Рахшан Баниетемад

Эта статья содержит формулировку, которая продвигает тему субъективно , не предоставляя реальной информации . Пожалуйста, удалите или замените такую ​​формулировку и вместо заявлений о важности темы используйте факты и атрибуцию, чтобы продемонстрировать эту важность. ( Июнь 2024 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Рахшан Баниетемад رخشان بنی‌اعتماد
Баниетемад, март 2014 г.
Рожденный	Рахшан Баниетемад ( 1954-04-03 )3 апреля 1954 г. (70 лет) Тегеран , Иран
Род занятий	Кинорежиссер Продюсер Сценарист
Супруг	Джахангир Косари (1979-настоящее время)
Дети	Баран (1985 г.р.) Тандис (1975 г.р.)

Рахшан Баниетемад ( перс . رخشان بنی‌اعتماد ; родилась 3 апреля 1954 года в Тегеране , Иран ) — иранский кинорежиссер и сценарист. Её титул «Первая леди иранского кино» не только указывает на её известность как режиссёра, но и подразумевает её социальную роль в слиянии политики и семьи в её работе. ^[1] Её фирменный стиль фокусируется на персонаже, представляющем часть общества, которую нужно исследовать, оставаясь при этом объективно нейтральным. Первый период кинематографической деятельности Баниетемад берёт начало в чёрном юморе. Тем не менее, во втором периоде её творчества чёрный юмор уступает место серьёзным и влиятельным фильмам, и затрагиваются более глубокие и широкие вопросы. У Баниетемад более сбалансированный взгляд на жизнь. ^[2]

Она преуспевает в представлении современных ситуаций, часто касающихся меняющихся ролей женщин, но также охватывая широкий спектр социальных проблем, включая войну, бедность, домашнее насилие и классовую мобильность. Персонажи Баниетемад воплощают чувство ностальгии в женщинах, с такими примерами, как Туба ( Голаб Адине ), Нобар ( Фатема Мотамед-Ария ) и Сара ( Баран Косари ). Тем не менее, возвращаясь к этим персонажам, они переписываются, переописываются и оживляются в диалоге с настоящим Ирана. Устная история карьеры Рахшан Баниетемад предлагает богатый взгляд на иранское кино и культуру за почти три десятилетия. ^[3]

На ранних этапах ее карьеры документальные фильмы были доминирующей формой кинопроизводства. Даже после того, как она получила международное признание за свои драматические работы, она продолжала снимать документальные фильмы. Например, «Our Times» (Ruz-egar-e ma, 2002) был первым документальным фильмом, когда-либо выпущенным в кинотеатрах Ирана. Он транслировался по франко-германской телевизионной сети ARTE и демонстрировался на престижных фестивалях, таких как Международный фестиваль документального кино в Амстердаме и кинофестиваль «Сандэнс». Документальная практика Баниетемад была настолько эффективной, что ее работы часто меняют жизни ее героев. Она говорит, что она «никогда не прекращала прочную связь, которую она всегда чувствовала с документальными фильмами». ^[3]

Рахшан Баниетемад родилась в Тегеране, Иран, 3 апреля 1954 года в семье среднего класса. Хотя ее родители хотели, чтобы она продолжила карьеру в области преподавания, она проявляла интерес к кино с юных лет. Будучи подростком, она решила изучать кино. Она получила степень бакалавра искусств по киноведению в Университете драматических искусств в Тегеране. ^[4] Баниетемад изначально планировала изучать архитектуру. Когда она собиралась поступать в университет, она сдала экзамен, чтобы поступить на интенсивный курс по ассистенту сцены, предлагаемый школой телевидения и кино, и она была одной из 20 принятых студентов. Она изучала архитектуру и ассистента сцены вместе, но в следующем году она сдала национальный экзамен на факультет драматического искусства и решила изучать режиссуру. ^[3]

