Роберт Гэвин Хэмпсон

Роберт Гэвин Хэмпсон FEA FRSA (родился в 1948 году) — британский поэт и ученый. Хэмпсон родился и вырос в Ливерпуле, учился в Лондоне и Торонто и поселился в Лондоне. В настоящее время он является почетным профессором в Royal Holloway. Он был приглашенным профессором в Университете Нортумбрии (2018-21) и научным сотрудником в Институте английских исследований Лондонского университета (2019-23). ​​Он является членом Центра исследований поэтики и Центра геогуманитарных наук в Royal Holloway. Он хорошо известен своим вкладом в современную инновационную поэзию и международное изучение Джозефа Конрада.

Роберт Гэвин Хэмпсон родился в Ливерпуле в 1948 году. Он изучал английскую литературу в Королевском колледже Лондона с 1967 по 1970 год и получил стипендию Содружества для получения степени магистра в Университете Торонто . ^[1] Затем он вернулся в Королевский колледж в Лондоне в 1971 году, где защитил докторскую диссертацию по Джозефу Конраду.

В 1970-х годах он был соредактором поэтического журнала Alembic вместе с двумя другими выпускниками Королевского колледжа, Питером Барри (поэтом) и Кеном Эдвардсом , и был ключевой фигурой во втором поколении британского поэтического возрождения . ^[2] Его поэзия была опубликована в Origin Сида Кормана , 100 Posters Алана Дэвиса и в ряде других журналов в 1970-х годах. Она также была включена в антологию Художественного совета New Poetry 3 (1977). Его работа в качестве одного из редакторов Alembic получила внимание в двух книгах Вольфганга Гортшахера - Little Magazine Profiles: The Little Magazines in Great Britain, 1939-1993 (Университет Зальцбурга, 1993) и Contemporary Views on the Little Magazine Scene (Поэзия Зальцбурга, 2000) - и, совсем недавно, в интервью (с Кеном Эдвардсом ) Софи Сейта в журнале mimeo mimeo (2014). Это теперь было переиздано как «трансатлантическая ось alembic» в Jacket2 . ^[3]

Его самая известная работа, вероятно, его ранняя длинная поэма «Морской порт» (Pushtika, 1995; Shearsman, 2008), написанная в 1970-х годах, о которой писали Питер Барри, Эндрю Дункан , Эми Катлер, Нил Александер и другие. Расширенный анализ Морского порта Барри начинается с упоминания его «широкого использования «включенных данных» разного рода», начиная от различных литературных источников (включая работы Дефо, Мелвилла, Готорна и Конрада) и заканчивая «историческими отчетами о росте и развитии порта, об истории расовых отношений в городе, газетными отчетами о местных событиях и местными путеводителями» ( Contemporary British Poetry and the City , стр. 159). В заключение он описывает эту длинную поэму как «масштабное транспортное средство удивительной гибкости, которое может вместить откровенно политические, архивно-исторические и радикально урезанные версии более привычных аффективных модусов поэзии» ( Contemporary British Poetry and the City , стр. 162). Эндрю Дункан также предположил, что Seaport был «крупным произведением, где восстановление чистых фактов без пояснительных аннотаций позволяет выстроить новое понимание в большом масштабе» ( The Council of Heresy , стр. 29). Катлер утверждает, что в этой работе Хэмпсон «показывает конфликт между различными социальными типологиями пространства в морском порту». ^[4] Нил Александр обращает внимание на демонстрацию в поэме того, как «множественные каналы движения сформировали порт Ливерпуля с течением времени» — торговля хлопком, работорговля, ирландская эмиграция. ^[5] В разделе « Английская литература в контексте » после 1939 года Джон Бранниган описывает «Сипорт» как «важную книгу, содержащую необычайно поэтическое повествование об истории и развитии Ливерпуля». ^[6] Совсем недавно Филлип Джонс включил обсуждение Сипорта в свою докторскую диссертацию 2018 года в Ноттингемском университете «Переписывание Атлантического архипелага: современная британская поэзия на побережье».

