Франческо Руджери
Итальянский мастер (1628–1698)
Франческо Руджери
Рожденный1628 ( 1628 )
Кремона , Ломбардия , Миланское герцогство (современная Италия)
Умер28 октября 1698 г. (1698-10-28)(69–70 лет)
Кремона, Ломбардия
Место отдыхаЦерковь Святой Троицы, Крема, Кремона
Образование
ИзвестныйМастер гитарных инструментов
Стиль
  • стиль Ругери
  • Амати стиль
ДвижениеКремонская школа

Франческо Руджери ( ок.  1628 – 28 октября 1698), также известный как Ругер, Ружье, Руджери, Руджери, Руджери, Руджериус, был первым представителем важной семьи мастеров скрипичных инструментов , Casa Rugeri в Кремоне, Италия. Его инструменты сделаны мастерски. Его скрипки вдохновлены моделью Николо Амати «Grand Amati». Франческо был первым, кто разработал дизайн виолончели меньшего размера, который стал стандартом для современных размеров виолончели. [1] [2] Сегодня инструменты Руджери почти так же известны, как инструменты Николо Амати . [3]

Семью Руджери не следует путать с семьей Роджери из Брешии, которые также были известными мастерами скрипичных инструментов, продолжавшими традицию Амати.

Ученичество

Он был, возможно, самым ранним учеником Николо Амати , [4] другого важного мастера скрипичных инструментов в Кремоне , Италия , хотя другие источники ставят эту связь под сомнение, поскольку нет никаких записей переписи, показывающих его присутствие в доме Амати. [5] Отсутствие записей переписи, показывающих имя Руджери, может быть объяснено тем, что Франческо не был учеником в помещении, а жил и питался в своем собственном доме во время ученичества. [6] Имя Антонио Страдивари никогда не появляется в записях переписи дома Амати, хотя он также был возможным учеником Николо Амати и, возможно, жил и питался вместе с его собственной семьей. [7] [8]

WE Hill & Sons отмечают, что «несомненную» ручную работу Франческо Руджери можно обнаружить в некоторых работах Николо Амати, и, как и Антонио Страдивари и Андреа Гварнери, Франческо время от времени включал слова «Alumnus Nicolai Amati» на свои этикетки, что еще больше подтверждает его ученичество. [9] Например, существует скрипка с этикеткой «Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663». [10]

Николо Амати был крестным отцом одного из сыновей Франческо, Джачинто (родился в 1658 году и прожил всего несколько месяцев), что указывает на то, что две семьи, по крайней мере, имели близкие отношения, и тесное сотрудничество, по-видимому, было вероятным. [11] [12] Позже у Франческо родился еще один сын, которого он также назвал Джачинто, который родился в 1661 году. [13]

В 1685 году скрипач подал в суд, ища защиты у герцога Модены, как жертва мошенничества. В этом случае скрипач и композитор Томазо Антонио Витали купил скрипку, якобы созданную Николо Амати , но обнаружил, что под маркой Амати стояла марка Франческо Руджери. В те дни разница в цене между скрипками Амати и Руджери составляла 3 к 1, так что это было серьезное дело. [14] Однако этот случай может также указывать на то, что Руджери, работавший в тени великих кремонских мастеров — Амати, Гварнери и Страдивари , — прибег к отчаянному поступку, чтобы совершить продажу.

Некоторые исследователи полагают, что между Антонио Страдивари и Франческо Руджери существует более тесная образовательная связь, чем считалось ранее. Несмотря на давнее убеждение, что Антонио Страдивари был учеником Николо Амати , между их работами есть важные расхождения. Некоторые исследователи полагают, что ранние инструменты Страдивари имеют большее сходство с работой Франческо Руджери, чем с работой Амати. Кроме того, использование небольшого тыльного штифта или небольшого отверстия, неизменно используемого не только Николо Амати, но и всеми его признанными учениками — за исключением Антонио Страдивари — добавляет дополнительные доказательства того, что Страдивари, возможно, изучал свое ремесло отдельно от Амати. Этот штифт или отверстие были основополагающими в градуировке толщины пластин и, очевидно, были техникой, переданной через поколения учеников Амати. [15] Этот дорсальный штифт также не обнаружен ни в одном из инструментов семьи Руджери, что позволяет предположить, что Антонио Страдивари, возможно, на самом деле научился своему ремеслу у Франческо Руджери, хотя оба находились под влиянием Амати. [16] WE Hill & Sons признают, что им не удалось найти руку Страдивари ни в одной из работ Николо Амати, хотя безошибочно узнаются руки Андреа Гварнери и Франческо Руджери. [17]

