Конь, вставший на дыбы, и конный воин
Скульптура Леонардо да Винчи
Вздыбленная лошадь и всадник
Будапештская лошадь
ХудожникЛеонардо да Винчи
ГодПервая половина XVI века
Серединабронза
ПредметФранциск I Французский на коне
Размеры24 см × 15 см × 28 см (9,4 дюйма × 5,9 дюйма × 11 дюймов)
Масса2,39 кг
РасположениеБудапештский музей изящных искусств, Будапешт

«Вставший на дыбы конь и воин на коне» или « Будапештская лошадь» — бронзовая скульптура, приписываемая Леонардо да Винчи . Изображающая Франциска I Французского на коне, предположительно, была отлита по глиняной или восковой модели в первой половине XVI века. [1] Скульптура находится в постоянной экспозиции Будапештского музея изящных искусств .

Описание

Бронзовая статуэтка состоит из лошади и съемного всадника. Она имеет нанесенную зеленую патину поверх черной патины, типичную для произведений эпохи Возрождения. [2] Обе части полые и соединены вместе, имеют высоту 24 см, ширину 15 см и длину 28 см (9,4 дюйма на 5,9 дюйма на 11 дюймов), [3] и весят 2,39 кг (5,3 фунта). [4] Детали были отлиты по отдельности, включая круп и хвост лошади, которые использовались для извлечения сердечника, но тем не менее в одно и то же время. [5] На статуэтке есть минимальные следы отделки; многие отверстия и дефекты литья как на лошади, так и на всаднике не были выдолблены или заполнены, что предполагает намерение сохранить модель, а не сделать окончательную отливку. [6]

На всаднике надета греческая каска с забралом, поднятым вверх, окруженная короной, с драконом со змеехвостом на спине. [7] В левой руке он держит щит, а в правой руке изначально был меч или копье, но теперь осталась только рукоять. [8] Похожие лошади и всадники, некоторые в точно таком же положении, изображены во многих этюдах Леонардо лошадей, принадлежавших миланскому дворянину Галеасу де Сен-Северену . [8] Изображение всадника менее определенно, чем лошадь или другие работы Леонардо. [9]

Венгерский историк искусств Мария Аггази заметила сходство между довольным всадником и молодым Франциском I Французским , который вскоре должен был стать королем, и покровителем Леонардо в последние годы его жизни. [9] Франциск был активным участником рыцарских турниров, которые в более развлекательном, но и более опасном французском стиле проводились с меньшим количеством доспехов и другого снаряжения, чем в Италии. Аггази предположила, что легкая одежда всадника, вероятно, после победного поединка, демонстрировала храбрость со стороны Франциска, поскольку он следовал рыцарским идеалам Девяти Достойных . [10]

История

Молодой Франциск I, Жан Клуэ , около 1515 г.

В 1516 году, после приглашения короля Франции Франциска I и его предшественника Людовика XII , Леонардо переехал во Францию ​​и поступил на службу к Франциску I. Искусствовед Джан Паоло Ломаццо , близкий к наследникам Леонардо, писал в 1584 году, что Леонардо сделал несколько моделей лошадей для Франциска. Эта статуэтка, как полагают, является одной из них. [11]

Ближе к концу своей жизни Леонардо работал над несколькими конными памятниками и сделал несколько набросков лошадей на рабочих листах, которые сохранились в Королевской коллекции в Виндзорском замке . Эта статуэтка была изображена на эскизах примерно с 1490 года [12] [13] и примерно с 1517–1518 годов [14] [15] с всадником и без него. К тому времени Леонардо уже не мог продолжать заниматься искусством, выходя за рамки эскизов, но, например, руководил литьем статуй из бронзы в королевском дворце Фонтенбло . [16]

К 1540 году последователь Леонардо Леоне Леони также получил заказ на создание конной статуэтки, когда он был придворным скульптором Карла V , который в то время правил Миланом. [17] В 1549 и 1550 годах Леони отправил несколько писем Антуану Перрено де Гранвелю с просьбой вернуть ему статуэтку Леонардо из королевского двора. [18] Конная бронзовая модель была зарегистрирована в коллекции Леони в их домашнем Casa degli Omenoni до того, как коллекция была разбросана к 1620 году. [19] [20]

Контур статуэтки также присутствует в завитках около 1545 года из мастерских Франциска I в Фонтенбло. Завитки представляют собой подробный дизайн для украшения доспехов для головы лошади, которые использовались в рыцарских турнирах. [21] [17] [22]

Современная история

Иштван Ференци в 1810 году, автор Шандор Адам Эренрайх.