Поэзия Хэмпсона прошла через различные этапы. Ранние работы исследовали поэтику открытого поля и то, что Питер Барри назвал «поэтикой, специфичной для контента» (в Seaport ), но также рассматривали текст в How Nell Scored (1976) и «On the trail» (1976). Впоследствии он исследовал самосознательное повествование и монтаж в своих вдохновленных Годаром кинопоэмах «one plus one» (1980) и «handy Nariouss» (1985); и фразовую поэтику (выведенную из «The Differend» Лиотара и его собственного критического взаимодействия с работой Адриана Кларка ) в человеческом измерении (1989) и единорогах: 7 исследований в скорости (1989) - и последующих томах. Эта часть его карьеры представлена ​​в Assembled Fugitives (2001); часть критического взаимодействия с Кларком засвидетельствована в его эссе «Производство неизвестного» в New British poeties (1994); а Кларк, в свою очередь, обсуждал «человеческую меру» и «единорогов» в «Роберт Хэмпсон и неоформалистский момент», своем вкладе в For Robert (2017), под редакцией Ределла Олсена. Более поздняя работа Хэмпсона была посвящена исследованию ресурсов сонета. Его поэзия была переведена на немецкий, итальянский и румынский языки. См., например, Wolfgang Gortschacher & Ludwig Laher, So Also Ist Das: Eine Zweisprachige Anthologie Britischer Gegenswartslyrik (Haymon-Verlag, 2002) и перевод последовательности «Lou Mistrau» в итальянском журнале Soglie (август 2014).

В 2012 году его сборник Reworked Disasters (издательство knivesforksandspoons) вошел в длинный список претендентов на премию Forward Prize . В своем всестороннем исследовании сонета на английском языке The Sonnet (издательство Oxford University Press, 2019) Стивен Риган рассматривает Reworked Disasters в связи с сонетами Кена Эдвардса и Тони Лопеса как примерами современного авангардного сонета. Он описывает «серьёзную политическую сосредоточенность Хэмпсона на глобальной войне, империализме и пытках» в этой «лингвистически прерывистой» последовательности из четырнадцати сонетов. ( The Sonnet , стр. 382). Более поздняя работа Хэмпсона включает «ущерб любви», который был опубликован в журнале Surrey Poetry Festival Magazine (21.05.11) под редакцией Эми Де'Ат и Джонти Типлэди; ^[7] «sonnets 4 sophie» впервые опубликовано в Veer Vier (сентябрь 2013 г.), ^[8] в то время как объяснение цветов было рассмотрено Эдмундом Харди и Мелиссой Флорес-Боркес в Intercapillary Space ^[9] и Out of sight (crater, 2012) и Liverpool (hugs &) kisses , его совместная работа с Робертом Шеппардом в 2014 году , рассмотрены на веб-сайте «other room». ^[10] В своем обзоре Out of sight Институт электронных кринолинов сослался на «искусственные максимумы нуара Роберта Хэмпсона о перегрузке» и описал текст как вызывающий «заведомо хлипкую фантазию о том, каким может быть сопротивление всем формам идентификации». ^[11] Совсем недавно он внес свой вклад в проект Европейского союза воображаемых авторов Роберта Шеппарда посредством сотрудничества с Шеппардом. Это сотрудничество включено в книгу Роберта Шеппарда (ред.) «Твиттеры для жаворонка: поэзия Европейского союза воображаемых авторов» (Шерсман, 2017).

Его последовательность «Volupte: 22 конструкции для Эвальда Матаре» включена в весенний выпуск журнала Long Poem Magazine 2021 года ^[12] , а том Covodes 1-19 был опубликован в декабре 2021 года издательством Artery. ^[13] Некоторые из Covodes были опубликованы в Molly Bloom ^[14] и junction box [ ^15] , а запись исполнения некоторых из Covodes (в сопровождении виолончелиста Джо Леви) на поэтическом фестивале в Суррее 2021 года доступна по адресу vimeo.com/556947245. Полная запись Covodes 1-19 и «Сюиты для виолончели соло» Леви доступна на сайте www.arteryeditions.bandcamp.com. В обзоре недавней поэзии Билли Миллс (поэт) прокомментировал Covodes : «Хэмпсон складывает свои многочисленные заботы в единую связь с многочисленными вызовами, которые противостоят этому стремлению к справедливости, которое должно лежать в основе нашего общества... На фоне которого мы видим преобладающее влияние денег и власти». ^[16] Отрывок из Covodes 1-19 (переведенный на итальянский язык Марцией Дати) был опубликован в Soglie , XXII, 1-2 (апрель–август 2020 г.), а интервью с Робертом Хэмпсоном о Covodes 1-19 Белинды Джаннесси было опубликовано в блоге Tears in the Fence (http://tearsinthefence.com/blog).

