Раунд (музыка)
Песня, в которой несколько голосов поют одну и ту же мелодию в разное время

«Up and Down This World Goes Round», трехголосный хор Мэтью Локка . [1] Воспроизвести ⓘ

Раунд (также называемый вечным каноном [ canon perpetuus ], круговым или бесконечным каноном ) — музыкальная композиция , ограниченный тип канона , в котором несколько голосов поют одну и ту же мелодию , но каждый голос начинает в разное время, так что разные части мелодии совпадают в разных голосах, но тем не менее гармонично сочетаются друг с другом. [2] Это одна из самых простых форм партесного пения , так как всем певцам нужно выучить только одну линию мелодии, и это часть популярной музыкальной традиции. Они были особенно популярны в хоровых клубах, которые сочетали любительское пение с регулярным употреблением спиртного. [3] Самые ранние известные раунды датируются Европой XII века. Одной из характеристик раундов является то, что «нет фиксированного окончания», в том смысле, что они могут повторяться столько раз, сколько возможно, хотя у многих есть «фиксированные» окончания, часто обозначенные ферматами . [ 1]

" Row, Row, Row Your Boat " — известная детская песенка для четырёх голосов. Другие известные примеры — " Frère Jacques ", " Three Blind Mice ", " Kookaburra " и, совсем недавно, концовка " God Only Knows " группы The Beach Boys . [4]

Уловка — это раунд, в котором фраза, которая не очевидна в одной строке текста, появляется, когда текст разделяется между разными голосами. Раунды, которые попадают в категорию «вечного канона», включают мелодию, конец которой ведет к началу, что позволяет легко и немедленно повторить ее. Часто «финальная каденция совпадает с первым тактом». [5]

История

«Tod und Schlaf», четырёхголосный тур Йозефа Гайдна [6] Играть ⓘ

Термин «round» впервые появляется в английском языке в начале XVI века, хотя форма была найдена гораздо раньше. В средневековой Англии их называли rota или rondellus . Позже альтернативным термином был «roundel» (например, рукопись Дэвида Мелвилла Ane Buik off Roundells , Абердин, 1612). Особыми типами раундов являются «catch» (комическая английская форма, встречающаяся примерно с 1580 по 1800 год) и специализированное использование слова «canon», в Англии XVII и XVIII веков обозначающее раунды с религиозными текстами. [2] Самый старый сохранившийся раунд на английском языке — « Sumer is icumen in » [4] Игра ⓘ , которая для четырех голосов, плюс два басовых голоса, поющих граунд (то есть никогда не меняющуюся повторяющуюся часть), также в каноне. Однако самые ранние известные раунды — это два произведения с латинскими текстами, найденные в одиннадцатом выпуске рукописи Собора Парижской Богоматери Pluteo 29.1 . Это « Leto leta concio » [7] (двухголосный раунд) и « O quanto consilio » (четырехголосный раунд). Первый датируется периодом до 1180 года и может иметь немецкое происхождение. [8] Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томасом Равенскрофтом в 1609 году... «Три слепых мышонка» появляется в этом сборнике, хотя и в несколько иной форме, чем сегодняшний детский раунд: Play ⓘ

Три слепых мышки,
три слепых мышки,
Дама Юлиана,
Дама Юлиана,
Мельник и его веселая старушка-жена,
она царапает свою требуху так, что ее облизывает нож.

«Три слепых мышонка» (1609) [9] Играть ⓘ

Механика

Канон или правило простого раунда заключается в том, что каждый голос вступает через определенный промежуток времени, на одной и той же высоте, используя одни и те же ноты. [10]

«Греби, греби, греби своей лодкой» Играйте в раунд ⓘ

Раунды работают, потому что после того, как мелодия разделена на равные блоки по несколько тактов каждый, соответствующие ноты в каждом блоке либо одинаковы, либо являются разными нотами в одном аккорде . Это проще всего сделать с одним аккордом, как в "Row, Row, Row Your Boat". Сыграйте мелодию ⓘ

Новая часть может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая часть достигает любой звездочки в вышеуказанной музыке. Если игнорировать восьмые ноты , которые проходят между основными аккордами, каждая отдельная нота находится в тоническом трезвучии — в данном случае C, E или G.

Во многих раундах задействовано более одного аккорда, как в «Братце Жаке». Сыграйте мелодию ⓘ :

«Брат Жак», традиционный четырехголосный раунд. Играть раунд ⓘ

Текстура проще, но в ней используется несколько больше нот; это, возможно, будет легче заметить, если все четыре части объединить в одни и те же два такта:

\header { tagline = ##f } % LilyPond не хочет легко выравнивать 4 голоса, некоторые с разной длительностью. % Поэтому мы создаем печатную партитуру, используя 2 голоса с некоторыми аккордами и MIDI-партитуру из 4 голосов. global = { \key f \major \time 4/4 } firstP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemUp c8 dc bes a4 f } \bar "||" } secondP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown <a f>4 <bes gc,> <cf,>2 } } thirdP = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown s2. f4 } } first = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\fff gaf } } second = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { a4 bes c2 } } third = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { c8 dc bes a4 f } } fourth = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\pppp c f2 } } kords = \chordmode { \repeat unfold 2 { f4 c:7 f2 } } \score { << \new ChordNames { \kords } \new Staff << \firstP \\ \secondP \\ \thirdP >> >> \layout { } } % MIDI-партия воспроизводит 4 голоса, но не аккорды. \score { << \new Staff \with { midiInstrument = "trumpet" } \new Voice \first \new Staff \with { midiInstrument = "violin" } \new Voice \second \new Staff \with { midiInstrument = "celesta" } \new Voice \third \new Staff \with { midiInstrument = "tuba" } \new Voice \fourth >> \midi { \tempo 4=102 } }
Все четыре части одновременно: аутентичная каденция

Вторая доля каждого такта не обрисовывает тоническое трезвучие, она обрисовывает доминантсептаккорд ( или «аккорд V7»).

