Отсылки к Сальвадору Дали «Сделай меня горячим»

The topic of this article may not meet Wikipedia's general notability guideline. Please help to demonstrate the notability of the topic by citing reliable secondary sources that are independent of the topic and provide significant coverage of it beyond a mere trivial mention. If notability cannot be shown, the article is likely to be merged, redirected, or deleted. Find sources: "References to Salvador Dalí Make Me Hot" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (August 2017) (Learn how and when to remove this message)

Отсылки к Сальвадору Дали Make Me Hot — пьеса пуэрториканского драматурга и сценариста Хосе Риверы . Она получила премию Obie Award за лучшую литературу в 2000 году.

Хосе Ривера был вдохновлен многими событиями в своей жизни, чтобы написать References . Его дети принесли домой бездомного котенка, о котором они заботились. Район был пронизан койотами, и он начал представлять себе разговоры, которые они могли бы вести. Его собственный брак также был в опасности в то время, и он и его жена фактически разошлись примерно в то же время. Персонаж Бенито был в некоторой степени вдохновлен его младшим братом Тони, который был солдатом на войне в Персидском заливе, размещенным в Барстоу, Калифорния , где происходит действие пьесы. ^[1]

В дополнение к этому, Ривера находился под сильным влиянием колумбийского романиста Габриэля Гарсиа Маркеса , который привнес магический реализм в мейнстрим. Работы Маркеса и картины одноименного художника Сальвадора Дали , в частности, произведение « Два куска хлеба, выражающие сентиментальную любовь» , были вдохновением для пьесы, наряду с пьесой Педро Кальдерона де ла Барки «La Vida Es Sueño» (« Жизнь — это сон »), которую Ривера недавно перевел и обновил в своей пьесе 1998 года «Sueño» . ^[2]

Премьера пьесы состоялась в South Coast Repertory в Коста-Месе, Калифорния, в 2000 году. Ана Ортис сыграла роль Габриэлы, а Роберт Монтано сыграл Бенито и Луну. Виктор Мак, Светлана Ефремова и Уэллс Росалес исполнили роли Койота, Кота и Мартина соответственно.

Премьера в Нью-Йорке состоялась в 2001 году в The Public Theatre. Рози Перес и Джон Ортис сыграли Габриэлу и Бенито. Майкл Ломбард, Кевин Джексон, Кристин Нильсон, Карло Альбан составили остальной актерский состав. Другие постановки включают Bailiwick Arts Center в Чикаго (2005) и Cara Mia в Северном Техасе (2015).

Действие пьесы начинается на заднем дворе Габриэлы в Барстоу, Калифорния, вскоре после первой войны в Персидском заливе. Луна смотрит сверху, играя на скрипке. Кот Габриэлы входит и встречает Койота во дворе. Они спорят о том, у кого жизнь лучше. Койот утверждает, что он дикий и свободный, живущий жизнью охотника, в отличие от одомашненного образа жизни Кота. Кошка утверждает, что ее любят и о ней заботятся, чего Койот не может понять. Койот бросает ей вызов провести один день в дикой природе и увидеть мир таким, каким видит его он. Кошка, хотя и может быть соблазнена, подозревает, что Койот хочет ее съесть. Она расспрашивает его о смерти местных кошек, включая подругу по имени Пинки Гарсия. Койот уверяет ее, что его голод по ней имеет более плотскую природу. Они целуются как раз в тот момент, когда Габриэла входит с ружьем, услышав их голоса. Кот уверяет Габриэлу, что с ней больше никого нет.

Габриэла чувствует себя одинокой и покинутой своим мужем Бенито, который является солдатом на войне. Ее подруга Луна спускается с неба, чтобы утешить ее. Койот очень огорчен приближающейся Луной, заявляя, что койоты воют на Луну, потому что лунный свет причиняет им боль. Его прогоняют, и Кот следует за ним. Луна говорит Габриэле, что «из слез женщин создаются цивилизации». Он намекает на многих великих мужчин, чьи женщины были заброшены. Габриэла думает, что Луна пытается соблазнить ее, чего он не отрицает. Он ссылается на несколько известных произведений искусства, что заводит Габриэлу, и они страстно целуются.