Граф Игнацио Алессандро Коцио ди Салабуэ и другие ранние ценители скрипки, такие как братья Мантегацца, похоже, путали семьи Руджери, работавшие в Кремоне, с семьей Джованни Баттиста Роджери, работавшей в Брешии. Эти две отдельные семьи скрипичных мастеров следовали традиции Амати в изготовлении скрипок; однако их работа отличается друг от друга и не считается связанной. Семья Руджери включала слова «il Per» или «detto il Per» в свои этикетки. Это прозвище также появляется почти во всех религиозных и юридических документах, относящихся к семье Руджери с 1669 года и, вероятно, предназначалось для того, чтобы отличать их от многих других семей Руджери в регионе. [18]

Карьера

Франческо жил и работал недалеко от стен Кремоны, Италия, в приходе Сан-Бернардо в доме № 7 по улице Контрада Колтеллаи; позже, к 1687 году, он переехал в приход Сан-Себастьяно. [19] В Сан-Себастьяно он жил рядом с монастырем Сан-Сигизмондо, одним из лучших зданий в Кремоне. Его самый продуктивный период пришелся на 1670-е и 1680-е годы, в течение которых ему помогали его трое сыновей, и он внимательно следил за проектами Николо Амати, иногда даже помещая этикетки Амати на свои инструменты. Его успех достиг пика после упадка Николо Амати и до подъема мастерской Антонио Страдивари. Скрипки Франческо характеризовались высоким уровнем мастерства и немного более высокой аркой. После 1670 года Франческо в его мастерской умело помогали трое его сыновей. Традиция Руджери была продолжена и развита сыном Франческо Винченцо Руджери , единственным из его сыновей, кто впоследствии имел независимую успешную карьеру в качестве мастера. Некоторые инструменты, которые якобы принадлежат Франческо, на самом деле являются работой Винченцо. [20]

Инструменты, созданные Ругери, пользуются большим спросом благодаря высокому уровню мастерства и звучания.

Франческо был похоронен в церкви Сан-Тринита.

Пионер виолончели

Франческо Руджери был первым, кто делал виолончели меньше, чем было принято в его время. Размер виолончелей Руджери теперь является стандартом. [1] [21] Его виолончель на 4 дюйма (10 см) меньше виолончелей, сделанных другими кремонскими мастерами того же периода, а именно Амати и Страдивари. [22] Виолончели, сделанные другими мастерами того периода, часто довольно массивны и довольно неудобны для использования современными исполнителями, если их не сильно урезать в размере. [23]

Дом Ругери

Франческо является основателем семьи скрипичных мастеров Руджери. Франческо женился на Ипполито Равази в 1652 году в церкви Сан-Бернардо. У них было в общей сложности 10 детей (шесть сыновей и 4 дочери), хотя некоторые из них умерли молодыми. Трое из его шести сыновей пошли по его стопам в изготовлении струнных инструментов. [24] Интересно, что у Франческо было два сына, которых он назвал Джачинто — первый родился в 1658 году и был крещен 19 ноября 1658 года, а Николо Амати был крестным отцом. [11] К сожалению, Джачинто прожил всего несколько месяцев после своего крещения. Тот факт, что Амати был его крестным отцом, показывает, что Руджери и Амати, по крайней мере, разделяли близкие отношения. Сын Франческо, Винченцо , стал самым важным мастером из сыновей Франческо и продолжил традицию Руджери после смерти Франческо.

Другие мастера в семье: [18]

  • Джованни Баттиста Руджери ( р. 2 июля 1653; ум. 14 декабря 1711) был старшим сыном Франческо Руджери. Он женился в 1677 году и ненадолго переехал в другой приход, однако вернулся в Сан-Бернардо, чтобы, по-видимому, продолжить работу в мастерской Франческо. Хотя он был способным мастером, его самостоятельная работа была крайне редка. Иероним Амати II, сын Николо Амати , был крестным отцом одного из сыновей Джованни Баттисты.
  • Джачинто Руджери ( р. 15 мая 1661; ум. 2 июня 1697) был вторым сыном Франческо Руджери и также был способным работником в мастерской своего отца. Как и у Джованни Баттисты, его самостоятельная работа встречается крайне редко. У Джачинто был сын Антонио, который записан как мастер по изготовлению струнных инструментов, однако его работа неизвестна.
  • Винченцо Руджери ( р. 30 сентября 1663; ум. 4 мая 1719) был третьим и самым известным сыном Франческо Руджери. Винченцо пользовался значительным состоянием как независимый скрипичный мастер и был, возможно, лучшим мастером семьи. [25] Его скрипки усовершенствовались по сравнению с моделями его отца, сохранив форму Grand Amati, но адаптировав более плоскую арку, вдохновленную Страдивари. Общее качество его инструментов исключительно и заслуживает того, чтобы быть оцененным по крайней мере так же высоко, как инструменты его более известного отца. [26] Инструменты Винченцо, вместе с инструментами Франческо, являются самыми востребованными в семье. Винченцо был первым учителем Карло Бергонци (гитарного мастера) . [27]
  • Карло Руджери ( р. 1666; ум. 1713) Он был младшим сыном Франческо. Хотя он унаследовал все инструменты Франческо, связанные с изготовлением «скрипок, гитар, виолон и калассиони», как указано в приписке Франческо, Карло, по-видимому, не был существенно вовлечен в семейный магазин скрипок, основываясь на том факте, что почти нет примеров его работы. Он мог заниматься другим призванием. [28]

