Рок-капак

Рок-капак
Wings, одна из самых известных малазийских рок-групп в стиле капак
Этимология	От слова «kapak», вероятно, искаженное слово «car park» («автостоянка») (где проводились многие ранние неофициальные рок-концерты в стиле «капак»)
Другие имена	Рок-дживан, медленный рок, малайский рок, медленный рок Мелаю
Стилистическое происхождение	Камень Хард-рок Тяжелый металл Глэм-рок Глэм-метал поп-рок Арена-рок
Культурное происхождение	1980-е – начало 1990-х, Малайзия и Сингапур

Rock kapak — поджанр рок-музыки , исполняемый в основном на малайском языке со стилистическим влиянием глэм-метала , хард-рока и хэви-метала . Возникнув в Малайзии и Сингапуре в 1980-х годах, он достиг пика популярности в этих странах в начале-середине 1990-х годов.

Малайский термин «kapak» буквально переводится как «топор» на английском языке. Однако в данном случае он считается искажением английского термина «car park» (автостоянка). ^[1] Многие ранние малазийские рок-группы устраивали выступления, также известные как «ярмарки развлечений», на автостоянках, поскольку они были легкодоступным и недорогим городским общественным пространством. Таким образом, название «rock kapak» было принято как несколько ироничный термин, отличающий местных малазийских рок-исполнителей от более известных «иностранных» рок-исполнителей, выступающих на стадионах. ^{[ необходима цитата ]}

Основная часть музыки рок-капак обозначается как "jiwang", малайский сленговый термин, используемый для обозначения (часто экстравагантного или чрезмерного уровня) романтизма или сентиментализма, аналогично английским сленговым терминам "soppy" или "schmaltzy". Термин приобрел популярность вместе с замысловатыми романтическими балладами рок-капак, которые доминировали в малайзийских поп-чартах и ​​популярной культуре на протяжении 1990-х годов. ^[2]

Rock kapak музыкально характеризуется медленными мощными балладами , часто с использованием сложных соло на электрогитаре и широким вокальным диапазоном. На него в первую очередь повлияли такие хард-роковые группы, как AC/DC , Led Zeppelin , Twisted Sister и Deep Purple . Scorpions , немецкая хард-роковая группа, была отмечена как особенно влиятельная, с ее более «мелодичным» стилем рока, сильно повлиявшим на многие основные рок-группы kapak. Влияние также было получено из традиционных форм малайской народной музыки, таких как асли, с ее характерным ровным ритмом и ритмичным вокальным стилем. ^[3]

Rock kapak исполняется почти исключительно на малайском языке, а тексты песен, как правило, сосредоточены на романтических темах. Это объясняется сочетанием строгого контроля правительства Малайзии за свободой слова и тем, что rock kapak является в значительной степени мейнстримным поп-явлением, что в совокупности эффективно ограничивает темы, освещаемые группами rock kapak. Многие артисты, освещающие более провокационные темы, в целом оставались на андеграундной музыкальной сцене и/или в основном исполняли свои произведения на английском языке, чтобы ориентироваться на меньшинство, в основном урбанизированную, либеральную аудиторию. В результате они никогда не получали значительного эфирного времени и в значительной степени отсутствовали в мейнстримной популярной культуре. ^{[3] [4]}

В то время как рок-капак, как правило, в музыкальном плане в основном черпал вдохновение из хард-рока , в начале своей популярности рок-капак артисты часто перенимали андрогинные стили, на которые повлияли глэм-метал и хэви-метал группы, такие как Scorpions . Они обычно включали длинные волосы, уложенные с использованием лака для волос, макияж и сложные костюмы, часто включающие обтягивающую кожу и джинсовую одежду. Они считались революционными в продвижении культурных и гендерных норм, но в то время считались весьма спорными, часто стигматизированными как связанные с незаконным употреблением наркотиков или общим плохим поведением. ^{[5] [6]}

Несмотря на противоречия, эти стили оказались влиятельными в малайской популярной культуре, особенно среди нового поколения урбанизирующихся молодых малайцев, которые начали мигрировать в Куала-Лумпур в результате относительно централизованной индустриализации и экономического развития Малайзии. ^[6]

Начиная с 1980-х годов «грязный» стиль музыкантов рок-капака привел к тому, что их стали уничижительно называть kutu (от малайского слова «вши»). Kutu затем стал ярлыком, более широко применяемым к молодым, городским и в основном рабочим малайцам — в частности, к «уличным детям», которые черпали вдохновение из моды рок-исполнителей. Термин «mat rock» (от разговорной аббревиатуры для распространенного имени «Мохаммед» в паре с «рок») также чаще использовался как самоназвание поклонниками рока. ^{[7] [8]}

