Райс Малдер

This article possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (November 2021) (Learn how and when to remove this message)

Маринус (Райс) Мулдер (1 января 1909 года в Эйсселстейне , Нидерланды — 19 декабря 1973 года в Эйсселстейне) — голландский художник, преподаватель и писатель. Его стиль живописи находился под влиянием кубизма, который он преподавал во время своей работы ведущим преподавателем современного искусства в Индонезии. ^[1]

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (November 2021) (Learn how and when to remove this message)

Рис вырос в семье из десяти детей. После трех лет в Hogere Burgerschool он изучал живопись в Утрехте и решил стать художником. Рис был учеником художника Пита ван Вейнгардта. Он также познакомился с Отто ван Рисом (художником) , Ламбертом Саймоном и Чарльзом Эйком . Между 1933 и 1939 годами он помогал Чарльзу Эйку в создании нескольких фресок, включая фрески в монастыре сестер-августинок Дженаццано в Утрехте и в церквях в Лимбурге (включая церковь Святого Хуберта (Генхаут)). ^[2]

Рис также внес вклад в передачу. ван Чарльз Эйк на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. С 1936 по 1939 год он принимал участие в различных групповых выставках под названием «Молодежь Утрехта», также известных как «Школа Утрехта». Многие из этих выставок были организованы Обществом любви к искусству (основано в 1807 году), которое до сих пор находится на Нобельстраат 12 в Утрехте. В это время Рис в основном писал пейзажи и натюрморты. ^[3] Он также выставлялся в Consthuys Sint Pieter, Achter Sint Pieter, 16 в Утрехте. Эта выставка проходит под девизом «Искусство не обязательно должно быть дорогим», и в первый год цена произведения искусства составляла максимум 25 гульденов, а в 1937 году она была увеличена до 50 гульденов. На выставке представлены работы Брайтнера, Поля Ситроена, Уолли Моеса, Отто ван Риза и многих других. В середине тридцатых годов он делил студию на улице Ауде Грахт, 55 с Отто ван Ризом и Герритом Ритвельдом . Студия расположена над офисом издателя журнала «Community», ежемесячного журнала для католической реконструкции. Из этого журнала возникло подразделение «The New Community», где Райс сделал несколько иллюстраций. Он также написал много книг и периодических изданий, включая «The Windrose» в 1940 году ( De Windroos — ежегодник для католической молодежи) и «Sundial» в 1940 году ( Zonnewijzer — альманах для католических семей).

• 
  Фотография семьи Малдер
• 
  1937 Каноэ на реке Лек
• 
  1938 Картина с мимозами
• 
  1940 Иллюстрация к книге «Роза ветров»

Отто ван Рис оказал влияние на кубистский стиль живописи Риса Мюлдера, в то время как Шарль Эйк поощрял его фигуративную живопись.

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (November 2021) (Learn how and when to remove this message)

В 1940 году друг пригласил Райса совершить исследовательскую поездку в Индонезию. Отрывок из интервью в Utrechts Nieuwsblad : «С одной стороны, мне очень любопытно узнать об Индии, тропических пейзажах и людях там, с другой стороны, я люблю Нидерланды, небо и прекрасную атмосферу…». ^[4] 7 февраля 1940 года он отплыл на корабле из Триеста, Италия. Он сделал сорок натюрмортов, интерьеров и пейзажей Лимбурга в Нидерландах. К сожалению, эти картины были утеряны во время японской оккупации Индонезии. Райс Мульдер жил в Магеланге и Джакарте. Здесь он получил много портретных заказов от богатых китайских семей. Он хотел вернуться через год, но война заняла у него семь лет. В течение пяти лет она была заключена в японских лагерях для интернированных Тджилатьяп, Тжимахи (Чимахи) и Пеканбару, где работала медсестрой в казарме или в военном госпитале. В лагере Чимахи он изготовил множество декораций из простых материалов.

В 1946 году Рис вернулся в Нидерланды, где он делил студию с Отто ван Рисом в Утрехте. Вместе с Дааном Вильдшутом он снова помогал Чарльзу Эйку, на этот раз он помогал расписывать стены и потолок церкви Богоматери в Хельмоде. ^[5]

В этот период Райс разработал свой собственный стиль кубизма . ^[6]

Во время Второй мировой войны Райс познакомился в японском лагере для военнопленных, и вместе они планировали начать подготовку учителей искусств в Бандунге. ^[7] Наконец, в 1947 году Саймон Адмирал получил разрешение от голландского правительства на открытие Университетского курса преподавателей искусств в Бандунге. ^[8] В 1948 году Райс был приглашен Министерством образования. ^[9] Он начал свою карьеру в качестве преподавателя живописи и оценки искусства в Бандунге. Обучение предназначено для индонезийских студентов, которые могли выехать за границу, чтобы пройти обучение. В 1950 году обучение учителей искусств превратилось в академию изящных искусств: Индонезийскую академию изящных искусств (ASRI). Это обучение является частью Технического университета Бандунга, в настоящее время Бандунгского технологического института. Сопровождающими преподавателями являются Саймон Адмирал (рисунок), Пит Пайперс (ремесла) и Джек Зейлемакер (декоративный рисунок). Метод обучения был разработан самим Райсом. В течение одиннадцати лет, которые Райс прожил в Индонезии, он продолжал работать над своим фирменным стилем. До войны он в основном создавал фигуративные и импрессионистские картины, но сейчас его работы все более абстрактны, и влияние Отто ван Риза и Чарльза Эйка очевидно. Жорж Брак и Пикассо также вдохновляли его. Предметы выложены в угловатые геометрические формы, отделенные друг от друга резкими черными линиями (витраж). Бандунгский период характеризовался модернистским стилем Cole de Paris, затем кубистский стиль сменился строгой геометрически-абстрактной компоновкой холста. Его стиль очень современен по сравнению с большинством других голландских художников в Индонезии.