В 1818 году венгерский скульптор Иштван Ференци переехал из Венгрии в Рим и провел там 6 лет в качестве ученика известных скульпторов Бертеля Торвальдсена и Антонио Кановы . [23] [24] Во время своего пребывания в Риме Ференци собрал коллекцию из 82 произведений искусства, включая эту статуэтку, которую он приобрел, ошибочно полагая, что это греческая работа. В 1846 году он подготовил опись с намерением продать коллекцию венгерскому государству, по-прежнему со статуэткой как древней работой из Афин, но продажа не состоялась. [25] [26] Поскольку в завещании Ференци было указано, что ящики с его коллекцией не должны были открываться в течение 50 лет, коллекция оставалась нетронутой в течение длительного времени после его смерти в 1856 году. [27] Семья достигла соглашения с Музеем изящных искусств в Будапеште и продала им коллекцию в 1914 году, так и не узнав ничего о статуэтке. [28] [29] Узнав ее происхождение, наследники подали в суд на музей за вводящую в заблуждение продажу и недостаточные выплаты после Первой мировой войны . [30]

Саймон Меллер, куратор Будапештского музея, начал изучать статуэтку, имея больше знаний о конных работах Леонардо. Он пришел к выводу, что стиль статуэтки соответствует другим работам Леонардо, особенно тем, что находятся в этюдах для картины «Битва при Ангиари» и памятника Тривульцио . Он приписал статуэтку Леонардо да Винчи впервые с XVII века и опубликовал ее в журнале музеев Пруссии в 1916 году . [ 29] [31] В ознаменование этого события другой скульптор из семьи Ференци, Бени Ференци , подарил Меллеру памятную медаль с рельефом статуэтки. [32] Статуэтка стала постоянным экспонатом музея в 1920-х годах. [33]

1940-е годы были бурным временем для произведений искусства Европы, поскольку статуэтка, Священная корона Венгрии и многие другие произведения искусства были захвачены в ходе нацистского разграбления . [34] Во время Второй мировой войны Венгрия присоединилась к державам Оси в 1940 году . [35] В сентябре 1942 года Россия неожиданно бомбила Будапешт. [36] [37] Музей начал защищать свои произведения искусства, упаковывая их в ящики и перемещая их на нижние этажи. Считающиеся одними из самых ценных произведений в коллекции музея, статуэтка и работы старых мастеров были вывезены дальше на запад с Восточного фронта в Веспрем в начале 1943 года. [38] Как только Венгрия начала попытки достичь мира с союзниками , Германия вторглась в страну в марте 1944 года. [39]

Музей изящных искусств находился под контролем Министерства образования, где недавно назначенный Ференц Райнисс , симпатизировавший нацистскому правлению, приказал отправить большую часть произведений искусства музея в Австрию. Директор музея не имел никаких следов их местонахождения. [40] В конце 1944 года Красная Армия захватила Будапешт в ходе Будапештского наступления и повредила или разрушила большую часть зданий в городе. [39] Здание Музея изящных искусств получило повреждения крыши, разрушив залы на верхнем этаже, где до эвакуации размещалась коллекция со статуэткой. [41] [42] Некоторые из оставшихся произведений искусства были разбиты или сожжены Советами. [40] Музей не слышал об эвакуированном искусстве до окончания войны. В августе 1945 года с ними связались «Monuments Men», работавшие в программе «Памятники, изящные искусства и архивы» в Мюнхене. Они каталогизировали искусство, награбленное нацистами, и в Мюнхенском центральном пункте сбора были произведения искусства из Будапештского музея изящных искусств. Статуэтка, как и большинство других произведений искусства, была возвращена в музей к 1947 году. [40]