Эта статья может потребовать очистки для соответствия стандартам качества Википедии . Конкретная проблема: нежелательное удлинение. Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, если можете. ( Сентябрь 2017 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Баниетемад начала свою режиссерскую карьеру с документальных фильмов, среди ее ранних работ были «Культура потребления» (Farhang-e masrafi), «Оккупация крестьян-мигрантов в городе» (Mohajerin-e roustai dar shahr) и «Военное экономическое планирование» (Tadbirha-ye eqtesadi-e-jang). Влияние ее раннего документального кино можно увидеть в ее повествовательных фильмах позже. ^[5]

В 1973 году, вскоре после получения степени, Баниетемад начала работать на иранской телевизионной сети IRIB (Islamic Republic of Iran Broadcasting) в качестве супервайзера сценариев. Позже, в 1980 году, она начала снимать телевизионные документальные фильмы. ^[4] Ее фильмы посвящены социальным и экономическим проблемам Ирана. ^[6]

Баниетемад неоднократно упоминала, что ее истории исходят из развития персонажей, которых она видела во время съемок документальных фильмов. Например, история Наргесс взята из документального фильма, посвященного изучению бездомных женщин, персонаж Тубы в фильме « Под кожей города» (2001) является результатом ее исследования в документальном фильме о работающих женщинах, а персонаж «Кабутар» в фильме «Синяя вуаль» исходит из характера грубой и суровой женщины, которую даже называли «Мистер Годрат» (Годрат означает силу, что является мужским именем). ^[5]

В 1981 году Баниетемад начала работать в кино в качестве супервайзера сценариев в таких фильмах, как «The Liegemen» и «Chrysanthemum» . В 1987 году она сняла свой первый полнометражный фильм « Off the Limits» . Затем она переработала сценарий для фильма «Canary Yellow» и сняла его. ^[2]

Баниетемад не получила немедленного признания после прихода в киноиндустрию. Ее ранние художественные фильмы были встречены жесткой критикой. Тем не менее, она, наконец, добилась успеха у критиков и зрителей в 1991 году с ее фильмом Nargess . ^[4] Она получила премию за лучшую режиссуру на кинофестивале Fajr , что стало первым случаем в истории фестиваля, когда женщина была удостоена премии за лучшую режиссуру. С тех пор она получила множество наград за свои фильмы, включая премию «Бронзовый леопард» за фильм «Синяя вуаль» на кинофестивале в Локарно в 1995 году. ^[4] Фильм «Под кожей города» принес ей премию за лучший фильм на иностранном языке и приз зрительских симпатий на кинофестивале в Турине в 2001 году. ^[2]

В начале 2000-х годов Баниетемад вернулась к кинопроизводству с фильмом «Гилане» (2004) . «Гилане» , считающийся антивоенным фильмом, был номинирован на три премии «Кристалл Симорг» на кинофестивале «Фаджр» и получил награду за лучший грим и специальное жюри . Фатеме Мотамедария , сыгравшая в фильме «Гилане» , получила награду за лучшую женскую роль . ^[2]

Banietemad выпустила еще несколько фильмов в начале 2010-х годов, включая Mainline и Tales . ^[2] Tales был выбран для участия в конкурсе на Золотого льва на 71-м Венецианском международном кинофестивале . ^{[7] [8]}

В то время как художественные фильмы Баниетемад были признаны и почитаемы во всем мире, ее документальные фильмы также были успешными и популярными на международном уровне. Our Times… (2002) был первым документальным фильмом, когда-либо выпущенным в кинотеатрах в Иране. Он также был показан на престижных и известных фестивалях и телеканалах, таких как IDFA, Sundance Film Festival и ARTE.

Документальные фильмы были ее основным способом связи с обществом и социальными проблемами. Действительно, реалистичные аспекты и подлинное ощущение ее художественных фильмов исходят из ее документального стиля жизни и социальных вопросов. Ее подход к созданию документальных фильмов и изображению социальных проблем был настолько сильным и эффективным, что ее работы всегда приводили к изменению жизни героев ее документальных фильмов. Ее документальные фильмы посвящены бедности, преступности, разводам, полигамии, социальным нормам, культурным табу, угнетению женщин и культурным ожиданиям.