• 
  1950 Корабли на Бали
• 
  1953 Железнодорожная станция в Яве
• 
  1958 Церковь в Бандунге
• 
  1956 Райс в своей студии в Бандунге

Естественно, его ученики были под влиянием этого. До этого индонезийские художники в основном писали фигуративно, экспрессионистски или импрессионистски.

Абстрактное движение в Индонезии зародилось в Бандунге, Западная Ява. Как художник и преподаватель, Райс Малдер начал вводить абстрактное искусство в свое преподавание в Бандунгском технологическом институте (ITB) в 1950-х годах, таким образом дав жизнь новому поколению художников, таких как Бут Мухтар, Мохтар Апин, Ахмад Садали и Рита Видагдо. ^[10] Несколько учеников Райса Малдера стали известными художниками, как описывает голландский историк искусств доктор Хелена Спаньяард: «Мулдер очень важен; он воспитал некоторых из лучших индонезийских художников». ^[11]

Влияние Райса Малдера на развитие современного индонезийского искусства огромно. Благодаря его стилю и способу преподавания истории искусств и понимания искусства молодые индонезийские художники познакомились с западными стилями и мыслями. Для консервативного мира искусства Бандунга этот стиль был очень современным. Голландская и индонезийская элита, ориентированная на международное сообщество, высоко оценила эту работу, и ITB Бандунг стремился идти в ногу с международными событиями в искусстве. В 1954 году Райс Малдер провел персональную выставку в Kunstkring Bandungse .
В том же 1954 году ассистенты преподавателей и студенты факультета искусств в Бандунге организовали выставку для 11 художников, на которой были представлены их эксперименты в стиле кубизма. На этой выставке были представлены работы Ахмада Садали, Бут Мухтара, Попо Искандара и Картоно Йодхукусумо, которые вызвали значительный фурор и споры. Художник и художественный критик Трисно Сумарджо осудил работы как «бескровные, формальные, эгоцентричные, не основанные на реальности своей страны, ее окружающей среде и социальных проблемах». Именно эта выставка положила начало дебатам «Восток против Запада», например, критикуя Райса Малдера за то, что он искореняет индонезийские художественные ценности, передавая европейские нормы. ^{[13] [7]}

В 1958 году во время конфликта, получившего название « Западно-Новая Гвинея», Сукарно разорвал все связи с Нидерландами, поскольку голландцы отказались передать Папуа-Новую Гвинею Индонезии. ^[14] Голландцам в Индонезии был предоставлен выбор: принять индонезийское гражданство или покинуть страну. ^[15] В 1959 году Рис Малдер решил вернуться в Нидерланды, к большому огорчению своих учеников. С 1959 года Рис Малдер жил со своими тремя сестрами в доме в Ахтерслооте в Эйсселстейне. Ему было трудно возвращаться в Голландию. Он совершил много поездок в Дордонь, Испанию и Северную Африку. Его поздние работы в основном состоят из городских пейзажей в мягких пастельных тонах, построенных на геометрических плоскостях и отделенных друг от друга черными контурами. Рис Малдер умер в 1973 году в Эйсселстейне. После его смерти ретроспектива его работ прошла в 1994 году в Городском музее Эйсселстейна. В 2009 году несколько его картин и личных вещей были выставлены на выставке «За пределами голландцев: Индонезия, Нидерланды и изобразительное искусство с 1900 года по настоящее время» в Центральном музее в Утрехте. ^[16]

• 
  1965 г. Сент-Алвере
• 
  1967 Милагрос
• 
  1971 Чардия I
• 
  Городской пейзаж

• Холт, Клэр, Искусство в Индонезии: преемственность и перемены , 1967 Cornell University Press, 355 стр. ISBN  978-0801401886
• Moderne Indonesische Schilderkunst, Хелена Спанджаард, 2003, Uitgeverij Uniepers ISBN 9068253034 
• Помимо голландцев, разные авторы 2009, KIT Publishers ISBN 978-9460220562 
• Отто ван Рис, разные авторы, 2005 г., Uitgeverij Waanders ISBN 9040088047 
• Чарльз Эйк, kunstenaar tussen vernieuwing en traditie, разные авторы, 1997, Stichting Historische Reeks Maastricht ISBN 9070356880 
• Archief Utrechts Nieuwsblad
• Семья Арчифа Бругман-Малдера
• Художники и супруги Рулофс. The Commanderie Gemmert, январь 2011 г. (на голландском)