Рафаэль Лосано-Хеммер
Мексикано-канадский художник

Рафаэль Лосано-Хеммер
Рожденный( 1967-11-17 )17 ноября 1967 г. (57 лет)
Мехико-Сити
ОбразованиеБакалавр наук по физической химии , Университет Конкордия в Монреале
Известныйэлектронный исполнитель
Веб-сайтwww.lozano-hemmer.com

Рафаэль Лосано-Хеммер RCA (родился в 1967 году в Мехико ) — мексиканско-канадский электронный художник, живущий и работающий в Монреале, Квебек, Канада. Он создает платформы для участия общественности, используя роботизированные огни, цифровые фонтаны, компьютеризированное наблюдение и телематические сети. Вдохновленные фантасмагорией, карнавалом и аниматроникой, его интерактивные работы являются «анти-памятниками для самопредставления людей».

Он эмигрировал в Канаду в 1985 году, чтобы учиться в Университете Виктории в Британской Колумбии, а затем получил степень бакалавра наук по физической химии в Университете Конкордия в Монреале . [1] Сын владельцев ночных клубов в Мехико, Лосано-Хеммер был увлечен наукой, но не мог устоять перед желанием присоединиться к творческой деятельности своих друзей. [2] Первоначально он работал в лаборатории молекулярного распознавания в Монреале [2] и публиковал свои исследования в журналах по химии. [3] Хотя он не занимался наукой напрямую, она повлияла на его работу во многих отношениях, [1] давая концептуальное вдохновение и практические подходы для создания его работ.

Биография

Лосано-Хеммер в 2012 году

Лосано-Хеммер наиболее известен созданием и представлением театральных интерактивных инсталляций в общественных местах по всему миру. Используя робототехнику, компьютерную графику в реальном времени, кинопроекции, позиционный звук, интернет-ссылки, интерфейсы сотовых телефонов, видео- и ультразвуковые датчики, светодиодные экраны и другие устройства, его инсталляции стремятся прервать все более гомогенизированное городское состояние, предоставляя критические платформы для участия. [4] Менее масштабные скульптурные и видеоинсталляции Лосано-Хеммера исследуют темы восприятия, обмана и наблюдения . [5] Как результат этих различных крупномасштабных и основанных на перформансе проектов Лосано-Хеммер документирует работы в фотовыпусках, которые также экспонируются. [6]

Векторная высота; Ванкувер 2010

Он был первым художником, представлявшим Мексику на Венецианской биеннале с выставкой в ​​Палаццо Ван Аксель в 2007 году. [7] [8] Он также выставлялся на биеннале в Куэнке, Гаване, Стамбуле, Кочи, Ливерпуле, Мельбурне NGV, Москве, Новом Орлеане, Нью-Йорке ICP, Сеуле, Севилье, Шанхае, Сингапуре, Сиднее и Учжэне. [7] Его паблик-арт был заказан для празднования тысячелетия в Мехико (1999), расширения Европейского Союза в Дублине (2004), Мемориала студенческой резни в Тлателолко (2008), Олимпийских игр в Ванкувере (2010), предваряющей открытие выставки Гуггенхайма в Абу-Даби (2015) и открытия римского театра Раурика в Базеле (2018). Коллекции, в которых хранятся его работы, включают MoMA и Guggenheim в Нью-Йорке, TATE в Лондоне, MAC и MBAM в Монреале, Jumex и MUAC в Мехико, DAROS в Цюрихе, MONA в Хобарте, 21C Museum в Каназаве, Borusan Contemporary в Стамбуле, CIFO в Майами, MAG в Манчестере, SFMOMA в Сан-Франциско, ZKM в Карлсруэ, SAM в Сингапуре и многие другие.

Он получил две премии Британской академии BAFTA за интерактивное искусство в Лондоне [9], Золотую Нику на Prix Ars Electronica в Австрии, премию Rave Award «Художник года» от журнала Wired , стипендию Рокфеллера, Trophée des Lumières в Лионе, Международную премию Баухауса в Дессау, звание Compagnon des Arts et des Lettres du Québec в Квебеке и Премию генерал-губернатора в Канаде. Он читал лекции в Goldsmiths College , Bartlett School , Princeton University , Harvard University , UC Berkeley , Cooper Union , USC , MIT MediaLab , Guggenheim Museum , LA MOCA, Netherlands Architecture Institute, Cornell University , UPenn , SCAD , Danish Architecture Centre , CCA в Монреале, ICA в Лондоне и Art Institute of Chicago .