С фильмом 2002 года « Наши времена » Баниетемад стала первой женщиной-режиссером, открыто выступившей против ирано-иракской войны , что поставило ее на важную роль в истории иранского кино. ^[4] Она бросила вызов цензурным нормам до самого предела. ^[9]

В 2010-х годах Баниетемад снова начал снимать документальные фильмы, продюсируя и сотрудничая с молодыми режиссерами. «Эй, люди» (2016) и серия фильмов «Карастан» (2013-2017) являются примерами работы Баниетемад с любителями. ^[2]

Баниетемад интересуется и тянется к сильным женским персонажам, которые решают социальные проблемы. ^[4] В своих последних фильмах она показывает женских персонажей из низших классов и с низким доходом, которые изо всех сил пытаются заработать на жизнь. ^[9] Она подчеркивает силу и стойкость иранских женщин как надежду на будущее страны. По словам режиссера, несмотря на правовые и культурные барьеры и экономические трудности для женщин с низким доходом, их сильная натура является достойным восхищения качеством женщин в Иране. ^[4] Кроме того, ее фильмы фокусируются на сложных отношениях между матерями и их детьми. Это вытекает из ее собственного опыта матери в Иране, но также и из неспособности иранской женщины справиться со своей жизнью, не принимая во внимание свою материнскую роль — реальность, которая глубоко укоренилась в иранской патриархальной структуре. ^[6]

В своем последнем фильме Tales (2014) она плавно пересекает семь историй. В этих повествованиях самые запоминающиеся женские персонажи Баниетемад снова выходят на сцену, напоминая зрителям об историческом и культурном значении ее предыдущих фильмов и о том, как она сформировала историю иранского кино с точки зрения репрезентации женщин. ^[3]

Несмотря на преобладание сильных женских персонажей в ее работах, Баниетемад не следует ассоциировать с феминистским кинопроизводством. Баниетемад открыто отвергла ярлык, часто применяемый к ней западными кинофестивалями как к «феминистскому режиссеру». Ее больше волнует всеобщая борьба низших слоев общества, независимо от пола. Она не отождествляет себя с этим ярлыком из-за последствий слова «феминистка», которое в Иране имеет более негативный оттенок, чем в Америке. По словам Баниетемад, пока в Иране сохраняется понимание этого термина, она будет дистанцироваться от этого ярлыка. ^[10]

В сочетании с ее документальным подходом к игровому кино, фирменный стиль Баниетемад состоит из фильмов, которые затрагивают социальные проблемы, характерные для Ирана, но при этом сохраняют широкую международную привлекательность. Она известна тем, что отражает борьбу низших классов Ирана, тяжелое положение одиноких женщин и матерей-одиночек в Иране и сложные семейные отношения. Она часто исследует двойственность человеческой натуры в семейных и рабочих пространствах. Чтобы соответствовать условностям документального кино, ее персонажи напрямую обращаются к камере. ^[4]

С коллекцией фильмов, которые сочетают в себе абсолютную честность с необычайной тонкостью, Баниетемад анализирует современное культурное давление, формирующее жизнь иранских женщин. ^[11] Она широко известна среди иранских зрителей и критиков как один из самых выдающихся иранских режиссеров, а также пользуется международной популярностью. ^[4]

В 2008 году ей была присуждена почетная степень SOAS. ^[12]

Она замужем за иранским кинопродюсером Джахангиром Косари. Их дочь, Баран Косари , является иранской киноактрисой. Косари начала сниматься в молодом возрасте и сейчас является профессиональной актрисой. Она снималась в фильмах своей матери, а также других иранских режиссеров. ^[6]

Баниетемад пожертвовала свою международную премию за фильм Ghesseh-ha на строительство приюта для бездомных женщин. Она также пожертвовала часть своих наград на помощь обездоленным женщинам.

