Элементы музыки
Ингредиенты, формирующие музыку
Обозначение, указывающее на различную высоту тона, динамику, артикуляцию и инструментовку

Музыку можно анализировать , рассматривая множество ее элементов или частей (аспектов, характеристик, особенностей), по отдельности или вместе. Обычно используемый список основных элементов включает высоту тона , тембр , фактуру , громкость , длительность и форму . Элементы музыки можно сравнить с элементами искусства или дизайна .

Выбор элементов

По словам Говарда Гарднера , [1] мало кто спорит о главных составляющих элементах музыки, хотя эксперты расходятся во мнениях относительно их точных определений. Гарольд Оуэн основывает свой список на качествах звука: высоте тона, тембре, интенсивности и длительности [2], в то время как Джон Кастеллини исключает длительность. [3] Гордон К. Брунер II следует линии временных выводов в связи с музыкальной композицией, обозначая основные компоненты музыки как «время, высоту тона и фактуру». [4] Большинство определений музыки включают ссылку на звук [5] [6] [7] [8] и восприятие звука можно разделить на шесть когнитивных процессов. Это: высота тона , длительность , громкость , тембр , звуковая фактура и пространственное расположение . [9]

«Параметр» — это любой элемент, которым можно манипулировать ( составлять ) отдельно от других элементов или на котором можно сосредоточиться отдельно в образовательном контексте. [ требуется ссылка ] Леонард Б. Мейер сравнивает различающиеся параметры внутри культуры по их различным ограничениям с различающимися независимыми параметрами внутри музыки, такими как мелодия, гармония, тембр и т. д. [10] Первым человеком, который применил термин «параметр » к музыке, возможно, был Джозеф Шиллингер , хотя его относительная популярность может быть связана с Вернером Мейером-Эпплером . [11] Градация — это постепенное изменение в пределах одного параметра или наложение двух блоков звука.

Мейер перечисляет мелодию, ритм, тембр, гармонию «и тому подобное» [12] как основные элементы музыки, в то время как Нармор перечисляет мелодию, гармонию, ритм, динамику, тесситуру, тембр, темп, метр, фактуру «и, возможно, другие». [13] По словам Макклеллана, следует учитывать две вещи: качество или состояние элемента и его изменение с течением времени. [14] Алан П. Мерриам [15] предложил теоретическую исследовательскую модель, которая предполагает, что в музыкальной деятельности всегда присутствуют три аспекта: концепция, поведение и звук. Вирджил Томсон [16] перечисляет «сырьевые материалы» музыки в порядке их предполагаемого открытия: ритм, мелодия и гармония; включая контрапункт и оркестровку . Ближе к концу двадцатого века музыкальная наука начала уделять больше внимания социальным и физическим элементам музыки. [17] Например: исполнение , социальный , гендер , танец и театр .

Определение музыки

Круговое определение «музыкальности»

Определяет ли определение музыки ее аспекты или же сочетание определенных аспектов определяет определение музыки? Например, интенсиональные определения перечисляют аспекты или элементы, которые составляют их предмет.

Некоторые определения относятся к музыке как к партитуре или композиции: [18] [7] [19] музыку можно читать, а также слышать, и музыкальное произведение, написанное, но никогда не сыгранное, тем не менее является музыкальным произведением. По словам Эдварда Э. Гордона, процесс чтения музыки , по крайней мере для обученных музыкантов, включает в себя процесс, называемый «внутренним слухом» или «аудиацией», когда музыка слышится в уме, как если бы она исполнялась. [20] Это говорит о том, что, хотя звук часто считается обязательным аспектом музыки, это может быть не так.

Жан Молино [21] указывает, что «любой элемент, принадлежащий к общему музыкальному факту, может быть изолирован или взят в качестве стратегической переменной музыкального производства». Наттис приводит в качестве примера Con Voce Маурисио Кагеля [ с голосом], где трио в масках молча имитирует игру на инструментах. В этом примере звук, общий элемент, исключается, в то время как жест, менее общий элемент, отдается на первое место. Однако Наттис продолжает говорить, что, несмотря на особые случаи, когда звук не сразу очевиден (потому что он слышится в уме): «звук является минимальным условием музыкального факта». [22]

