Рини Темплтон

Люсиль Коринн Темплтон (1 июля 1935 г. – 15 июня 1986 г.), ^{[1] [2]} более известная как «Рини» Темплтон , была американским художником-графиком , скульптором и политическим активистом . Она была наиболее активна в Мексике и на юго-западе США , ^[3] хотя она также работала волонтёром на Кубе и в Никарагуа после триумфа Кубинской революции и победы на выборах FSLN . Хотя её имя не очень известно, её неуказанные работы использовались на бесчисленных листовках, плакатах и ​​баннерах для трудового , феминистского и движения за социальную справедливость .

Темплтон родилась в Буффало, штат Нью-Йорк , в семье среднего класса . У ее матери было еще двое детей, мальчик и девочка, прежде чем ее семья переехала в Вашингтон, округ Колумбия , в 1943 году, где ее отец работал в правительственном Бюро бюджета. Она рано проявила признаки гениальности , и местная ежедневная газета под названием The Evening Star опубликовала ее стихотворение о Дне Победы в Европе 13 мая 1945 года. Ее семья переехала в Чикаго в июне 1946 года, и в 1947 году ей дали полную стипендию в Лабораторной школе Чикагского университета . ^[1] С 1947 по 1949 год она была «Quiz Kid» на радио-шоу NBC (а позже и на телевидении), в котором задавались вопросы детям-вундеркиндам в областях их интересов. Ее выигрыши в шоу позже обеспечили ей независимость от ее семьи и от многих экономических трудностей . Это позволило ей путешествовать, посвящать себя искусству и активизму , а также жертвовать свое искусство на борьбу, которую она поддерживала. Она построила собственную темную комнату в возрасте 13 лет, а в 1949 году опубликовала сборник стихов под названием Chicagoverse (под псевдонимом «Ринни» Темплтон).

К 1950 году она стала редактором школьной газеты и входила в редакционную коллегию Chicago Maroon (которая вся столкнулась с черным списком эпохи Маккарти ) с 1951 по 1952 год. ^[1] Она путешествовала автостопом по США с 1952 по 1954 год и путешествовала по Европе с 1955 по 1957 год, в течение которых она начала изучать скульптуру у Бернарда Медоуза в Bath Academy в Коршеме , Англия (где она недолгое время была замужем за шотландским музыкантом Алистером Грэмом) и проводила время, выступая на улицах Лондона . Она создала свое первое известное коммерческое произведение искусства на Майорке , Испания , в конце 1956 года, прежде чем переехать в Таос , Нью-Мексико . Она провела следующие шесть лет в основном в Таосе, в течение которых она была художественным редактором Эдварда Эбби для прогрессивной газеты El Crepúsculo , но также изучала скульптуру в Школе живописи и скульптуры Сковхегана в Сковхегане, штат Мэн , и гравюру в La Esmeralda в Мехико . Именно в это время Темплтон включилась в кубинскую революцию .

1 января 1959 года Темплтон находилась в Гаване, Куба , прибыв в страну из Мексики с группой студентов, чтобы приветствовать повстанцев во главе с Фиделем Кастро , когда они вошли в город. В начале 1961 года, когда американское вторжение казалось неизбежным, она стала активно участвовать в организации Amigos de Cuba, группе американцев, проживающих на Кубе и выступавших против интервенции. Amigos писали статьи, распространяли петиции и маршировали против вторжения в залив Свиней . Затем она завербовалась в одну из бригад рабочих и была размещена в Лас-Вегас-дель-Торо, деревне недалеко от военно-морской базы США в заливе Гуантанамо . С сентября по декабрь 1961 года она участвовала в кампании по ликвидации неграмотности кубинского правительства . В том же году она посетила Первый конгресс писателей и художников и Фестиваль театра Obrero-Campesino, и до отъезда из страны в 1964 году рубила сахарный тростник , преподавала керамику и основала Taller de Grabado de la Catedral de la Habana (Мастерскую гравюры собора Гаваны). Она также писала статьи в защиту Революции для Национальной гвардии . В какой-то момент во время своего пребывания на Кубе она вышла замуж за кубинского художника, с которым, предположительно, позже развелась. Сначала ей отказали во въезде в Соединенные Штаты, но в конечном итоге разрешили при условии, что она не будет рассказывать о своем опыте на Кубе или успехах кубинского правительства .