На сцену выходит Мартин, четырнадцатилетний соседский мальчик. Он подглядывающий Том, влюбленный в Габриэлу и завидующий Луне. Габриэла и Мартин одновременно произносят стихотворный монолог, Габриэла говорит о своей любви к Бенито, а Мартин о Габриэле. Мартин и Луна бурно спорят, и в итоге Луна направляет на него пистолет Габриэлы. Мартин теряет сознание. Габриэла не одобряет поведение Луны и сердится на него. Удрученный Луна возвращается на небо, замечая, что ему просто следует воздержаться от вмешательства в человеческую жизнь. Габриэла ложится рядом с ошеломленным Мартином и соглашается переспать с ним, хотя и несексуальным образом. Они засыпают, лежа на заднем дворе.

Бенито возвращается с войны, ожидая теплого приема от Габриэлы. Она просто спрашивает, видел ли Бенито Луну той ночью. Выясняется, что у Габриэлы и Бенито напряженный и бурный брак, и они начинают спорить. Бенито расстроен тем, что в доме не хватает еды, и что Габриэла не хочет заниматься с ним сексом. Вдобавок к этому, Бенито возмущается своей сидячей работой за столом и тем фактом, что Габриэла не будет сочувствовать ему. Габриэла озабочена беспокойством о том, не съели ли койоты пропавшую кошку.

Бенито теряет сознание, измученный. Мартин входит с Кошкой. Он говорит, что нашел ее окруженной койотами рядом с останками убитой Пинки Гарсии. Он также подразумевает, что, по его мнению, Кошка занималась сексом с койотами. Он настаивает, что сможет лучше заботиться о Габриэле, чем Бенито, и умоляет ее быть с ним. Она отсылает его, говоря, что он слишком молод. После того, как он уходит, Габриэла обнажает свою грудь спящему Бенито и разражается слезами.

Габриэла находит Бенито плачущим и воющим во сне. Габриэла будит его, и он инстинктивно бросается на нее. Она вовремя отпрыгивает. Это старая привычка, которую она забыла. Бенито чем-то расстроен, но отказывается рассказывать Габриэле. Габриэла угрожает пойти на ее занятия по астрономии, оставив Бенито одного. Он сдается и рассказывает историю о том, как он был вовлечен в авиаудар, убив невинных, в отместку за травму руки капрала. Габриэла испытывает отвращение и говорит, что ненавидит работу Бенито. Он хотел бы, чтобы она сочувствовала ему. Она продолжает говорить, что изучала ислам, чтобы лучше понимать людей, которых убивает Бенито. Он меняет тему и пытается соблазнить ее с помощью игры, спрашивая о ее детских шрамах. Это заканчивается тем, что они занимаются страстным сексом.

После встречи Габриэла одевается и говорит Бенито, что уходит от него. Она ставит ему ультиматум — выбирай, армия или она. Она говорит, что хотела бы, чтобы он мог любить то, что любит она, например, теологию и искусство. Бенито любит только войну и армию. Она предлагает им оставить это позади и вернуться в школу. Бенито утверждает, что она и армия — его две самые большие любви. Он тоскует по старой Габриэле, которая хотела детей. Она признается, что бесплодна. Она описывает сон, в котором она вытаскивала камни и осколки из парализованного тела Бенито через его горло. Она продолжает говорить, что чувствует всех людей, которых он убил, и все его отвратительные поступки. Он оскорблен и уходит из дома, оставляя ей выбор, останется ли она с ним на девять оставшихся лет в армии, прежде чем он сможет уйти на пенсию.

Габриэла и Мартин лежат на заднем дворе, не касаясь друг друга. Мартин убежден, что Габриэла лишила его девственности, хотя и она, и Луна отрицают это. Габриэла вспоминает и задается вопросом, как они с Бенито полюбили друг друга и была ли их любовь когда-либо настоящей. Луна слабеет с наступлением утра, и он уходит, неспособный дать совет. Его больше не волнуют умные ссылки или искусство.

Мартин требует, чтобы Габриэла либо уехала с ним и жила вместе, либо вернула ему девственность. Она предлагает ему последнее и страстно целует его. Затем она отвергает его. Он размышляет о глубине своей похоти и смятении своего пубертатного возраста.

Габриэла рассказывает, как она влюбилась в Бенито. Они убегали от скинхедов, которые затеяли драку с Бенито. Несмотря на опасность, он все же остановился и сказал, как прекрасна луна. Она вспоминает этот момент как момент, когда она влюбилась в него. Она задается вопросом, замечает ли он луну и остается ли он тем мужчиной, которого она любила.

