Фотография руин

Фотография руин , иногда называемая порно руин , ^[2] — это направление в фотографии , которое рассматривает упадок застроенной среды ( городов , зданий , инфраструктуры и т. д.) в качестве своего предмета. В то время как «руины» можно в широком смысле определить как остатки человеческих достижений (например, останки древнего Шумера или Мачу-Пикчу ), «фотография руин» в целом относится к запечатлению городского упадка в постиндустриальных районах мира. Фотография руин в первую очередь каталогизирует заброшенность и упадок городов и вызвала разговоры о роли искусства в различных проектах по обновлению , реставрации и сохранению городов по всему миру. ^{[3] [4]}

Корни фотографии руин берут начало в популярных представлениях о живописности , которые часто включали мотивы, связанные с эстетикой заброшенной и полуразрушенной архитектуры. ^[5] Основными объектами фотографии руин являются заброшенные дома, заброшенные фабрики, оставшиеся со времен промышленной революции или бума автомобильной промышленности, а также мосты, заброшенные участки, жилые дома или многоквартирные дома, а также опустошенные театры или офисы.

Фотограф Камило Хосе Вергара помог сделать стиль более узнаваемым в 1990-х годах с его книгами «Новое американское гетто» и «Американские руины» . В 2010-х годах фотографы Ив Маршан и Ромен Меффр опубликовали книгу «Руины Детройта», которая вызвала еще больший интерес. ^[6]

Стиль в значительной степени опирается на освещение, детальные крупные планы, дальние планы и цифровые изображения. Фотография руин отличается от исторической архитектурной фотографии тем, что она не фокусируется на сравнении прошлого и настоящего, а вместо этого фокусируется на состоянии объекта и на том, как он пришел в упадок.

Некоторые критики сравнивают фотографию руин с эксплуатацией, сравнивая ее привлекательность с сенсационной порнографией . ^[7] Хотя большинство рассматривают ее с эстетической точки зрения, критики находят недостатки в минимальном внимании стиля к посещаемым городам и местам.

Джон Патрик Лири, профессор Университета Уэйна в Детройте, сказал:

А другие закатывают глаза от всего позитивного внимания, уделяемого молодым, в основном белым «креативщикам», которое затушевывает глубокие структурные проблемы города и разнообразие идей, помогающих их исправить. Так много фотографий руин и фильмов руин эстетизируют бедность, не исследуя ее истоки, драматизируют пространства, но никогда не ищут людей, которые их населяют и преобразуют, и романтизируют отдельные акты сопротивления, не признавая огромные политические и социальные силы, выступающие против реальной трансформации, а не просто против упрямого выживания города. ^[7]

Другие рассматривают фотографию руин как способ маркетинга для потенциального туризма , в то время как третьи настаивают на том, что она может служить мощным призывом к действию. ^{[ необходима цитата ]} Отвечая критикам, таким как Лири, блогер из Детройта Джеймс Гриффиоэн предположил, что существуют разные способы медиации городского и промышленного упадка: один — зрелищный и сенсационный (эксплуататорский), другой — более ответственный.

Несколько фотографов и репортеров, с которыми я встречался, вообще не были заинтересованы в том, чтобы рассказывать историю Детройта, а вместо этого тяготели к самым очевидным (и перефотографированным) «руинам», а затем использовали их для иллюстрации историй о проблемах, которые не имели никакого отношения к городу (который выглядел так десятилетиями). Я тоже фотографирую руины, но я помещаю их в контекст жизни в городе. Эти фотографы приходили с камерами за 40 000 долларов, чтобы снимать дома, стоящие меньше, чем их счета за отель. ^[8]

Фотографы руин отвечают критикам, которые предполагают, что жанр уделяет мало внимания местным историям, привнося в свои повествования историю мест и сооружений, которые они фотографируют. Однако эта новая волна фотографии руин — более чувствительная к истории сооружений и городов — сталкивается с новой волной критики. Местные жители Детройта, Чикаго и других городов Ржавого пояса , которые чаще всего снимают фотографы руин, указывают на продолжающееся отсутствие в таких отчетах людей, живущих среди руин. ^{[ необходима цитата ]}

• « Столица руин »
• Мертвые торговые центры
• Говард Мэнсфилд
• Городские исследования

• Лайонс, Сиобхан (2018) «Порно руин и одержимость распадом». Бейзингсток: Palgrave
• gjohnsit (2 июня 2013 г.). «Порно руин: как иностранцы видят Соединенные Штаты». Daily Kos. Архивировано из оригинала 19 июля 2013 г. Получено 19 июля 2013 г.
• Бинелли, Марк (9 ноября 2012 г.). «Как Детройт стал мировой столицей разглядывания заброшенных старых зданий». The New York Times . А в Детройте невозможно говорить об эстетике, не упомянув о порно с руинами, термине, который становится все более привычным в городе. Жители Детройта, по понятным причинам, могут раздражаться из-за того, как описания и фотографии разрушенных зданий стали любимыми сувенирами Среднего Запада у приезжих репортеров.
• Маллинз, Пол (19 августа 2012 г.). «Политика и археология „порно на руинах“». Археология и материальная культура . Получено 19 июля 2013 г.
• Брук, Пит (13 июня 2012 г.). «Фотографии Детройта должны выйти за рамки порно с руинами». Wired .
• Полтер, Джули (август 2013 г.). «За пределами „порно руин“». Sojourners .

• ««Руин-порно» — последствия Олимпиады в Пекине», International Herald Tribune , июль 2012 г.
• «Олимпийские объекты Пекина», Современные руины, август 2012 г.