Темплтон вернулась в Таос в 1965 году, вскоре после этого переехав в соседний Пилар Хилл, где она вышла замуж за художника Джона ДеПюи в 1966 году. Она была штатным художником El Grito del Norte с 1968 по 1973 год, журнала, изначально основанного в поддержку Alianza Federal de Mercedes , и штатным художником The New Mexico Review и Legislative Journal с 1969 по 1972 год, в течение которого она тесно сотрудничала с романистом Джоном Николсом . ^[3] Оба издания были левыми журналами, которые освещали войну во Вьетнаме , земельную борьбу в Тьерра-Амарилья , вмешательство США в Латинскую Америку и другие вопросы, волнующие чиканос , коренных американцев и прогрессистов. Ее первая персональная выставка состоялась в 1969 году в галерее Stables Ассоциации искусств Таоса. В 1970 году она преподавала художественный семинар для пациентов в Austen Riggs Center , психиатрической больнице в Стокбридже, Массачусетс . Она рассталась с DePuy к 1973 году. После того, как El Grito прекратил публиковаться, она работала со своей бывшей коллегой из газеты Elizabeth Martínez над 450 Years of Chicano History/450 Años del Pueblo Chicano , ^[3] которая, после публикации в 1976 году, стала одной из первых историй чикано. Она также организовала семинар для обучения шелкографии для молодежи и, сразу после переворота против правительства Сальвадора Альенде , предоставила изображения для большой брошюры поэзии Пабло Неруды , предназначенной для сбора денег на борьбу чилийского народа .

Рисунки Темплтона были использованы в книге Малкольма Эбрихта « Земельные гранты и судебные иски в северной части Нью-Мексико». ^[4]

В 1974 году Темплтон переехала в Мексику, присоединившись к Taller de Gráfica Popular в Мехико , основанному сорока годами ранее Леопольдо Мендесом . В то время мексиканские левые боролись на двух основных фронтах: против charrismo и против политики жесткой экономии, навязанной МВФ . Жесткая экономия ограничивала заработную плату, ограничивала пособия и парализовала профсоюзы . Мексиканское рабочее движение в предыдущие годы терпело серьезные неудачи, но, тем не менее, вело ожесточенную и порой жестокую борьбу. Именно этим параллельным видам борьбы Темплтон посвятила свое время и талант, путешествуя на забастовки и демонстрации по всей стране и часто возвращаясь в Соединенные Штаты для мобилизаций. Куда бы она ни шла, она рисовала то, что видела, и жертвовала свое искусство делу.