Когда Бенито возвращается, Кот спрашивает Габриэлу, что ей делать теперь, когда ее возлюбленный мертв. Габриэла отвечает: «Все равно трахни его». Призрак Койота является Коту. Она отчаянно хочет его. Он признается, что если бы у него был шанс, он, вероятно, съел бы ее, так как в душе он был диким животным. Он сокрушается о потере обоняния и понимает, что в загробной жизни он больше не сможет охотиться. Кот и Койот задаются вопросом, как долго продлится их любовь, пока она не подвергнется такому же испытанию, как у Габриэлы и Бенито. Эти двое сходятся и танцуют на протяжении всей финальной сцены.

Габриэла сталкивается с Бенито и требует сказать, видел ли он Луну прошлой ночью, чтобы узнать, тот ли он все еще тот человек, в которого она влюбилась. Концовка остается двусмысленной, так как мы так и не слышим его ответа.

• Луна: Луна на небе, подруга Габриэлы.
• Койот: Дикий.
• Кот: Толстый, питомец Габриэлы.
• Мартин: четырнадцатилетний латиноамериканец, сосед Габриэлы.
• Габриэла: латиноамериканка двадцати семи лет, армейская домохозяйка.
• Бенито: латиноамериканец, двадцати девяти лет, муж Габриэлы, солдат.

В пьесе затрагиваются темы брака, сексуальности и войны. Отношения Бенито и Габриэлы в некотором роде отражают отношения Кэт и Койота. Койот — охотник и дикарь, где Бенито — солдат, который участвовал в ужасных военных действиях, а Кэт — домоседка, любимая и окруженная заботой, не имеющая представления о возбуждающем и опасном мире пустыни, в котором живет Койот, где Габриэла — домохозяйка, которая оказалась в ловушке в Барстоу и боится войны. В дополнение к этому, и Кот, и Габриэла называют себя «исправленными», поскольку Кот стерилизован, а Габриэла бесплодна. Неясно, создает ли это напряжение в отношениях обоих. Также возможно, что предложение Габриэлы Коту заняться сексом с призраком Койота отсылает к ее сексуальной сцене с Бенито. В конце призрак Койота и Кэт задаются вопросом, как долго они продержатся, прежде чем их отношения также подвергнутся испытанию, поскольку их любовь была такой же внезапной и необъяснимой, как и любовь Габриэлы и Бенито.

В то время как Бенито влюблен в войну и армию, Габриэла стимулируется знаниями и искусством. Ее роман с Луной может представлять это, поскольку она посещала занятия по астрономии. Она представляет себе Луну, отсылающую к Шекспиру и Дали, что ее заводит. Она подразумевает, что хотела бы, чтобы Бенито был больше похож на этого и пытался понять, что она любит, но он требует, чтобы она любила армию так же, как он. Это главный источник напряжения в их браке.

В пьесе также затрагиваются темы мужественности и полового созревания , показанные через половозрелого подростка Мартина. Он видит свою мужественность как определяемую полом. Для него взросление — это секс с Габриэлой. Габриэла отвергает его, поскольку считает, что отношения — это нечто большее, что приводит к ее допросу Бенито в конце пьесы.

Некоторые из произведений искусства, упомянутых в пьесе, включают « Два куска хлеба, выражающие чувство любви» Сальвадора Дали и «Ромео и Джульетту» Шекспира . Оба отражают аспекты отношений Габриэлы и Бенито, а последний цитируется персонажами, чтобы показать, что Луна «непостоянна» и не может быть настоящим другом Габриэлы.

В пьесе активно используется магический реализм и отсылки к сюрреалистическим работам. Первый и четвертый акты существуют в более магической реальности — в опубликованном сценарии пьесы диалоги в этих актах написаны курсивом. Второй и третий акты, которые в основном представляют собой диалоги между Бенито и Габриэлой, написаны в более реалистичном стиле и напечатаны обычным текстом.

Спектакль получил смешанные и положительные отзывы.

Chicago Theatre Review назвал сценарий «блестящим», несмотря на посредственную постановку. ^[3]

New York Times сочла дикцию Риверы неловкой: «Иногда причудливый язык, который мистер Ривера время от времени вкладывает в их уста, не кажется мистическим, как предполагалось; он кажется неуместным». ^[4] Театр Younger Theatre дал пьесе смешанную оценку, назвав ее недоступной для тех, кто не знаком с творчеством Сальвадора Дали: «Отсылки — это всего лишь отсылки, так что любой, кто не является его ярым поклонником, потеряется». ^[5]

• Хосе Ривера, Testimonios II, Fundacion, 2004 г.
• Педро Кальдерон де ла Барка, La Vida Es Sueno, Грант и Катлер, 1998 г.
• Дэвид Савран, Голос драматурга: американские драматурги о памяти, письме и политике культуры, Theatre Communications Group, 1999