Сабин (опера)
Sabinus — опера композитора Франсуа-Жозефа Госсека . Первоначально она имела форму лирической трагедии в пяти актах (позже сокращенной до четырех). Французское либретто Мишеля Поля Ги де Шабанона касается восстания галльского дворянина Юлия Сабина и его жены Эппонины (Эпонины) против римского владычества. Опера была впервые представлена в Версале 4 декабря 1773 года в присутствии короля Людовика XV , а затем перенесена в Парижскую Оперу 22 февраля 1774 года. Sabinus не имел успеха, даже в переработанной четырехактной версии, и вскоре был снят с постановки. Оценки музыки были неоднозначными, но некоторые современные критики разделяют мнение Госсека о том, что Sabinus предвосхищает революцию в оперной практике, которую Кристоф Виллибальд фон Глюк вскоре представит в Париже.
Состав
Шабанон написал пьесу на эту тему, Éponine , в 1762 году. Позже он переделал ее в трагедию, Sabinus , которая была поставлена в Comédie-Française в 1770 году, но публика была не в восторге. Не обескураженный, Шабанон решил превратить пьесу в либретто для tragédie lyrique , которую он предложил Госсеку в следующем году. Композитор и Шабанон уже знали друг друга, потому что Шабанон был не только автором, но и скрипачом. К лету 1773 года партитура была готова и поступила на репетицию в Théâtre des Menus Plaisirs 8 июня. Дальнейшие репетиции (всего их было девять) состоялись в Opéra Royal de Versailles в ноябре. [1]
История выступлений и прием
Премьера состоялась в Версале 4 декабря 1773 года в присутствии короля Людовика XV в рамках свадебных торжеств графа д'Артуа и принцессы Марии Терезии Савойской . Несмотря на великолепную постановку, публика нашла произведение слишком длинным и скучным, хотя критики хвалили некоторые произведения Госсека, особенно балетные части. Sabinus был переведен в Парижскую Оперу 22 февраля 1774 года. К этому времени Госсек решил переделать произведение в соответствии с полученной критикой и сократить его до четырех актов. Но даже сокращенная версия не понравилась зрителям, и Sabinus вскоре был снят с репертуара. Всего было сыграно 11 представлений. Планы Госсека возродить Sabinus были сорваны прибытием на парижскую сцену Кристофа Виллибальда Глюка. «Ифигения в Авлиде» Глюка , премьера которой состоялась в апреле 1774 года, навсегда изменила облик французской оперы и заставила «Сабина» показаться устаревшим (хотя Госсек позже утверждал, что нововведения, которые он внес в «Сабина», проложили путь успеху Глюка). [2]
Автограф партитуры оперы сохранился, но музыка увертюры была утеряна. [3]
Современные оценки: новаторская или консервативная работа?
Некоторые современные критики разделяют отсутствие энтузиазма современников Госсека по поводу «Сабина» . По мнению Фредерика Эллуэна, опера не смогла освободиться от своих корней в позднебарочной лирической трагедии : «несмотря на свои серьезные качества, «Сабина» далека от шедевра. Вместо подлинного авторитета мы чувствуем только прямое и подавляющее влияние Рамо и Мондонвиля ». [4] Дэвид Дж. Бух отклонил ее как «безжизненную, даже консервативную оперу». [5] Тем не менее, «Сабина» не просто производная, но содержит некоторые новаторские черты, особенно в оркестровке, поскольку это было первое произведение, представленное в Опере, в котором использовались тромбоны. [6] Собственная оценка «Сабина» Госсеком в письме 1803 года содержала утверждения о его модернизирующих тенденциях. По словам композитора, по сравнению с предыдущими операми, эта опера предлагала «более выраженный характер, более яркий колорит, более живой стиль, более разнообразную, более современную и, следовательно, более универсальную». Музыковед Бенуа Дратвицкий соглашается с Госсеком и рассматривает трагедию Сабина и Филидора « Эрнелинда, принцесса Норвежская» (1767) — обе с сильным итальянским влиянием — как две ключевые оперы, которые помогли проложить путь революции во французском музыкальном театре, которую Глюк привез в Париж с «Ифигенией в Авлиде» в 1774 году. [7]
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьера [8] |
|---|---|---|
| Сабин, галльский принц и внук Юлия Цезаря | баритон | Анри Ларриве |
| Эпонина (Эппонина), галльская принцесса | сопрано | Мари-Жанна Ларриве Лемьер |
| Муциен, римлянин, наместник Галлии | haute-contre | Джозеф Легро |
| Гений Галлии | бас | Дюран |
| Главный друид | бас | Николя Желен |
| Наталис, доверенное лицо Сабина | haute-contre | Ландыш |
| Фаустина, наперсница Эпонины | сопрано | Мадемуазель Бомениль (сценическое имя Анриетты Аделаиды де Виллар) |
| Арбат, римлянин | бас | Бовале |
| Пастух | высокий контр [9] | Тирот |
| Иностранка | сопрано | Мадемуазель Бомениль |
| Хор галлов, римских солдат, друидов, пастухов и пастушек, людей разных наций, последователей Гения Галлии. | ||
Синопсис
Место действия: действие оперы происходит в Лангре в Галлии.