• 1970-е годы. Работники детской больницы в Мехико борются за сохранение независимого профсоюза.
• 1974 год. Борьба индейцев племени сапотеков в Хучитане.
• В конце 1970-х годов усилия Комитета защиты прав пресоса, Персегидоса, Десапарецидоса и эксилиадоса Политикоса по освобождению заключенных и пропавших без вести людей, некоторые из которых пропали без вести после резни в Тлателолко в 1968 году.
• Демонстрации 1976 года против убийства полицией молодого Хосе Барлоу Бенавидеса в Окленде, Калифорния
• В январе 1977 года посетила Панаму , где в своих рисунках запечатлела идиллический и часто нищенский образ жизни, американский милитаризм и народную поддержку Омара Торрихоса.
• Забастовка в городской больнице Мехико, 1977 г.
• Забастовка STUNAM (Sindicato de Trabajadores de la Universidad Autonoma de Mexico) 1977 года, поражение, которое привело к принятию антипрофсоюзных законов и антипрофсоюзным настроениям в мексиканском высшем образовании.
• 1977 Мексиканские работники атомной энергетики борются за право на забастовку
• 1977 SUTERM (Sindicato Unico de Trabajadores Electricistas de la Republica Mexicana), национальный профсоюз электриков Мексики, и Демократическая тенденция (в состав которой входили лица, исключенные из SUTERM) борются за демократические профсоюзы, организуют усилия и создают лагерь «Достоинство» напротив Лос-Пинос , который позже был разобран полицией.
• 1977 г. Забастовка Объединенного союза сельскохозяйственных рабочих в Делано, Калифорния.
• 1977 Борьба навахо против переселения из Биг-Маунтин, Аризона , о которой она написала брошюру
• Забастовка шахтеров медной шахты Ла Каридад в Накозари, Сонора, 1978 г. за признание их профсоюза. Армия захватила шахту. Она написала и проиллюстрировала брошюру об инцидентах, чтобы повысить осведомленность американцев о борьбе
• 1978 год — забастовка против сети продуктовых магазинов Safeway в Ричмонде, штат Вирджиния
• кампания 1978 года против Предложения 13 (также написание и иллюстрирование памфлета) и решения по делу Бакке в Калифорнии
• 1978 год, жизнь крестьян в Герреро , где с 1967 по 1974 год проходило несколько партизанских движений
• Демонстрация в январе 1979 года против законов о праве на труд в Санта-Фе, Нью-Мексико.
• 1979 г. Борьба сельскохозяйственных рабочих во Фресно, Калифорния.
• 1979 год – борьба за сохранение больницы округа Кук в Чикаго открытой
• Борьба независимого профсоюза учителей (CNTE) (Coordinadora Nacional de Trabajadores de la Educacion) в начале 1980-х годов за демократические профсоюзы и лучшие условия труда
• 1980 Никарагуа
• Начало 1980-х годов: демонстрации в поддержку Фронта национального освобождения Фарабундо Марти в Мехико и Сан-Франциско
• Антивоенные действия начала 1980-х годов на авиабазе Киртланд в Альбукерке, штат Нью-Мексико
• 1981 г. Борьба сельскохозяйственных рабочих в Эль-Мираже, Аризона.
• 1981 г. тесно сотрудничал с независимым профсоюзом работников Мехико-Метрополитенского университета, выступавшим против политики жесткой экономии, разрабатывая публикации для их пресс-службы.
• 10 апреля 1981 г. Марш фермеров Coordinadora Nacional Plan de Ayala (CNPA) в Мехико.
• 1982 г. Деятельность Coordinadora Sindical Nacional (CoSiNa) (Национальный координатор профсоюзов — зонтичная группа из более чем 50 трудовых групп)
• 1 мая 1982 г. 10-я годовщина основания Vanguard Foundation в парке Долорес в районе Мишн , Сан-Франциско.
• Февраль 1982 года, годовщина тюремного восстания 1980 года в Санта-Фе, Нью-Мексико
• Забастовка шахтеров 1983 года в Кананеа, Сонора , первая с 1906 года (в конце концов, военные захватили шахту)
• 1983 год – вернулся, чтобы поддержать сельскохозяйственных рабочих Эль-Миража.
• Сидячая забастовка в июне 1983 года у здания Министерства труда Мексики в знак протеста против политики поддержки бизнеса.
• 25 июня 1983 г. Первое национальное народное рабоче-крестьянское собрание
• Май 1984 г. Забастовка на шахте «Фелпс-Додж» в Клифтоне и Моренси, штат Аризона ( была вызвана Национальная гвардия )
• Август 1983 г. Забастовка Международного союза работниц швейной промышленности в Лос-Анджелесе, Калифорния.
• Демонстрация против вторжения в Гренаду в октябре 1983 года в Сакраменто, Калифорния.
• Май 1985 г. Предвыборная кампания Союза независимых фермеров (UCI) в Конгрессе в Веракрусе
• Забастовка в United Airlines в мае 1985 г.
• Сентябрь-октябрь 1985 г. Забастовка сталелитейщиков Aceros Chihuahua

Темплтон находилась в Соединенных Штатах, когда произошло землетрясение , и немедленно начала собирать фонд помощи. Она также написала брошюру, в которой связывала трудности Мексики в восстановлении после землетрясения с политикой жесткой экономии правительства и политическими репрессиями. Она заверила, что собранные ею деньги пошли на нужды низовых организаций жертв и жилищных организаций, а не на государственные учреждения.

