Ritter Pázmán ( Рыцарь Пазман ) — трёхактная комическая опера , сочинённая Иоганном Штраусом II на либретто Людвига Доци . [1] Премьера состоялась в престижной Венской опере Хофопер в первый день Нового года 1892 года. [2] Она основана на венгерской поэме Pázmán lovag венгерского поэта Яноша Арани . [3] Представление длится около трёх часов.
Роль | Тип голоса | Премьера: 1 января 1892 г. Дирижер: Иоганн Штраус II |
---|---|---|
Пазман | бас | Франц фон Рейхенберг |
Ева | меццо-сопрано | Мари Ренар |
Ганди | контральто | Жозефина фон Артнер |
Карл Роберт Анжуйский | тенор | Фриц Шредтер |
Мишу | тенор | Бенедикт Феликс |
Омоде | тенор | Антон Шиттенхельм |
Родомонте | баритон | Йозеф Риттер |
Королева | сопрано | Эллен Брандт-Форстер |
Замок Пазмана
Жена рыцаря и слуги спешат приготовить еду, чтобы приветствовать Пазмана и его отряд, возвращающихся с охоты. Один из охотников влюбляется в жену рыцаря и целует ее в лоб, когда муж не видит. Позже, после того как охотник уходит, Пазман узнает о поцелуе и, проклясть свою жену, идет к королю, чтобы потребовать справедливости. [ 4]
Королевский замок
За рыцарем следовали его жена и служанка. Он настаивает на том, чтобы ему разрешили поцеловать жену охотника в качестве мести. Затем король говорит, что это он поцеловал жену Пазмана. Затем Пазману разрешают поцеловать королеву. [4]
Когда было объявлено о премьере оперы, ее встретили с большим энтузиазмом, как и большинство произведений Штрауса, и она привлекла особое внимание, поскольку это была первая (и единственная) опера Штрауса. Кевин Кларк пишет: «Поскольку венцы были любопытны, что «их» Штраус будет исполнен в «священном» зале Ринга, премьера стала мегасобытием, и цены на билеты взлетели до небес». [1]
Однако на премьере она была принята холодно, и большинство критиков предсказывали, что она не задержится долго в оперном театре. [4] Венская опера сыграла ее всего девять раз. Критики жаловались на банальность текста оперы, а рецензент Wiener Abendpost Рихард Хойбергер , отметили, что инструментовка оперы заслуживает похвалы, особенно использование Штраусом цимбалы в чардаше . [ 4]
заметил, что персонажи не были достаточно музыкально различимы. [4] Другие говорили, что опера умерла от «острой текстовой неудачи». [5] Однако некоторые критики, такие как