Универсальный аспект

Существуют разногласия по поводу того, являются ли некоторые аспекты музыки универсальными , а также является ли концепция музыки универсальной. Этот спор часто зависит от определений. Например, довольно распространенное утверждение, что «тональность» является универсальным для всей музыки, может обязательно потребовать расширенного определения тональности. Пульс иногда принимается за универсальное, однако существуют сольные вокальные и инструментальные жанры со свободным и импровизационным ритмом — без регулярного пульса [23] — одним из примеров является раздел алап индийского классического музыкального исполнения. Харвуд задается вопросом, можно ли найти «межкультурную музыкальную универсальность» в музыке или в создании музыки, включая исполнение, слушание, понимание и образование. [24]

Один аспект, который важно иметь в виду при изучении мультикультурных ассоциаций, заключается в том, что объектом изучения является англоязычное слово (например, слово «музыка»), а не универсальное понятие. По этой причине важно с осторожностью подходить к внешне эквивалентным словам в других языках. Основываясь на множестве разрозненных определений, которые можно найти только в словарях английского языка, [5] [18] [7] [8] ) похоже, что нет согласия относительно того, что означает слово «музыка» в английском языке, [ оригинальное исследование? ] не говоря уже об определении потенциально эквивалентного слова из другой культуры.

Кеннет Гурли описывает, как, поскольку разные культуры включают разные элементы в свои определения музыки, танца и связанных с ними понятий, перевод слов для этих видов деятельности может разделять или объединять их, ссылаясь на определение нигерийского музыковеда Чиньере Нвачукву термина игбо «nkwa» [25] как деятельности, объединяющей и/или требующей пения, игры на музыкальных инструментах и ​​танцев. [26] Затем он приходит к выводу, что существует «неуниверсальность музыки и универсальность немузыки».

Другие термины

Другие термины, используемые для обсуждения отдельных произведений, включают:

Более полный список терминов см. в разделе «Очерк музыки».

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Гарднер 1983, 104.
  2. ^ Оуэн 2000, 6.
  3. ↑ Кастеллини 1962, 4.
  4. ^ Ii, Гордон С. Брунер (октябрь 1990 г.). «Музыка, настроение и маркетинг». Журнал маркетинга . 54 (4): 94–104. doi :10.2307/1251762. JSTOR  1251762.
  5. ^ ab Google.com.au 2015.
  6. ^ Dictionary.com 2015b.
  7. ^ abc Merriam-webster.com 2015.
  8. ^ аб Анон. и 1991, 1994, 1998, 2000, 2003 гг.
  9. ^ Бертон 2015, 22–28.
  10. ^ Мейер 1989, 21n44.
  11. ^ Грант 2005, 62n85.
  12. ↑ Мейер 1973, 9.
  13. ↑ Нармур 1988, 326.
  14. ^ Макклеллан 2000, 142.
  15. ↑ Мерриам 1964, 32–33.
  16. ↑ Томсон 1957, vii.
  17. ^ Моран 2013, 59.
  18. ^ ab Dictionary.com 2015a.
  19. ^ Oxforddictionaries.com 2015.
  20. ^ Гордон 1999.
  21. ^ Молино 1975, 43.
  22. ^ Наттиез 1990, 43.
  23. ^ Джонсон 2002, 62.
  24. ↑ Харвуд 1976, 522.
  25. ^ Нвачукву 1981, 59.
  26. ↑ Гурли 1984, 35.