В подкасте 2024 года «Опубликование незаконченной поэмы (дважды)» Хэмпсон обсуждает (совместно с Эмили Андерсон) завершение, незавершенность, незавершенность и завершенное незаконченное в связи со своими критическими и творческими практиками: https://open.spotify.com/show/1ez2Ji4YEwBSm7uzpZ5nzC ^[17]

Хэмпсон преподавал в Royal Holloway, University of London с 1973 года и был профессором современной литературы там с 2000 года. С 2016 по 2019 год он был выдающимся преподавателем и научным сотрудником на кафедре английского языка в Royal Holloway. Он был приглашенным профессором в University of Northumbria (2018-21) и научным сотрудником в Institute for English Studies, University of London (2019-23). ​​В настоящее время он является почетным профессором в Royal Holloway, University of London.

Он внес вклад в критический дискурс о современной поэзии — наиболее заметным образом через серию совместно отредактированных книг: «Новая британская поэзия: рамки возможного» (Manchester University Press, 1993), в соавторстве с Питером Барри, которая была описана как новаторская работа в этой области; ^[18] «Фрэнк О'Хара сейчас: новые эссе о нью-йоркском поэте» (Liverpool University Press, 2010) в соавторстве с Уиллом Монтгомери; ^[19] «Класп: Поздняя модернистская поэзия в Лондоне 1970-х годов» (Shearsman, 2016), в соавторстве с Кеном Эдвардсом; и «Компаньон Аллена Фишера» (Shearsman, 2020), в соавторстве с Крисом Чиком . ^[20] В своем эссе для The Year's Work in English Studies К. О'Хэнлон описывает Clasp как «необходимое чтение для тех, кто хочет разобраться в послевоенной поэзии и авангарде». ^[21] Линдон Дэвис начинает свой длинный обзор The Allen Fisher Companion в Journal of British and Irish Innovative Poetics (13 [1]) с замечания: «Большую часть того, что вы могли бы искать в компаньоне к творчеству поэта/художника, столь многогранно сложного, как Аллен Фишер, эта книга дает с избытком». ^[22]

Во время своего пребывания на посту заведующего кафедрой английского языка Хэмпсон основал магистратуру по поэтической практике в Royal Holloway, University of London , совместно с Ределлом Олсеном в 2002 году и магистратуру по творческому письму совместно с Эндрю Моушеном в 2003 году. ^[23] Вместе с Хелен Карр и другими он сыграл важную роль в изменении правил, что позволило ввести творческое письмо в аспирантуру Лондонского университета. Он регулярно преподавал на пути поэтической практики и был директором магистратуры по творческому письму в 2016–17 годах. Выпускниками программы творческого письма, которых он обучал, являются романисты Тахмима Анам , Адам О'Риордан, Анна Уитвэм и Сара Перри , а также поэты Роберт Селби и Деклан Райан. ^[24] Выпускники программы поэтической практики, которых он преподавал, включают Элизабет-Джейн Бернетт , ^[25] Пруденс Чемберлен, ^[26] Бекки Кремин, ^{[ требуется ссылка ]} Фрэнсис Крук , ^{[ требуется ссылка ]} Райан Ормонд, ^{[ требуется ссылка ]} Джуён Пак, ^[27] Ниша Рамайя, ^[28] Софи Робинсон , ^{[ требуется ссылка ]} Каренджит Сандху ^[29] и Стивен Уилли. ^{[ требуется ссылка ]} Он также был соруководителем докторских диссертаций Карен Маккарти Вулф , Мэри Джин Чан и Агнешки Студзинской. Недавно он совместно с Бриони Хьюз редактировал соответствующие действия (Osmosis Press, 2023), антологию работ выпускников программы поэтической практики (с предисловием Марджори Перлофф ). ^[30]