Статуэтка была выставлена ​​в Лондоне в 1930 году. [43] Совсем недавно она была в Нью-Йорке, Вашингтоне и Атланте в 2009 году, а также в Лос-Анджелесе в 2010 году. [29] Во время реконструкции Будапештского музея до 2018 года она была в другом туре: Париж [44] и Мантуя, Италия в 2016 году, [45] Мадрид в 2017 году и Буэнос-Айрес в 2018 году. [46]

Атрибуция

Музей изящных искусств в Будапеште

Статуэтка была приписана Леонардо в 1916 году Саймоном Меллером, куратором Будапештского музея изящных искусств, из-за ее сходства с рисунками Леонардо. [29] Мария Аггази подытожила атрибуцию в 1970-х и 80-х годах, выйдя за рамки сравнений с рисунками Леонардо, заявив, что самообладание всадника соответствует описанной личности молодого будущего короля Франции Франциска I, что нет доспехов или седла, которые подходили бы для французских рыцарских турниров, что на фигуре надета корона в королевском стиле, и что статуэтка была изображена на более поздних французских произведениях искусства для рыцарских турниров. [8]

Эта атрибуция была широко принята [47], более серьезно, чем атрибуция других скульптур Леонардо, [48] и, по словам историка искусства Мартина Кемпа , хорошо обоснована. [49] Однако есть некоторые сомнения, особенно в отношении всадника.

В 1920-х годах, после атрибуции Меллера, дюжина искусствоведов опубликовали свои мнения о статуэтке. Половина из них, включая Эдмунда Хильдебрандта , согласились с атрибуцией Меллера, а остальные посчитали, что это более поздняя работа одного из учеников Леонардо. [50] Л. Х. Гейденрайх писал в 1954 году, что статуэтка доказывает компетентность Леонардо в литье из бронзы. [51] В более поздних публикациях Мартин Кемп отметил необычное отсутствие внимания к деталям в анатомии лошади, [52] что повторили и другие из-за сильного изгиба задних ног лошади [53] и кажущегося отсутствия энергии, типичного для других работ Леонардо. [54] Качество моделирования поверхности предполагает, что бронзовая отливка могла быть сделана одним из учеников Леонардо по его восковой модели, [55] [56] поскольку в одном из рабочих листов Леонардо сделал себе пометку «сделать маленькую из воска около четырех дюймов длиной» рядом с эскизами лошади. [57] [58] Кеннет Кларк , Мартин Кемп и Карло Педретти предположили, что заметка относится к статуе в Будапеште. [56] [59] Некоторые полагают, что статуэтка просто основана на одном из эскизов Леонардо. [60] Джованни Франческо Рустичи также считался скульптором. [61]

Технические доказательства, полученные в ходе расследования 2009 года, организованного Национальной галереей искусств, свидетельствуют о том, что статуэтка была отлита около или после смерти Леонардо в 1519 году с использованием техники выплавляемого воска . Состав металлического сплава идентичен во всех частях статуэтки, за исключением современного штифта, используемого для крепления всадника. [29]

Обратная сторона статуэтки
Выставка NGA в 2009 году, слева направо: лимерикская лошадь, будапештская лошадь, нью-йоркская лошадь и конный воин на переднем плане.

На протяжении многих лет были обнаружены конные статуэтки с небольшими изменениями в « Вставшей на дыбы лошади» и «Всаднике на коне» . Их часто называют по месту нахождения. В частности, « Вставшая на дыбы лошадь» в Метрополитен-музее в Нью-Йорке [62] и в Музее охоты в Лимерике, Ирландия [63] , как полагают, были созданы ранним последователем Леонардо, таким как Леоне Леони . [64] Все три были выставлены на Конгрессе Международного комитета истории искусств 1969 года как «Лошади Леонардо да Винчи» с оговоркой об их атрибуции. [65] Для повторных выставок в США в 2009–2010 годах расследование Национальной галереи искусств подтвердило, что лошади из Нью-Йорка и Лимерика являются результатом технологий и сплавов, доступных только с 19 века. [66]