• Документальные фильмы «Карестан» (художественный консультант), 2013–17:
  • Поэты жизни
  • Паззлы
  • Мать Земли
  • МАХАК: Мир, который она основала
  • Друзья на работе
  • Лен в огонь
• Эй, люди (Ай, Адамха), 2016
• Один час за всю жизнь (Yek saat az yek omr), 2015
• Все мои деревья (Hameh derakhtan-e man), 2015, в котором рассматривается работа Махлага Маллаха
• Другая сторона зеркал (An sooy-e ayeneh ha), 2014
• Концерт «Зеркала» (Concert-e ayeneh ha), 2014
• Концерт Властелинов Тайн (концерт-е ходавандан-е асрар), 2014
• Махак Мой Дом (Хане Ман Махак), командная работа, 2014 г.
• Держите детей в школе (Баче ха ра дар мадресе негахдарим), командная работа, 2012
• Комната № 202 (Otahgh-e 202), часть Кахризак 4 Просмотров , 2012
• Увидимся завтра, Элина (Farda mibinamet Elina), 2010
• Мы половина населения Ирана (Ma nimi az jameiat-e Ираним), 2009 г.
• Ангелы Дома Солнца (Хаят халвате хане хоршид), 2009
• Второй дом (продюсер), Режиссер: Махваш Шейхолеслами, 2008
• 3D Ковер (Farsh-e 3 Bodi), часть "Иранского ковра", 2007
• Наши времена… (Ruzegar-e ma…), 2002
• Последний визит к Ирану Дафтари (Ахарин дидар ба Иран Дафтари), 1995 г.
• Кому вы показываете эти фильмы? (In filmha ra beh ki neshun midin?), 1993
• От весны к весне (Бахар та Бахар), 1993 г.
• Отчет 1992 г. (Гозареш-е 71), 1993 г.
• Централизация (Тамаркоз), 1986 г.
• Военное экономическое планирование (Tadbirha-ye eqtesadi-e jang), 1981 г.
• Занятие переселенцев-крестьян в городе (Mohajerin-e roustai dar shahr), 1980 г.
• Культура потребления (Фарханг-е масрафи), 1979

• Почетный «Золотой циклон», 23-й Международный кинофестиваль азиатского кино в Везуле (Франция), 2017 г.
• Премия «Этика и молитва» за общественную и гражданскую деятельность (Иран), 2016 г.
• Почетная награда в области кино, 4-й Международный женский кинофестиваль (Афганистан), 2016 г.
• Почетная награда за кино, 6-й Международный кинофестиваль «Преступление и наказание» (Турция), 2016 г.
• Специальный приз жюри, Kahrizak 4 просмотра , Дубайский международный кинофестиваль (ОАЭ), 2012
• Приз Анри Ланглуа, Венсеннский международный кинофестиваль (Франция), 2010 г.
• Специальный приз жюри, Мы — половина населения Ирана , (WIFTS) (США), 2009
• Достижения в режиссуре, Mainline , Asia Pacific Screen Awards (Австралия), 2007 г.
• Лучший режиссер и лучшая актриса, Mainline , Iran Cinema House Awards (Иран), 2007
• Премия за художественные и культурные достижения, Международный кинофестиваль «Кара» (Пакистан), 2004 г.
• Премия принца Клауса за заслуги в области культуры и развития (Нидерланды), 1998 г.
• Премия мира и свободы "Il Sindaco di Firenze" (Италия), 1998 г.
• Лучшая азиатская женщина-режиссер, «Синяя вуаль» , Международный кинофестиваль в Индии (Индия), 1996
• Лучший фильм, «За гранью возможного» , Международный кинофестиваль комедий (Италия), 1987
• Премия Принца Клауса , 1998 г.
• Почетный доктор, SOAS , Лондонский университет (2008) ^[12]
• Председатель международного жюри 52-го Международного кинофестиваля Индии , Гоа, 2021. ^[34]