Акт 1
Сцена: общественное место
Молодой галльский дворянин Сабин с нетерпением ждет своей свадьбы со своей возлюбленной Эпониной. Он говорит своему другу Наталису, что он тоже планирует восстание против римского правления. Римский наместник Муциан действовал тиранически и делал знаки внимания Эпонине. Свадебная церемония начинается, но празднование прерывается прибытием Арбата, который говорит, что Муциан запретил брак. Сабин и Эпонина решают проигнорировать приказ и рискуют быть приговоренными к смерти, заключив свадьбу. Потрясенные тиранией Муциана, галлы восстают.
Акт 2
Сцена: священный лес, населенный друидами. В центре находится алтарь. Сбоку находится пещера, запечатанная медными воротами.
Эпонина сбегает в священный лес друидов. Здесь она находит пастухов и пастушек, укрывшихся от войны. Главный друид входит в священную пещеру, чтобы узнать волю богов. Римляне во главе с Муциеном прибывают и берут Эпонину в плен. По приказу Муциена они вырубают священный лес и разбивают алтарь, намереваясь уничтожить культ друидов.
Акт 3
Сцена: ужасающая пустыня, скалы, пропасти
. Сабин ранен в битве. Он слышит новости о пленении Эпонины и отчаянно пытается спасти ее. Появляется Гений Галлии и говорит Сабину, что Эпонина будет спасена, но Сабин должен сначала спрятаться под землей, чтобы все думали, что он мертв. Чтобы подбодрить Сабина, Гений предлагает ему видение будущей славы Галлии: император Карл Великий изображен на своем троне, правящим народами Западной Европы.
Акт 4
Сцена: вид на дворец Сабина и могилы его предков. Вся территория окружена стенами.
Муциан ведет Эпонину во дворец Сабина. Он обещает спасти жизнь Сабину, если она разведется с Сабином и выйдет за него замуж. Эпонина отказывается, и Муциан приказывает своим солдатам обыскать дворец, но в этот момент здание вспыхивает пламенем. Полагая, что Сабин убит, Эпонина падает. Гений Галлии виден в летящей колеснице, изливающей «огненный дождь» на дворец; вскоре от здания не остается ничего, кроме алтаря с урной наверху. Эпонина просыпается и читает надпись на урне: это послание от Сабина, утверждающего, что это его прах. Она проклинает Муциана.
Акт 5
Сцена: темный подземный склеп, где похоронены принцы Галлии
. Сабин скрывается среди могил своих предков. Мысль о его любви к Эпонине придает ему смелости. Он слышит приближающийся хор голосов и прячется в гробнице, которая носит его имя. Эпонина и ее последователи приносят урну для захоронения. После похорон она планирует покончить с собой. Она потрясена, когда ей кажется, что она слышит стон из гробницы. Муциан прибывает, чтобы попытаться помешать Эпонине совершить самоубийство. В тот самый момент, когда Эпонина угрожает заколоть себя, Сабин появляется из гробницы и нападает на Муциана.
Сцена: общественное место.
Сабин убивает Муциена. Он сохраняет жизнь другим захваченным им римлянам. Гений Галлии спускается, чтобы благословить всеобщее празднование восстановления свободы своего народа.
Записи
Полной записи оперы не существует, но отрывки из музыки балета присутствуют в двух записях дирижера Гая ван Вааса : на DVD «La Petite Musique de Marie-Antoinette» (Армида, 2006) и на CD «Gossec: Trois grandes symphonies» (Рисеркар, 2011).
Ссылки
- ^ Роль, стр.84
- ^ Роль, стр. 84-87
- ^ Книга, стр. 82, сноска.
- ^ Хеллоуин стр.128-9
- ^ Бух стр.82
- ^ Хеллоуин, стр.129
- ^ Дратвицкий в буклете с заметками к записи оперы Гретри «Цефал и Прокрис» под управлением Гая Ван Вааса (Рисеркар, 2011), стр. 21
- ↑ Согласно оригинальному опубликованному либретто
- ^ Les spectacles de Paris, или исторический и хронологический календарь театров ... , 27-й том, Париж, Дюшен, 1777, стр. 13.
Источники
- (на французском языке) Клод Роль Франсуа-Жозеф Госсек (1734-1829): музыкант в Париже de l'Ancien Régime à Charles X (Harmattan, 2000)
- (на французском языке) Фредерик Хеллуэн Франсуа-Жозеф Госсек и французская музыка в стиле конца XVIII века (А.Шарль, 1903)
- (на французском) Оригинальное либретто доступно онлайн на Google Books
- Дэвид Дж. Бух Волшебные флейты и зачарованные леса: сверхъестественное в музыкальном театре восемнадцатого века (Издательство Чикагского университета, 2009)