Другая лошадь, зеркальное отражение нью-йоркской статуэтки с лошадью, повернутой влево, находилась в Лондоне в коллекции арт-критика Пьера Жаннера (ум. 1983). [67] [68] [69] Лондонская статуэтка выставлялась в 1961–62 годах в Лондоне, Амстердаме и Флоренции как статуэтка Леонардо да Винчи, [70] но с тех пор ее приписывают скульпторам после художника 17 века Яна де Бишопа . [50] Похожая статуэтка в Музее искусств Спид в Кентукки [71] когда-то была связана с этой группой статуэток, но с тех пор ее приписывают Рустичи [72] или Виллему Даниэльсу ван Тетроде . [73]

Происхождение всадника оспаривается из-за его размера и низкого качества работы. Поскольку нынешнее крепление всадника является современным, у лошади нет седла, а всадник меньше по размеру, чем лошадь, Национальная галерея искусств рассмотрела возможность того, что всадник является более поздним дополнением. На их выставке 2009 года « Вздыбленная лошадь» впервые была представлена ​​отдельно от « Всадника на дыбах» , который был помещен рядом с лошадью. [29] В Эрмитаже в Санкт-Петербурге, Россия, хранится статуэтка всадника, которая разделяет грубые черты всадника из Будапешта. [74] Названная «Воин» , она была приписана Леоне Леони или одному из его последователей и, возможно, основана на той же модели, что и « Всадник на дыбах» . [9]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Всадник". Будапештский музей изящных искусств . Получено 28 марта 2017 г.
  2. ^ Меллер, Саймон (1916). «Бронзовая статуэтка Die Reiterdarstellungen Leonardos und dieБудапешт» (PDF) . Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen (на немецком языке). 37 : 213–250. JSTOR  25168823.
  3. ^ "The Budapest Horse: A Leonardo da Vinci Puzzle". Национальная галерея искусств. 2009. Архивировано из оригинала 5 ноября 2016 года . Получено 28 марта 2017 года .
  4. ^ Аггази, Мария Г. (1971). «Конная статуэтка Леонарда де Винчи». Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке) (36). Будапешт: Музей изящных искусств: 77.
  5. ^ "Leonardo da Vinci Puzzle Examined by Research and Exhibition of Budapest Horse and Related Bronzes at National Gallery of Art, Washington". Национальная галерея искусств. 25 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2013 г. Получено 28 марта 2017 г.
  6. ^ Стурман, Шелли; Мэй, Кэтрин; Лахс, Элисон (28 октября 2015 г.). «Будапештская лошадь: за пределами вопроса Леонардо да Винчи». В Helmstutler Di Dio, Kelley (ред.). Making and Moving Sculpture in Early Modern Italy. Farnham: Ashgate Publishing. стр. 34. ISBN 978-1-4724-6090-5.
  7. ^ Аггхази, Мария Г. (1989). Конная статуэтка Леонардо. Перевод Саймона, Агнес. Будапешт: Академия Киадо. п. 10. ISBN 9630539519.
  8. ^ abc Aggházy 1989, стр. 34.
  9. ^ abc Sturman, May & Luchs 2015, стр. 29.
  10. ^ Аггази 1989, стр. 36–37.
  11. ^ Педретти, Карло (1984). Леонардо да Винчи: Рисунки лошадей и других животных из Королевской библиотеки в Виндзорском замке . Johnson Reprint Corporation. стр. 74. ISBN 0-384-45282-5.
  12. ^ "Folio RL 12283". Королевский трастовый фонд . Инвентарный номер 912283.Получено 28 марта 2017 г. Цитируется в Aggházy 1989.
  13. ^ Буш, Вирджиния Л. (1999). "Памятник Леонардо Сфорца и скульптура Чинквеченто". В Farago, Клэр Дж. (ред.). Обзор карьеры и проектов Леонардо до 1500 года. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. стр. 410. ISBN 978-0-8153-2934-3.
