. 9780847804474. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
  3. ^ Аб Гонсалес, Марта Альварес (2008). Микеланджело. Мондадори арте. стр. 27, 29. ISBN. 978-88-370-6434-1. Получено 6 июня 2023 г. .
  4. ^ abc Уоллес, Уильям (1989). «Фонарь капеллы Медичи Микеланджело». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes во Флоренце .
  5. ^ ab Баттистини, Матильда (2005). Символы и аллегории в искусстве. Getty Publications. стр. 69, 332–333 . ISBN 9780892368181. Получено 6 июня 2023 г. . {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
  6. ^ Панофски, Эрвин. (1964). «Мышь, которую Микеланджело не удалось вырезать» (PDF) (Очерки памяти Карла Лемана под ред.). Нью-Йорк: Институт изящных искусств, Нью-Йоркский университет: 242–255 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  7. ^ Баренбойм П. Д. / Питер Баренбойм. (2017). «Мышь, которую Микеланджело вырезал в капелле Медичи: восточный комментарий к знаменитой статье Эрвина Панофски». {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  8. ^ Реголи, Джигетта Далли; Джозеффи, Десио; Меллини, Джан Лоренцо; Сальвини, Роберто (1968). Музеи Ватикана: Рим . Италия: Newsweek. п. 27.
  9. ^ Бодлер, Шарль. Пер. Уильям Аггелер. «Идеал». http://fleursdumal.org/poem/117
  10. ^ Вазари, Джорджо, 1511–1574 (2017). «Вита ди Микеланджело Буонарроти». Le vite de' наиболее прекрасных художников, скульптур и архитекторов . ISBN 978-88-6274-759-2. OCLC  993450831.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  11. ^ аб Микеланджело Буонарроти, Этторе Барелли (кура ди), Риме , Милан, 2001, стр. 261.
  12. ^ Кеннет Гросс, Сон о движущейся статуе , Издательство Пенсильванского государственного университета, 2006, стр. 92.
  13. ↑ Кеннет Гросс, там же , стр. 96.
  14. ↑ Кеннет Гросс, там же , стр. 94.
  15. ^ Реголи, Джигетта Далли; Джозеффи, Десио; Меллини, Джан Лоренцо; Сальвини, Роберто (1968). Музеи Ватикана: Рим . Италия: Newsweek. п. 27.
  16. ^ Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Диана (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. стр. 672. ISBN 0-15-503769-2.
  17. ^ Нечватал, Джозеф (6 февраля 2018 г.). «Микеланджело прослеживает состояния бытия и небытия». Гипераллергенный . Получено 11 января 2021 г.
  18. ^ ab Wilson, Charles Heath (1881). Жизнь и творчество Микеланджело Буонарроти. стр. 263. Получено 6 июня 2023 г.
  19. ^ "Montórsoli, Giovanni Angelo (на итальянском)". Институт итальянской энциклопедии . Получено 7 июня 2023 г.
  20. ^ "Тайная комната Микеланджело". Архивировано из оригинала 19 июня 2018 года . Получено 5 июня 2023 года .
  21. ^ Giuffrida, Angela (31 октября 2023 г.). «Секретные наброски Микеланджело под церковью во Флоренции открыты для публики». The Guardian . Получено 5 ноября 2023 г.

Дальнейшее чтение

  • Тонони, Фабио, « Ночь Микеланджело: анимизм, эмпатия и воображение», Журнал сравнительной литературы и эстетики , 45: 4 (2022), стр. 27–41.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Sagrestia Nuova .
  • 500 лет Новой ризнице: Микеланджело в капелле Медичи Питера Баренбойма (совместно с Хитом, Артуром)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sagrestia_Nuova&oldid=1263212396"