Он также внес значительный вклад в инновационную поэзию в Лондоне в качестве организатора мероприятий и конференций, а также в качестве организатора и куратора двух важных серий семинаров. В 1970-х годах он организовал короткую серию чтений Future Events в The White Swan в Ковент-Гардене с Кеном Эдвардсом и Майком Добби. В конце 1970-х годов он и Эрик Вонна-Мишель организовали три однодневных «субботних курса» в Lower Green Farm: Боб Коббинг , Аллен Фишер и Эрик Моттрам были предметами разных дней. (См. рассказ Кена Эдвардса о Lower Green Farm в Clasp и в его мемуарах Wild Metrics .) В 1980-х годах он организовал две конференции по современной инновационной поэзии в Центре изучения английского языка в здании Сената Лондонского университета, а в 1990-х годах он провел шесть коллоквиумов SVP, которые там состоялись (организованных Лоуренсом Аптоном ). В 1999 году его попросили взять на себя руководство серией TALKS, которую Боб Перельман основал в Королевском колледже в Лондоне, в течение года, когда Перельман был там приглашенным профессором. Хильда Бронштейн дала отчет о первых годах серии London TALKS в How2 ^[31] Серия TALKS продолжалась несколько лет в Королевском колледже под руководством Хэмпсона, а затем переехала в Биркбек-колледж Лондонского университета, где Редел Олсен и Фрэнсис Пресли были его соорганизаторами. Ее заменил Исследовательский семинар современной инновационной поэзии, который он проводит вместе с Эми Эванс Бауэр в Институте английских исследований Лондонского университета. В 2004 году он основал Международный литературный фестиваль Runnymede в сотрудничестве с Royal Holloway и городским советом Runnymede. Он продолжает быть директором фестиваля. В течение нескольких лет (2010-16) фестиваль переносил часть своих мероприятий в центральный Лондон под названием «Runnymede in London» в сотрудничестве с Центром творческого сотрудничества (c4cc) ^[32] , который также предоставил площадку для Polyply, серии мероприятий, организованных Ределлом Олсеном , Уиллом Монтгомери и Кристен Крайдер. ^[33]

В 2010–2011 годах он сотрудничал с палестинской художницей Линой Наммари над книгой-концертиной The Long View в рамках проекта Beyond Text. ^[34] В 2014 году он курировал серию мероприятий Amid the Ruins совместно с Кэрри Фоулкс в галерее Daniel Blau, Hoxton Square, Лондон. ^[10] В 2017 году, по случаю своего ухода с постоянной преподавательской работы, Редел Олсен отредактировал For Robert: An Anthology (RHUL Poetics Research Centre / The Institute of the Electric Crinolines). ^[35]

Он также параллельно занимался карьерой исследователя и редактора Конрада, выпустив четыре монографии о Джозефе Конраде : Joseph Conrad: Betrayal and Identity (1992), Cross-Cultural Encounters in Joseph Conrad's Malay Fiction (2000), Conrad's Secrets (2013) и Joseph Conrad, Cosmopolitanism and Transnationalism . Conrad's Secrets получила первую премию Adam Gillon Award (2015) от Американского общества Джозефа Конрада за лучшую недавнюю работу о Джозефе Конраде. В 2017 году он получил премию Ian P. Watt Award от Американского общества Джозефа Конрада за выдающиеся достижения в изучении Конрада. Ранее эту награду за достижения всей жизни получали Норман Шерри и Дж. Хиллис Миллер. ^[36] Впоследствии он был удостоен третьей премии Адама Гиллона (2018) за сборник эссе « Конрад и язык» (Edinburgh UP 2016), который он редактировал совместно с Кэтрин Изобель Бакстер. В 2020 году он опубликовал критическую биографию « Джозеф Конрад » в серии «Критические жизни» издательства Reaktion Books. Майя Джасанофф описывает ее как «проницательную, рассудительную и элегантную»: « Джозеф Конрад изумительно излагает жизненный опыт одного из ведущих мировых исследователей Конрада. Это лучшее доступное краткое руководство по жизни Конрада». Среди его последних публикаций — «Прием Джозефа Конрада в Европе» (Bloomsbury, 2022), совместно редактируемая с Вероник Поли; Джозеф Конрад, «Космополитизм и транснационализм» (Palgrave Macmillan, 2024), в которой прослеживается переход от космополитизма к транснациональному активизму в работах Конрада; и «Культурное наследие Джозефа Конрада» (Bloomsbury, 2024).