«Viva, Viva la Musica», трехголосный тур Михаила Преториуса (1571–1621) [11] Воспроизвести ⓘ

Классическая

Классические композиторы, которые обратились к круглому формату, включают Томаса Арне , Джона Блоу , Уильяма Берда , Генри Перселла , Moondog (Луи Хардин), Йозефа Гайдна , Вольфганга Амадея Моцарта , Людвига ван Бетховена и Бенджамина Бриттена (например, «Старый Джо ушел на рыбалку», которую пели жители деревни в пабе, чтобы сохранить мир, в конце первого акта « Питера Граймса» ). [12] Примеры И. С. Баха включают регулярные каноны, вариации 3 и 24 « Вариаций Гольдберга» и вечные каноны, канон 7 « Музыкального приношения» и «Канон a 2 Perpetuus» ( BWV 1075). [13] Несколько раундов включены в тридцать с лишним канонов Арнольда Шёнберга , которые «в пределах своих естественных ограничений... являются блестящими произведениями, содержащими слишком много характерного для композитора неожиданного сочетания серьезности, юмора, энергии и нежности, чтобы оставаться неисполненными». [14] Современные классические композиторы, такие как Эбби Бетинис , также исследовали раундовое письмо в 21 веке. [15]

Раунды на немецком языке

Froh zu sein bedarf es wenig , традиционный немецкий раунд. Играть ⓘ

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab MacDonald & Jaeger 2006, стр. 15.
  2. ^ ab Джонсон 2001.
  3. ↑ Олдрич 1989, Вводное эссе, 8–22, особенно на стр. 21: «Пение вперемешку немыслимо без запаса спиртного под рукой...».
  4. ^ ab Hoffman 1997, стр. 40.
  5. ^ Уолтон 1974, стр. 141.
  6. ^ & Норден 1970, стр. 195.
  7. ^ Leto Leta Concio: Canon - Флорентийский рукописец на YouTube
  8. ^ Falck 1972, стр. 43–45, 57.
  9. ^ "Три слепых мышонка", сборник песен Равенскрофта
  10. ↑ Мид 2007, стр. 371.
  11. ^ Макдональд и Джегер 2006, стр. 8.
  12. ↑ Говард 1969, стр. 15.
  13. ^ Смит 1996.
  14. ↑ Сосед 1964, стр. 681.
  15. ^ "Эбби Бетинис, Хоровые произведения (избранное)". abbiebetinis.com . Получено 2024-03-23 ​​.

Источники

  • Aldrich, Henry (1989). Robinson, BW; Hall, RF (ред.). Книга уловов Aldrich . Лондон: Novello.
  • Фальк, Роберт (1972). «Rondellus, Canon и связанные с ними типы до 1300 года». Журнал Американского музыковедческого общества . 25 (1 (Весна)): 38–57 . doi :10.2307/830299. JSTOR  830299.
  • Хоффман, Майлз (1997). NPR Classical Music Companion: Термины и концепции от А до Я. Бостон: Houghton Mifflin. ISBN 978-0-61-861945-0..
  • Ховард, Патриция (1969). Оперы Бенджамина Бриттена; Введение . Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер.
  • Джонсон, Дэвид (2001). "Round". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.23960. ISBN 978-1-56159-263-0.
  • MacDonald, Margaret Read; Jaeger, Winifred (2006). The Round Book: Rounds Kids Love to Sing . Little Rock: August House. ISBN 978-0-87-483786-5.
  • Мид, Сара (2007). «Теория Ренессанса». В Кайт-Пауэлл, Джеффри (ред.). Руководство исполнителя по музыке эпохи Возрождения (2-е изд.). Блумингтон: Early Music Institute Indiana University Press . стр.  343–373 . ISBN 978-0-253-34866-1.
  • Сосед, Оливер В. (1964). «Каноны Шёнберга». The Musical Times . 105 (1459 (сентябрь)): 680– 81. doi :10.2307/950274. JSTOR  950274.
  • Норден, Хьюго (1970). Техника канона . Branden Books. ISBN 978-0-82-831839-6.
  • Смит, Тимоти А. (1996). «Анатомия канона». Каноны и фуги И. С. Баха . Университет Северной Аризоны. Архивировано из оригинала 28.04.2009.
  • Уолтон, Чарльз В. (1974). Основные формы в музыке . Нью-Йорк: Alfred Publishing. ISBN 978-0-88-284010-9.
  • Медиафайлы по теме Rounds (музыка) на Wikimedia Commons
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Round_(музыка)&oldid=1254613686"