В 1990-х годах правительство Малайзии приняло жесткие меры против предполагаемых «антисоциальных» аспектов рок-капака, что привело к тому, что многие мейнстримные артисты отказались от этих стилей. Наиболее печально известно, что в 1992 году министр информации Мохамад Рахмат запретил длинноволосым исполнителям выступать на тогдашнем государственном монополистическом вещателе Radio Televisyen Malaysia . Двое самых известных уклонистов, Ави (из группы Wings) и Эми (из Search ), в конечном итоге согласились подстричься на телевидении у Рахмата. Это было отмечено как переломный момент для популярности рок-капака, поскольку его молчаливое одобрение правительства открыло возможности для более популярного продвижения, и начало его окончательного упадка, поскольку он начал терять свой «аутсайдерский», «мятежный» статус. ^{[5] [9]}

Самое раннее проявление рок-музыки на Малайском полуострове возникло в начале 1960-х годов, в частности, под влиянием рок-н-ролльных звуков, основанных на электрогитаре, таких исполнителей « Британского вторжения », как Клифф Ричард , The Beatles и The Rolling Stones . Известный как поп-йе-йе (по характерным строчкам «йе-йе» в популярной музыке той эпохи) и в основном исполняемый на малайском языке, этот поджанр уникальным образом включил в себя ритмичные, ритмичные вокальные стили, характерные для малайской музыки асли (народной, буквально «естественной»), наряду с заводными, быстрыми стилями современного рок-н-ролла. ^[10] Будучи выдающимся коммерческим центром с хорошо развитой индустрией развлечений на малайском языке , Сингапур оказался на переднем крае развития поп-йе-йе.

Известность поп-йе-йе начала угасать к 1970-м годам, поскольку сочетание меняющихся музыкальных вкусов (включая появление психоделического рока и панка ) и ужесточение ограничений на живые рок-исполнения со стороны правительства Сингапура привели к его постепенному упадку. ^[11] Однако наследие эпохи поп-йе-йе , включая локализацию современной рок-музыки и моды, а также сильный акцент на живых концертах, оказало влияние на принятие и рост рок-капака в последующие десятилетия.

В течение 1980-х годов популярность малазийских рок-групп в стиле «капак» значительно возросла благодаря таким громким телевизионным шоу, как «Muzik-Muzik», которое представляло новых исполнителей и песни; и музыкальному конкурсу « Anugerah Juara Lagu» ^{. [12]}

Rock kapak, возможно, достиг своего апогея в конце 1980-х и начале 1990-х годов, когда рок-группы доминировали в местных чартах. Молчаливая государственная поддержка этого местного музыкального феномена сочеталась с растущим акцентом на rock kapak со стороны малазийской музыкальной индустрии. Поскольку местные китайские и индийские этнические меньшинства в основном предпочитали артистов из Гонконга / Тайваня и Индии соответственно, а лейблы в целом неохотно выпускали англоязычные песни из-за беспокойства о том, как будет воспринят английский с малайзийским акцентом , малайская музыка стала основным направлением местной индустрии.

Это значительно повысило престиж и популярность рок-капака, возможно, позволив ему выйти за этнолингвистические границы, несмотря на то, что он исполнялся почти исключительно на малайском языке. ^[13] В 1989 году было подсчитано, что из примерно 15 альбомов, выпускаемых местными лейблами каждый месяц, 12 были альбомами рок-капака. ^[6] Это положило начало почти десятилетнему периоду доминирования малазийских чартов, с альбомами-бестселлерами, включая «убойный альбом» 1989 года группы Search , Fenomena («Феномен») (250 000 единиц), альбом 1992 года группы Ukays Bisa Berbisa («Может быть ядовитым») (350 000 единиц) и альбом 1997 года группы XPDC, Brutal (500 000 единиц). ^{[14] [15]}

Rock kapak также начал набирать обороты в Индонезии, где гораздо больше населения и понятный язык сделали ее прибыльным рынком для малазийских групп. Fenomena от Search , например, зарегистрировала совокупные продажи почти в 2 миллиона копий (почти в 10 раз больше, чем в Малайзии), продавая 50 000 альбомов каждый день на пике продаж. ^[15]

Несмотря на доминирование в чартах, рок-капак начал снижаться в середине-конце 1990-х годов. Широко освещаемые инциденты беспорядков на живых концертах, кульминацией которых стал концерт Battle of the Bands в 1989 году, когда, как сообщается, присутствовавшие фанаты начали бросать стулья и банки из-под газировки, привели к периодическим репрессиям во главе с премьер-министром Махатхиром Мохамадом . Они включали запрет на рок-концерты под открытым небом в 1986 году и запрет на длинноволосых мужчин-рок-исполнителей от государственной монопольной вещательной компании Radio Televisyen Malaysia в 1990 году. ^{[16] [17]}

Ограниченный относительно небольшой и консервативной местной звукозаписывающей индустрией, а также растущим контролем со стороны правительства, рок-капак в значительной степени сузился до романтических медленных рок-баллад «jiwang», которые сохраняли популярность в мейнстриме вплоть до 1990-х годов, но делали его все более «предсказуемым». ^{[4] [18]} Некоторые молодые поклонники начали переходить на трэш-метал , но поскольку он привлек еще больше споров и внимания со стороны правительства, он так и не получил той популярности в мейнстриме, которую получил рок-капак, и в значительной степени оставался андеграундным явлением. ^{[13] [18]}