Он был редактором The Conradian (1989–96) и совместно редактировал Conrad and Theory с Эндрю Уильямом Гибсоном (Rodopi, 1998). Он также редактировал различные тексты Конрада – Lord Jim (1986), Victory (1989), Heart of Darkness (1995) – для книг Penguin, а также Something of Myself (1987) и Soldiers Three/In Black & White (1993) Редьярда Киплинга и King Solomon's Mines (2000) Райдера Хаггарда . ^[1] Его издание Heart of Darkness для Penguin включало первую точную транскрипцию «Дневника Конго» Конрада и было первым, кто использовал «Carte des routes de portage» (1894), который был предоставлен бельгийским государственным чиновникам для путешествия вверх по реке от Матади, чтобы аннотировать рассказ Конрада о том же путешествии, которое он предпринял четырьмя годами ранее. Он также редактировал Nostromo и был соредактором (с Эндрю Персселлом) « Конца парада » Форда Мэдокса Форда и трилогии Лингарда Конрада для Вордсворта. (Его короткая лекция о «Сердце тьмы» доступна по адресу https://www.massolit.io/lecturers/119. Более длинная лекция доступна на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=-Ni4qpFdyG4. Лекция, которую он прочитал на тему «Джозеф Конрад сегодня» в честь открытия стипендии Джозефа Конрада в Варшаве в декабре 2021 года, доступна на YouTube: youtube.com/watch?v=NeE6Ugg7fEU. А лекция, которую он прочитал в PUNO (Польский университет за рубежом) на тему «Конрад, колониализм и Африка» в марте 2022 года, также доступна на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=CMqUe1YtoYw.) Лекция, которую он прочитал в марте 2022 года для Университета Святой Марии на тему «Джозеф Конрад в современном мире: Конрад и Африка», в которой он обсуждает «Сердце тьмы» и «Аванпост «Прогресс» также доступен на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=FrUiOo2dPds. В июне 2024 года он прочитал лекцию памяти Т. С. Элиота в Университете Кента: его темой был «Джозеф Конрад: от космополитизма к транснациональному активизму». ^[37] Он был соредактором (совместно с Хелен Чемберс) «Мадемуазель Перл» и других рассказов Ги де Мопассана (Riverrun, 2020), выборки из переводов, сделанных Элси Мартиндейл и Адой Голсуорси , которые были впервые опубликованы в 1903 и 1904 годах соответственно. Конрад общался как с Элси Мартиндейл, так и с Адой Голсуорси по поводу их переводов. Хэмпсон был избран председателем Общества Джозефа Конрада (Великобритания) в 2015 году. ^[38]

Он был консультантом фильма «Ханьют» (фильм), фильма малазийского режиссера-лауреата премии У-Вей Хаджи Саари , основанного на первом романе Конрада « Безумие Олмейера» . ^[39] Он также появляется в документальном фильме TCM 2018 года « El sueno imposible» Дэвида Лина , в котором исследуется давний план Дэвида Лина по адаптации шедевра Конрада «Ностромо» в качестве фильма <https://youtube.com/watch?v-O2eDIM5XnOU ^{[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]} > и в фильме «По следам Конрада» ( Sladami Conrada ) на польском телевидении. В 2019 году польский телесериал «Chuligan Literacki» (Литературный хулиган) посвятил две последовательные программы его работе над Джозефом Конрадом. Этот сериал на TVP Kultura представил пятнадцать программ о «самых выдающихся английских писателях, философах и историках», включая программы о Квентине Скиннере , Энтони Биворе и других. Программы доступны на vod.tvp.pl/video/chuligan-literacki.roberthampson-cz-1,40566562.

Кроме того, он занимался различными видами служения академическому сообществу. Он был членом комиссии RAE 2008 и REF 2014. Он также был членом комиссии RAE в Румынии и Гонконге. Он был членом группы QAA Benchmarking Group по творческому письму и в настоящее время является членом Консультативной группы по практическим исследованиям; ^[40] Коллектива по вопросам практики, базирующегося в IES; Группы экспертов Европейского научного фонда; Консультативного комитета Комиссии по стипендиям Содружества; и Фонда Wetenschappelijk Onderzoek (Исследовательский фонд, Фландрия).

Его первой женой была бенгальская детская писательница Сибани Райчаудхури. В Колкотте ее ранние работы были опубликованы в детском журнале Shondesh под редакцией Сатьяджита Рэя . В Лондоне она была членом Комитета Южно-Азиатского литературного общества (основанного Ранджаной Эш ) и членом Азиатского женского писательского коллектива. ^[41] Она опубликовала переводы бенгальской поэзии, выпущенные совместно с Хэмпсоном, в London Magazine и TLS ; короткие рассказы в Spare Rib ; и поэмы и рассказы в двух антологиях, выпущенных Коллективом: Write of Way (The Women's Press, 1988) и Flaming Spirit (Virago, 1994). ^[42] Позже Хэмпсон женился на критике Джорджа Элиота Герлинде Родер-Болтон.