Темплтон начала вести альбомы для рисования в юности. Эти альбомы сопровождали ее в путешествиях, и она использовала их, чтобы рисовать то, что видела. Она рано включила стилизацию и абстракцию через упрощение в свой стиль, в конечном итоге усовершенствовав жанр, который она назвала « искусством ксерокса ». «Искусство ксерокса» относится к простым рисункам тушью, которые легко воспроизводятся с помощью фотокопировального аппарата (или ксерокса). Это облегчало их использование на вывесках и баннерах на демонстрациях и в малобюджетных изданиях. Основной функцией ее работы была дидактическая. Она писала и иллюстрировала информационные брошюры по многим темам. Она также написала и проиллюстрировала две двуязычные детские книги, в которых подчеркивалась социальная и моральная ценность труда: « Люди, которые работают в больнице»/La Gente que Trabaja en el Hospital и «Люди, которые работают в супермаркете»/La Gente que Trabaja en los Supermercados . Она также предоставила иллюстрации для публикации правительства мексиканского штата Кампече под названием Los Ninos de Campeche Cantan y Juegan . Темплтон выпускала почти ежегодные брошюры для ежегодного празднования Международного женского дня 8 марта , и в ее работах женщины часто занимают видное место. Освоив испанский язык в раннем возрасте, она переводила статьи и готовила графику для «Revolution and Intervention in Central America», специального экстренного выпуска Contemporary Marxism . Она также организовала передвижную «мини-выставку» для Центра обработки данных в Окленде под названием «Your Right to Know», на которой рассматривались вопросы доступности информации в Соединенных Штатах. Ее работы продолжают использоваться в публикациях NACLA.

Именно во время своего пребывания в Нью-Мексико она начала серьезно заниматься скульптурой. Здесь скульптуры, в основном из сварного или литого металла, отражали влияние природных форм рельефа, растений и птиц. Она создала десятки работ, прежде чем оставить скульптуру. Также в Нью-Мексико она предоставила иллюстрации для книги Джона Николса « Война за бобовые поля Милагро» .

Находясь в Мексике, она иллюстрировала брошюру о безопасности труда в ядерной промышленности. Она даже выпустила брошюру о том, как производить брошюры. Вместо того, чтобы фокусироваться на лидерах, визуальные работы Темплтон, как правило, подчеркивают коллективизм , важнейший аспект трудового и чиканосского движения. Они изображают людей с преданностью, достоинством и интеллектом и в некотором роде визуально опровергают распространенный стереотип о «немытом пролетариате». Ей особенно нравилось документировать культурные празднества. Ее последняя графическая работа состояла из иллюстраций для «Tlatelolco Mi Amor » Даниэля Молины , сборника сочинений, подчеркивающих центральное место Тлателолко в мексиканской национальной идентичности. Она сделала обложку для его сборника стихов Como Quieras ; также освещаются ее печатные работы в Мексике для обложек пластинок и концертных реклам для Los Folkloristas, Amparo Ochoa, Óscar Chávez и Salario Minimo.

Хотя она проявляла большую любовь к человечеству в целом, даже некоторые из ее самых близких доверенных лиц отмечали, что они чувствовали определенную дистанцию ​​с Темплтоном лично. Она была чрезвычайно закрыта в своей личной, особенно семейной жизни. Хотя у нее были романтические отношения с разными мужчинами, она никогда не развивала длительных связей ни с одним из них. Ее жизнь была сосредоточена на бескорыстной преданности la causa , солидарности с рабочими, бедными людьми и обездоленными.

15 июня 1986 года тело Темплтон было найдено в ее студии шелкографии. Причина смерти не установлена, но подозревают сердечную или легочную недостаточность, так как она была заядлой курильщицей сигарет без фильтра. Ее тело кремировали, а прах развеяли в Нью-Мексико. В марте 1987 года в школе графического дизайна UAM-Xochimilco была открыта мастерская Рини Темплтон . А в апреле 1987 года в честь ее усилий по оказанию помощи был назван жилой комплекс из 490 квартир для жертв землетрясения в Мехико.

• Бригада «Венсеремос»

• Николс, Джон и др. El Arte de/Искусство Рини Темплтон . Мексика, Германия: Centro de Documentacion Rini Templeton и Сиэтл: The Real Comet Press, 1988. ISBN 0-941104-24-9 

• (на испанском) rinitempleton.com
• RiniArt.com
• Путеводитель по документам Рини Темплтон в Калифорнийском этническом и мультикультурном архиве