  14. ^ "Folio RL 12354". Королевский трастовый фонд . Инвентарный номер 912354.Получено 28 марта 2017 г. Цитируется в Aggházy 1989.
  15. ^ "Folio RL 12331". Королевский трастовый фонд . Инвентарный номер 912331.Получено 28 марта 2017 г. Цитируется в Clark & ​​Pedretti 1968.
  16. ^ Аггази 1989, стр. 25.
  17. ^ ab Aggházy 1989, стр. 46.
  18. ^ Аггази 1989, стр. 48.
  19. ^ Аггази 1989, стр. 40.
  20. ^ Helmstutler Di Dio, Келли (август 2003 г.). «Коллекция Леоне Леони в Casa Degli Omenoni, Милан: Опись 1609 года». Журнал Берлингтон . 145 (1205): 572–578. JSTOR  20073166.
  21. ^ Педретти, Карло (1973). Леонардо: исследование хронологии и стиля. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. стр. 174. ISBN 0-520-02420-6.
  22. ^ Хранится в Staatliche Graphische Sammlung München . 14.703 . Изображено в Aggházy 1989, рис. 41, и частично в Aggházy 1971, стр. 62 и Aggházy 1972, стр. 123, вверху справа.
  23. ↑ Меллер 1916, стр. 243.
  24. ↑ Ферч, Магда (21 сентября 2002 г.). «Леонардо да Винчи — это Ференци Иштван-Хагьятек: egy szenzációs művészeti pör» (на венгерском языке). Мадьяр Немзет . Проверено 28 марта 2017 г.
  25. ^ Аггази 1989, стр. 54.
  26. ^ Штурман, Мэй и Лухс 2015, с. 41.
  27. ^ Ферч 2002.
  28. ^ "История коллекции скульптур Музея изящных искусств Будапешта". Музей изящных искусств, Будапешт. 8 января 2014 г. Получено 28 марта 2017 г.
  29. ^ abcdef NGA 2009a.
  30. ^ Такач, Роберт (2015). "Леонардо да Винчи szobra Будапештский буккант фел?". Линии фронта и внутренние районы (на венгерском языке). Politikatörténeti Intézet Közhasznú Некоммерческая организация Kft.t . Проверено 28 марта 2017 г.
  31. ↑ Меллер 1916, стр. 243–244.
  32. ^ "Ференци Бени". 100 прокатов (на венгерском языке). Венгерский национальный цифровой архив и институт кино . Проверено 29 марта 2017 г.
  33. ^ Музей изящных искусств 2014.
  34. ^ Ковач, Агнес (август 2015 г.). «Мадьяр műkincsek a müncheni собирает Pointban III». Artmagazin Online (на венгерском языке) . Проверено 28 марта 2017 г.
  35. ^ Палфи, Рита (5 мая 2015 г.). «Как Вторая мировая война сформировала современную Венгрию». Euronews . Получено 3 апреля 2017 г.
  36. ^ Эби, Сесил Д. (2010). Венгрия на войне: гражданские лица и солдаты во Второй мировой войне. Издательство Пенсильванского государственного университета. стр. 36. ISBN 9780271040882.
  37. ^ "Русские самолеты бомбят Будапешт". The Argus . № 29, 964. 7 сентября 1942 г. стр. 1.
  38. ^ Балог, Йолан (1954). «Коллекция древних скульптур». Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке) (4). Будапешт: Музей изящных искусств: 58.
  39. ^ ab Pálfi 2015.
  40. ^ abc Ковач 2015.
  41. ^ Балог 1954.
  42. ^ Гентон, Иштван (июнь 1948 г.). «Compte rendu du l'état de l'activité du Musée des Beaux-Arts (1945–1947)». Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке) (2). Будапешт: Музей изящных искусств: 36.
  43. ↑ Times Art Critic (30 января 1931 г.). «Известная бронза Леонардо». The Times . № 46665. стр. 12.
  44. ^ «C'est un De Vinci? - Histoire des Chefs-d'œuvre de Будапешт № 4» (на французском языке). Музей Люксембурга . 28 апреля 2016 года . Проверено 28 марта 2017 г.
  45. ^ "Дюрер герцога из Будапешта прибыл к Леонардо" . Gazzetta di Mantova (на итальянском языке). 31 августа 2016 года . Проверено 28 марта 2017 г.