Ссылки

  1. ^ ab Стоуэлл, Робин (1999). Кембриджский компаньон виолончели . Лондон: Cambridge University Press.
  2. ^ "Знаменитые ранние итальянские производители виолончелей". Cello.org . Архивировано из оригинала 16 августа 2018 года . Получено 9 сентября 2018 года .
  3. ^ "Франческо Руджери". Тарисио.com . Проверено 25 мая 2018 г.
  4. ^ Смитсоновский институт. «Скрипичные мастера семьи Руджиери». Архивировано из оригинала 2006-10-18 . Получено 2006-11-02 .
  5. ^ Бартрафф, Уильям. "История скрипки". Архивировано из оригинала 2007-02-08 . Получено 2006-11-02 .
  6. ^ Wurlitzer, W. Henry Hill, Arthur F. Hill и Alfred E. Hill; с новым введением Сидни Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и работа, 1664–1737 (ред. New Dover). Нью-Йорк: Dover. стр. 28. ISBN 978-0486204253.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  7. ^ Шенбаум, Дэвид (10.12.2012). Скрипка: Социальная история самого универсального инструмента в мире. WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-08960-8.
  8. ^ Хилл, WH; Дэвис, Фрэнсис А. (2014-05-05). Антонио Страдивари: Его жизнь и творчество. Courier Corporation. ISBN 978-0-486-17260-6.
  9. ^ Wurlitzer, W. Henry Hill, Arthur F. Hill и Alfred E. Hill; с новым введением Сиднея Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и работа, 1664–1737 (ред. New Dover). Нью-Йорк: Dover. стр. 27 и 31. ISBN 978-0486204253.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  10. ^ "Франческо Руджери, Скрипка, 1660" . Тарисио . Проверено 4 июня 2018 г.
  11. ^ ab Chiesa, Carlo (декабрь 2012 г.). «По следам мастера». The Strad : 52.
  12. ^ "Франческо Руджери". Инглес и Хейдей . Проверено 30 мая 2018 г.
  13. ^ Виттковер, Рудольф; Коннорс, Джозеф; Монтегю, Дженнифер (1999-01-01). Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750: Том 2: Высокое барокко, 1625–1675. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07940-1.
  14. ^ Шрейдер, Эрин. "Designer Labels". Архивировано из оригинала 2006-11-12 . Получено 2006-11-02 .
  15. ^ Пулен, Янн (май 2018). «Геометрическая прогрессия». The Strad . 129 : 54–58 .
  16. ^ Карло Бергонци: Allascoperta di un grande Maestro Кристофера Реюнинга
  17. ^ Wurlitzer, W. Henry Hill, Arthur F. Hill и Alfred E. Hill; с новым введением Сиднея Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и работа, 1664–1737 (ред. New Dover). Нью-Йорк: Dover. стр. 27 и 31. ISBN 978-0486204253.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  18. ^ аб Беар, Чарльз; Кьеза, Карло; Розенгард, Дуэйн (20 января 2001 г.). «Ругери». Гроув Музыка онлайн . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.24109.
  19. ^ «Профиль производителя».
  20. ^ "Франческо Руджери | Тарисио". tarisio.com . Проверено 28 августа 2019 г.
  21. ^ Cozio.com. "Francesco Ruggieri". Архивировано из оригинала 2006-10-26 . Получено 2006-11-02 .
  22. ^ Эйтчисон, Робин; Мнатцаганян, Сара (2008). «Что такое полноразмерная виолончель?». Эйтчисон и Мнатцаганян . Архивировано из оригинала 13 сентября 2018 года . Получено 9 сентября 2018 года .
  23. ^ Дилворт, Джон (16 января 2014 г.). "Франческо Руджери". Brompton's . Получено 9 сентября 2018 г.
  24. ^ «Скрипичные мастера семьи Руджиери». Смитсоновский институт . 1997. Получено 9 сентября 2018 г.
  25. ^ "Винчесо Ругери". Cozio.com . Проверено 21 мая 2018 г.
  26. ↑ Воссоединение, Кристофер (октябрь 2007 г.). «Винченцо Ругери». Страд : 70–71 .
  27. ^ "Карло Бергонци". Тарисио . Проверено 21 мая 2018 г.
  28. ↑ Кьеза, Карло (декабрь 2012 г.). «По следам Мастера». The Strad . 123 (1472): 50–59 .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Francesco_Rugeri&oldid=1255267029"