Он появляется как «специалист по Конраду в Лондоне по имени X» в романе Дженни Диски « На коньках в Антарктиду » (1997), а также он и его коллега Эндрю Гибсон ( Эндрю Уильям Гибсон ) появляются (слегка замаскированными) в научно-фантастическом романе Адама Робертса 2003 года «Полистом» . ^[43]

Поэзия

• Степени зависимости (Лондон: Share, 1975).
• Как Нелл забивала (Лондон: Poet & Peasant, 1976).
• Необходимое перемещение (Орпингтон: Пуштика, 1978).
• Пир друзей (Дарем: Pig Press, 1982).
• Город в состоянии войны (Лондон: Северное сияние, 1985).
• (совместно с Дэвидом Миллером) Невский проспект (Дублин: hardPressed poetry, 1988).
• Человеческая мера (Дублин: поэзия в твердом прессе, 1989).
• Единороги: 7 исследований скорости (Лондон: Pushtika, 1989).
• (совместно с Герлиндой Родер-Болтон) Динго (Лондон: Pushtika Press, 1994).
• Морской порт: промежуточное издание (Уокинг: Pushtika Press, 1995).
• (совместно с Герлиндой Родер-Болтон), более высокая плотность: сэмплер из Нью-Гэмпшира (Уокинг: Pushtika Press, 1996).
• C для безопасности (Уокинг: Pushtika Press, 2001).
• Пентименто (Пуштика Пресс, 2005).
• вне поля зрения (Crater Press, 2012.)
• Собрание беглецов: избранные стихотворения , 1973–1998 (Эксетер: Stride Press, 2001).
• Морской порт (Шерсман, 2008).
• объяснение цветов (Veer Books, 2010).
• (совместно с Линой Наммари) Долгий взгляд (2011).
• Переработанные катастрофы (kfs,2012).
• (совместно с Робертом Шеппардом ) Ливерпуль (Объятия и) Поцелуи (Корабль дураков / Pushtika, 2015).
• covodes 1-19 (издания artery, 2021).

Поэтические антологии

• соответствующие действия: антология поэтической практики , совместно отредактированная Брайони Хьюз (издательство Osmosis Press, 2023).

Критическая работа

Монографии:

• Джозеф Конрад: Предательство и идентичность (Макмиллан, 1992).
• Межкультурные встречи в малайской прозе Джозефа Конрада (Palgrave, 2000).
• Секреты Конрада (Palgrave Macmillan, 2012).
• Джозеф Конрад (Reaktion Books, 2020).
• Джозеф Конрад, Космополитизм и транснационализм (Palgrave, 2023).

Совместно отредактированные тома:

• (Совместно с Питером Барри), Новые британские поэзии: рамки возможного (Manchester University Press, 1993).
• (Совместно с Эндрю Гибсоном), Conrad and Theory (Rodopi, 1998)
• (Совместно с Тони Дэвенпортом), Форд Мэдокс Форд: Переоценка (Родопи, 2002).
• (Совместно с Максом Сондерсом), «Современность Форда Мэдокса Форда» (Родопи, 2003).
• (Совместно с Уиллом Монтгомери), Фрэнк О'Хара сейчас (Издательство Ливерпульского университета, 2010).
• (Совместно с Кеном Эдвардсом), Clasp: поздняя модернистская поэзия в Лондоне 1970-х годов (Шерсман, 2016).
• (Совместно с Кэтрин Изобель Бакстер), «Конрад и язык» (Издательство Эдинбургского университета, 2016).
• (Совместно с Крисом Чиком), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).
• (Совместно с Вероник Поли), «Европейское восприятие Джозефа Конрада» (Bloomsbury, 2022).
• (Совместно с Линдой Драйден), Культурное наследие Конрада (Bloomsbury, 2024)