  46. ^ Вильярреал, Игнасио (2017). «Выставка шедевров из Музея изящных искусств в Будапеште открывается в Мадриде». artdaily.org . Получено 28 марта 2017 г. .
  47. ^ Кларк, Кеннет; Кемп, Мартин (26 ноября 2015 г.). «Глава седьмая: 1503–1508». Леонардо да Винчи. Лондон: Пингвин Великобритания. п. ccxxxviii. ISBN 978-0-14-198237-3.
  48. ^ Штурман, Мэй и Лухс 2015, с. 26.
  49. ^ Кемп, Мартин (1999). «Христо фанчулло». В Фараго, Клэр Дж. (ред.). Обзор карьеры и проектов Леонардо до 1500 года. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п. 303. ИСБН 978-0-8153-2934-3.
  50. ^ ab Aggházy 1989, стр. 56.
  51. ^ Гейденрайх, Людвиг Генрих (1954). Леонардо да Винчи . Том. 1. Нью-Йорк: Макмиллан. п. 66.
  52. ^ Кемп 1999a.
  53. ↑ Баттерфилд, Эндрю (август 2010 г.). «Леонардо и скульптура: Атланта и Лос-Анджелес». The Burlington Magazine . 152 (1289): 570–571. JSTOR  25769741.
  54. ^ «Конь Леонардо?». Смитсоновский институт. 17 сентября 2009 г. Получено 28 марта 2017 г.
  55. ^ Кларк, Кеннет; Педретти, Карло (1968). Рисунки Леонардо да Винчи в коллекции Ее Величества Королевы в Виндзорском замке. Том 1–Текст (2-е изд.). Лондон: Phaidon. стр. 30. ISBN 0-7148-1343-5.
  56. ^ ab Clark & ​​Kemp 2015, стр. 238.
  57. ^ Фараго, Клэр Дж. (1996). «Битва при Ангиари: спекулятивная реконструкция процесса проектирования Леонардо». Журнал ALV . 9 : 84.
  58. ^ "Folio RL 12328". Королевский трастовый фонд . Инвентарный номер 912328.Получено 28 марта 2017 г.
  59. ^ Кларк и Педретти 1968, с. 30.
  60. ↑ Буш 1999.
  61. ^ Рэдклифф, Энтони (1966). Европейские бронзовые статуэтки . Лондон: Connoisseur.через Аггази 1989 стр. 58.
  62. ^ "Rearing Horse". Музей Метрополитен . Получено 28 марта 2017 г.
  63. ^ "Rearing Horse/ Da Vinci Horse". Музей охоты . Получено 28 марта 2017 г.
  64. ^ Аггази 1989, стр. 49.
  65. ^ Аггази 1971, стр. 61-78.
  66. ^ «Расшифровка кода да Винчи». The Washington Times . 2 августа 2009 г. Получено 28 марта 2017 г.
  67. ^ Аггази, Мария Г. (1972). «Леонардо да Винчи, Франческо I и бронзовый конный музей Будапешта». Арте Ломбарда (на итальянском языке). 17 (36): 96, 124–125. JSTOR  43132107.
  68. ↑ Хопкирк, Питер (25 октября 1972 г.). «Атрибуция лошадей Леонардо оспаривается». The Times . № 58614. стр. 9.
  69. ^ Штурман, Мэй и Лухс 2015, с. 43.
  70. ^ Жаннера, Пьер (1961). «Экспонат 20: Леонардо да Винчи, конь на дыбах». В Сантанжело, Антонио; Поуп-Хеннесси, Джон Уиндем (ред.). Итальянские бронзовые статуэтки: выставка, организованная Советом по делам искусств Великобритании совместно с Министерством образования Италии и Рейксмузеумом, Амстердам: Музей Виктории и Альберта, Лондон, 27 июля — 1 октября 1961 года . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании.
  71. ^ «Воин на коне». Музей искусств Speed.
  72. ^ Кемп, Мартин (1999). «Биография и ранняя художественная критика Леонардо да Винчи». В Farago, Клэр Дж. (ред.). Леонардо да Винчи. Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. стр. 54. ISBN 978-0-8153-2933-6.
  73. ^ "Фьямминго называли создателем лошадей и всадников". The Courier-Journal . Луисвилл, Кентукки. 23 июня 1974 г. стр. 141.
  74. ^ «Воин». Эрмитаж.
  • «Вздыбившийся конь и конный воин» в Будапештском музее изящных искусств
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Вставшая_на_дыбы_лошадь_и_конный_воин&oldid=1227221916"