За последние несколько лет Лосано-Хеммер был участником восемнадцати персональных выставок по всему миру, включая крупную выставку в музее Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия, [10] первую выставку в музее AmorePacific в Сеуле, [11] и ретроспективу середины карьеры, совместно организованную Музеем современного искусства Монреаля и SFMOMA. [12] [13] В 2019 году его иммерсивный перформанс «Атмосферная память» впервые состоялся на Манчестерском международном фестивале, а его интерактивная инсталляция «Border Tuner» связала людей через границу США и Мексики с помощью световых мостов, управляемых голосами участников в Сьюдад-Хуаресе, Чиуауа и Эль-Пасо, штат Техас. [14] Среди его последних крупных персональных выставок можно отметить «Listening Forest», где представлена ​​его самая большая на сегодняшний день коллекция работ на открытом воздухе, установленная на площади более 120 акров земли в Музее американского искусства Crystal Bridges в Бентонвилле, штат Арканзас, [15] «Common Measures», его первая выставка в галерее PACE в Нью-Йорке, [16] и «Translation Island», парк длиной 2 км, включающий десять публичных произведений искусства, на острове Лулу, Абу-Даби. [17]

Лосано-Хеммер представлен в галерее bitforms (Нью-Йорк), Galería Max Estrella (Мадрид), Wilde Gallery (Женева, Базель и Цюрих) и PACE Gallery (по всему миру). Его работы выставлялись на таких ярмарках, как Art Basel (Базель, Майами и Гонконг), Frieze (Лондон и Лос-Анджелес), Armory Show (Нью-Йорк), ARCO (Мадрид), Zona Maco (Мексика), Paris Photo и Art Cologne . Он трижды выставлялся на Art Basel Unlimited.

Публикации

Опубликовано десять монографий с эссе таких писателей, как Куаутемок Медина, Скотт Маккуайр, Джон Ханхардт , Родриго Алонсо, Берил Грэм, Сесилия Фахардо-Хилл, Мануэль Де Ланда , Виктор Стойчита, Барбара Лондон , Герт Ловинк , Брайан Массуми . Сочинения Лозано-Хеммера публиковались, например, в Kunstforum (Германия), Leonardo (США), Performance Research (Великобритания) и Archis (Нидерланды).

Рафаэль Лосано-Хеммер: Нестабильное присутствие

Под редакцией Рудольфа Фрилинга и Франсуа ЛеТурне.

«Эта монография середины карьеры предлагает детальный взгляд на творчество современного художника Рафаэля Лосано-Хеммера. Инсталляции Рафаэля Лосано-Хеммера вовлекают аудиторию уникальными и соблазнительными способами — измеряя их сердечный ритм, наблюдая за их лицами, даже циркулируя их дыханием. Часто характеризующееся особым взаимодействием между работой и зрителем, искусство Лосано-Хеммера исследует такие темы, как принудительное сожительство, дисбаланс власти и современные методы наблюдения и контроля. Эта ретроспективная книга середины карьеры фокусируется на работах, созданных за последние два десятилетия. Она включает в себя эссе, которые исследуют поэтические и политические аспекты творчества художника, а также углубленное изучение четырех основных произведений — Zoom Pavilion, Vicious Circular Breathing, Voz Alta и Pulse Room. Она также содержит полноцветные иллюстрации 16 последних работ, включая недавно созданную иммерсивную звуковую среду Sphere Packing: Bach. Важное руководство по более глубокое понимание тем, которые связывают эти технически сложные и эмоционально резонансные работы, эта книга опирается на идею «нестабильного присутствия», чтобы передать человечность и тревогу, которые лежат в основе искусства Лосано-Хеммера». [18]

Музеи и постоянные экспозиции

По всему миру было установлено более двух десятков постоянных архитектурных объектов для общественных и частных зданий. К ним относятся Музей языка Planet Word в Вашингтоне, округ Колумбия, Maison Manuvie в Монреале, ATT в Далласе, Музей старого и нового искусства в Хобарте, Музей науки в Лондоне, Музей AmorePacific в Сеуле, PHI Centre и MAC [19] в Монреале, а также штаб-квартиры Fidelity в Бостоне, Лондоне и Даляне.

Комната пульса (2006)

Это интерактивная инсталляция, включающая более 300 сотен прозрачных лампочек накаливания, [20] мощностью 300 Вт каждая, подвешенных на кабелях на высоте трех метров от пола. Лампочки равномерно распределены по выставочному залу, заполняя его полностью. Интерфейс, размещенный на одной стороне зала, имеет датчик, который определяет частоту сердечных сокращений участников. Когда кто-то держит интерфейс, компьютер определяет его или ее пульс и немедленно включает ближайшую лампочку, чтобы она мигала в точном ритме его или ее сердца. В тот момент, когда интерфейс отпускается, все огни на короткое время выключаются, и последовательность мигания продвигается на одну позицию вниз по очереди к следующей лампочке в сетке. Каждый раз, когда кто-то касается интерфейса, записывается рисунок сердца и отправляется на первую лампочку в сетке, продвигая вперед все существующие записи. В любой момент времени инсталляция будет показывать записи от самых последних участников.