Источники

  • Anon. (1991, 1994, 1998, 2000, 2003) "Music". Collins English Dictionary – Complete and Unabridged . Получено 30 ноября 2015 г. с сайта http://www.thefreedictionary.com/music
  • Бертон, Рассел Л. (2015). «Элементы музыки: что они такое и кого это волнует?» В материалах XX-й национальной конференции ASME , под редакцией Дженнифер Розевир и Сьюзан Хардинг, 22–28. Парквилл, Виктория: Австралийское общество музыкального образования (Доклад представлен на: Музыка: Образование для жизни: XX-я национальная конференция ASME).
  • Кастеллини, Джон (1962). Рудименты музыки . Нью-Йорк: WW Нортон. [ISBN не указан].
  • Dictionary.com (2015a). Определение музыки. Получено 1 декабря 2015 г. с http://dictionary.reference.com/browse/music
  • Dictionary.com (2015b). определение звука. Получено 2 декабря 2015 г. с http://dictionary.reference.com/browse/sound
  • Гарднер, Говард (1983). Frames of Mind: The Theory of Multiple Intelligences . Нью-Йорк: Basic Books. ISBN 978-0-465-02508-4 ; ISBN 978-0-465-02509-1 . Цитируется в книге Гэри Спруса « Аспекты преподавания музыки в средней школе: перспективы практики ». Routledge, 2003. ISBN 978-1-134-50865-5 .   
  • Google.com.au (2015). Google. Получено 1 декабря 2015 г. с https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition.
  • Гордон, Э. Э. (1999). «Все о слухе и музыкальных способностях». Журнал педагогов музыки (сентябрь): 41–44.
  • Гурли, Кеннет (1984). «Неуниверсальность музыки и универсальность немузыки». Мир музыки 26, № 2 (1984): 25–39. Цитируется в Nattiez (1990) и Nattiez (2012), стр. 78.
  • Грант, М[ораг] Ж[озефина] (2005). Серийная музыка, серийная эстетика: композиционная теория в послевоенной Европе . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-61992-9 . 
  • Харвуд, Дейн (1976). «Универсалии в музыке: взгляд с когнитивной психологии». Ethnomusicology 20, № 3:521–533. Цитируется в Nattiez (1990).
  • Джонсон, Джулиан (2002). Кому нужна классическая музыка?: Культурный выбор и музыкальная ценность . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-514681-6 . 
  • Макклеллан, Рэндалл (2000). Целительные силы музыки: история, теория и практика . iUniverse. ISBN 978-0-595-00665-6 . 
  • Мерриам, Алан П. 1964. Антропология музыки . Эванстон: Издательство Северо-Западного университета.
  • Merriam-webster.com (2015). музыка
  • Мейер, Леонард (1973). Объясняя музыку: эссе и исследования . Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-02216-4 . 
  • Мейер, Леонард Б. (1989). Стиль и музыка: теория, история и идеология . Исследования по критике и теории музыки. Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. Переиздано, Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1996. ISBN 978-0-226-52152-7 . 
  • Молино, Дж. (1975). «Музыкальный и семиолог музыки». Musique en Jeu , нет. 17:37–62. Цитируется в Наттиезе (1990).
  • Моран, Никки (2013). «Социальное совместное регулирование и коммуникация в дуэтных выступлениях Северной Индии». В книге « Опыт и смысл в музыкальном исполнении » , под редакцией Мартина Клейтона, Байрона Дьюка и Лоры Леанте, 40–61. Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-981131-1 ; ISBN 978-0-19-981132-8 (электронная книга).  
  • Нармор, Юджин (1988). Исследования в области музыки, искусств и идей: эссе в честь Леонарда Б. Мейера . Пендрагон. ISBN 978-0-918728-94-4 . 
  • Наттиез, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролин Эббейт из книги Musicologie générale et semiologue (1987). Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02714-5 . 
  • Натье, Жан-Жак (2012). «Несовместим ли поиск универсалий с изучением культурной специфики?» Гуманитарные и социальные науки 1, № 1: 67–94.
  • Нвачукву, К. (1981). Таксономия музыкальных инструментов в Мбайсе, Нигерия . Неопубликованная магистерская диссертация. Королевский университет Белфаста, 1981.
  • Оуэн, Гарольд (2000). Ресурсная книга по теории музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-511539-2 . 
  • Oxforddictionaries.com (2015) «[...] Письменные или печатные знаки, представляющие вокальный или инструментальный звук; партитура или партитуры музыкальной композиции или композиций». Получено 1 декабря 2015 г. с сайта http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/music
  • Томсон, Вирджил (1957). «Введение» к Роберту Эриксону. Структура музыки: Путеводитель слушателя: Изучение музыки с точки зрения мелодии и контрапункта . Нью-Йорк: Noonday Press.

Дальнейшее чтение

  • Агрикола, Мартин (1991). «Основы музыки» , новое издание, перевод с латинского издания 1539 года Джона Троуэлла. Аберистуит: Boethius Press. ISBN 0-86314-034-3 
  • Американский национальный институт стандартов, «Американская национальная психоакустическая терминология». [Np]: Американская ассоциация стандартов
  • Макферсон, Стюарт и Энтони Пейн (1970). «Основы музыки» , переработанное издание с новой главой Энтони Пейна. Лондон: Stainer & Bell; Нью-Йорк: Galliard. ISBN 978-0-85249-010-5 . 
  • Оттман, Роберт В. и Фрэнк Д. Мэйноус (2000). Rudiments of Music , второе издание. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall. ISBN 978-0-13-783671-0 . 
  • Уайт, Джон Д. (1976). Анализ музыки . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall. ISBN 978-0-13-033233-2 . 
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Элементами музыки .
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Элементы музыки» .
  • Элементы музыки
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Элементы_музыки&oldid=1220749993"