• Член жюри Венецианского международного кинофестиваля (Италия), 2017
• Член Оскаровского отделения Академии, 2017 г.
• Председатель жюри кинофестиваля в Везуле (Франция), 2017 г.
• Председатель жюри Пражского иранского кинофестиваля (Чехия), 2017 г.
• Председатель жюри фестиваля Image Film Festival (Иран), 2016 г.
• Председатель жюри Международного кинофестиваля «Cinema Verite» (Иран), 2013 г.
• Председатель жюри Международного кинофестиваля в Пусане (Южная Корея), 2013 г.
• Мастер-класс, Калифорнийский институт искусств (США), 2013 г.
• Член жюри Шанхайского международного кинофестиваля (Китай), 2012 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля в Дубае (ОАЭ), 2010 г.
• Член жюри фестиваля Asian Film Mediale (Италия), 2010 г.
• Мастер-класс, Walker Art Center, Миннеаполис (США), 2010 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля во Фрибурге (Швейцария), 2010 г.
• Член жюри Международного городского кинофестиваля (Иран), 2009 г.
• Продюсер, Хейран, художественный фильм (Иран), 2009 г.
• Продюсер, Второй дом, документальный фильм (Иран), 2008
• Почетный доктор Лондонского университета (Иран), 2008 г.
• Мастер-класс, Школа восточных и африканских исследований , SOAS (Англия), 2008 г.
• Мастер-класс, Женевский университет искусств и дизайна (ESBA), 2008 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля «Cinema Verite» (Иран), 2007 г.
• Член жюри, Фестиваль женского кино (Иран), 2006 г.
• Член жюри, азиатское кино, Международный кинофестиваль «Фаджр» (Иран), 2006 г.
• Член жюри, Фестиваль студентов Университета искусств (Иран), 2005 г.
• Директор кинофестиваля молодых режиссеров Sony (Иран), 2003 г.
• Член жюри Азиатско-Тихоокеанского кинофестиваля (Иран), 2003 г.
• Член жюри кинофестиваля молодых режиссеров Sony (Иран), 2002 г.
• Член жюри Московского международного кинофестиваля (Россия), 2002
• Член жюри Каирского международного кинофестиваля (Египет), 2002 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля «Фаджр» (Иран), 2001 г.
• Член жюри Всемирного кинофестиваля в Монреале (Канада), 2001 г.
• Член жюри Молодежного кинофестиваля (Иран), 2001 г.
• Член жюри студенческого кинофестиваля (Иран), 1999 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля в Лейпциге (Германия), 1999 г.
• Член жюри Международного фестиваля фильмов об окружающей среде в Токио (Япония), 1998 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля в Нью-Дели (Индия), 1998 г.
• Член жюри студенческого кинофестиваля (Иран), 1997 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля в Локарно (Швейцария), 1996 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля в Турине (Италия), 1995 г.
• Член жюри, Центр иранских кинорежиссеров (Иран), 1993 г.
• Член жюри кинофестиваля «Рошд» (Иран), 1992 г.
• Член жюри Международного кинофестиваля «Фаджр» (Иран), 1990 г.

• Кобби, Рини. «Под кожей города; Под поверхностными контрастами». Кино на Ближнем Востоке и в Северной Африке. Ред. Йозеф Гуглер. Остин: Texas UP, 2011. 84-93.
• «Рахшан Банитемад». Фильмы Фирузана. 2011. Фирузан Фильмс.
• Моруцци, Норма Клэр. «Женщины в Иране: заметки о кино и с мест». Феминистские исследования. 27.1(2001): 89-100.
• Уотли, Шери. «Иранские женщины-режиссеры: умный активизм». Off Our Backs. 33.3/4(2003): 30-32.

• Персидское женское движение
• Лангерод (деревня Эспили в Гилане )

• Рахшан Баниетемад на IMDb
• «Кино и Рахшан Баниетемад», 19 апреля 2008 г., Центр медиа и киноисследований, SOAS , Лондонский университет.
• Бидиша, Что британская публика поймет о великом иранском авторе?, The Guardian , 23 апреля 2008 г.
• «Почетная докторская степень Лондонского университета для Рахшана Баниетемад», на персидском языке, BBC Persian, среда, 23 июля 2008 г.
• Мы составляем половину населения Ирана ( ما نیمی از جمعیت ایران هستیم ), беспартийный документальный фильм Banietemad, в котором женщины задают вопросы кандидатам в президенты Ирана 2009 года , на персидском языке, 7 июня 2009 г.: Часть 1, Часть 2, Часть 3, Часть 4, Часть 5. Примечание: текст в начальной части этого документального фильма предоставляет разрешение на некоммерческий публичный просмотр.