Издания

• Джозеф Конрад, Лорд Джим (под редакцией Седрика Уоттса; текстовое редактирование Хэмпсона), Penguin Books, 1986.
• Редьярд Киплинг, «Кое-что о мне» (с предисловием Ричарда Холмса), Penguin Books, 1987.
• Джозеф Конрад, Победа, Penguin Books, 1989.
• Редьярд Киплинг, «Солдаты три» / В черном и белом (с предисловием Салмана Рушди), Penguin Books, 1993.
• Джозеф Конрад, «Сердце тьмы» с дневником Конго, Penguin Books, 1995.
• Джозеф Конрад, «Ностромо» (с предисловием и примечаниями Хэмпсона), Wordsworth Classics, 2000.
• Райдер Хаггард, «Копи царя Соломона» (с предисловием Джайлза Фодена), Penguin Books, 2007.
• Джозеф Конрад, «Сердце тьмы» (под редакцией Оуэна Ноулза, «Дневник Конго» под редакцией Хэмпсона), Penguin Books, 2007.
• Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд, Природа преступления, ReScript Books, 2012.
• Форд Мэдокс Форд, «Конец парада» (с предисловием Роберта Хэмпсона и Эндрю Перселла), Wordsworth Books, 2013.
• Джозеф Конрад, «Победа» (с предисловием Джона Грея и введением 1989 года Хэмпсона), Penguin Books, 2015.
• Джозеф Конрад, Трилогия Лингарда (Введение Эндрю Перселла, Примечания Хэмпсона), Wordsworth Classics, 2016.
• Джозеф Конрад, «Безумие Олмейера» (перевод на украинский язык; введение Хэмпсона), Tempora, 2018.
• Джозеф Конрад, «Тайный агент» (перевод на украинский язык; предисловие Хэмпсона), Tempora, 2018.
• Ги де Мопассан, «Мадемуазель Перл» и другие рассказы (Предисловие Хелен Чемберс и Хэмпсона), Riverrun, 2020.

электронные книги

Звуки англо-американские: Роберт Вас Диас берет интервью у Роберта Хэмпсона , http://www.argotistonline.co.uk/SOUNDS%20ANGLO-AMERICAN.pdf

Видео

• Чтение в другой комнате (28/04/2017): otherroom.org/tag/robert-hampson/
• Лекция «Сердце тьмы» для МАССОЛИТ: massolit.io/courses/conrad-heart-of-darkness-03c23bab-13c8-4af2-b284-c60a9bd104bf
• Сердце тьмы (март 2018 г.): www.royalholloway.ac.uk
• Nostromo: El sueno imposibile de David Lean : imdb.com/title/tt7947298/ (испанский с субтитрами)
• проф. Роберт Хэмпсон - Джозеф Конрад сегодня (2021) (польский)
• Читая Конрада в современном мире: Конрад и Африка (7 апреля 2022 г.): www.youtube.com
• Запуск CLASP (13 мая 2016 г.): www.youtube.com
• Воспоминания Эрика Моттрама (12 октября 2018 г.): www.youtube.com
• Внутренний взгляд #264 (с Джерри Фиалкой) (2023): www.youtube.com

• «Роберт Хэмпсон».
• Эрик Моттрам, «Возрождение британской поэзии, 1960–1975» в книге Роберта Хэмпсона и Питера Барри « Новая британская поэзия: рамки возможного» (Manchester University Press, 1993).
• «Жесткая лирика: перерегистрация ливерпульской поэзии» в книге Питера Барри « Современная британская поэзия и город» (Manchester University Press, 2000), 137–64.
• Вианну, Лидия. «Интервью с Робертом Хэмпсоном».
• Вольфганг Гортшахер, Little Magazine Profiles (Университет Зальцбурга, 1993), стр. 163–65.
• Вольфганг Гортшахер, Современные взгляды на сцену маленьких журналов (Poetry Salzburg, 2000), стр. 388–424
• Ричард Прайс и Дэвид Миллер, British Little Magazines (British Library Publications, 2006).
• Нил Александр, Дэвид Купер (редакторы), Поэзия и география: пространство и место в послевоенной поэзии (Издательство Оксфордского университета)
• Хэмпсон, Роберт. «Морской порт» (PDF) . Ширсман.
• Для Роберта: антология
• Стивен Риган, Сонет (Издательство Оксфордского университета, 2019).
• Эндрю Дункан, «Собор ереси: Учебник поэзии на балканизированной территории» (Shearsman Books, 2009).
• Кен Эдвардс, Wild Metrics , Grand Iota, 2019.