Порочное круговое дыхание (2015)

Это герметично закрытый аппарат, который приглашает публику подышать воздухом, которым дышали участники до них. Он состоит из стеклянной комнаты с двойными раздвижными дверями, двух аварийных выходов, датчиков углекислого газа и кислорода, набора моторизованных мехов, системы электромагнитных клапанов и 61 коричневого бумажного пакета, подвешенного к дыхательным трубкам.

В произведении дыхание посетителей поддерживается в циркуляции и становится ощутимым благодаря автоматическому надуванию и сдуванию коричневых бумажных пакетов около 10 000 раз в день, что соответствует типичной частоте дыхания взрослого человека в состоянии покоя. Всего 61 пакет, поскольку это составляет 5 октав, типичный диапазон музыкальных органов, которые вдохновили дизайн.

В произведении содержатся предупреждения об опасности удушья, заражения и паники, сопровождаемые слабым механическим звуком, тихим жужжанием воздушного потока и громким треском сминающихся пакетов.

Чтобы принять участие, зритель нажимает кнопку на внешней стороне стеклянной призмы. Затем он может войти в вестибюль и подождать, пока он не будет разгерметизирован. После того, как он войдет в главную камеру, он садится и дышит переработанным воздухом. [21]

Трещина в песочных часах (2020)

В этом совместном произведении искусства модифицированный робот-плоттер наносит песочные зерна на черную поверхность, чтобы воссоздать образы тех, кто погиб из-за COVID-19. После того, как каждый портрет завершен, поверхность наклоняется, и тот же песок перерабатывается в следующий портрет, отражая коллективную и продолжающуюся природу пандемии. Те, кто ищет способ оплакать близких, погибших во время пандемии, приглашаются к участию, отправив фотографию умершего с персональным посвящением. Полученные мемориалы доступны в прямом эфире и в архивной форме на веб-сайте проекта. [22]

Первоначально проект был заказан Музеем MUAC в Мехико и демонстрировался в Бруклинском музее в течение шести месяцев. [23]

Art21 снял эпизод об этом произведении искусства: «Эпизод 280: Среди потерь и изоляции антимонумент художника «Трещина в песочных часах» (2021) объединяет сообщества, чтобы скорбеть, вспоминать и снова чувствовать себя связанными». [24]

Публичные художественные комиссии

Масштабные интерактивные инсталляции были заказаны для таких мероприятий, как празднование тысячелетия в Мехико (1999), Культурная столица Европы в Роттердаме (2001), Всемирный саммит городов ООН в Лионе (2003), открытие Центра YCAM в Японии (2003), Расширение Европейского Союза в Дублине (2004), мемориал студенческой бойни Тлателолко в Мехико (2008), Зимние Олимпийские игры в Ванкувере (2010), предварительная выставка в музее Гуггенхайма в Абу-Даби (2015), открытие римского театра Августы Раурики в Базеле (2018) и интервенция «звук-свет» на границе США и Мексики в Сьюдад-Хуаресе и Эль-Пасо (2019).

Здесь показано: Рафаэль Лосано-Хеммер: Border Tuner / Sintonizador Fronterizo, средняя школа Боуи / парк Чамисаль, Эль-Пасо / Сьюдад-Хуарес, Техас / Чиуауа, США / Мексика, 2019 г.

Border Tuner / Sintonizador Fronterizo (2019)

Border Tuner — это масштабная, интерактивная художественная инсталляция, призванная соединить города Эль-Пасо, штат Техас, и Сьюдад-Хуарес, штат Чиуауа. Мощные прожекторы создают «мосты света», которые открывают живые звуковые каналы для общения через границу США и Мексики. Каждая из интерактивных станций Border Tuner оснащена микрофоном, динамиком и большим колесом или циферблатом. Когда участник поворачивал циферблат, три соседних прожектора создавали «руку» света, которая следовала за движением циферблата, автоматически сканируя горизонт. Когда две такие «руки света» встречались в небе и пересекались, между людьми на двух удаленных станциях открывался двунаправленный канал звука. Пока они говорили и слышали друг друга, яркость «светового моста» синхронно модулировалась, создавая мерцание, похожее на мерцание кода Морзе. Каждая интерактивная станция могла настраиваться на любую другую, так, например, участник в Мексике мог подключиться к трем станциям, базирующимся в США, или к двум другим в Мексике.

Проект объединил десятки тысяч людей, воссоединив семьи по обе стороны границы, создав новые связи, исполнив поэтические вечера и серенады, проведя траурные бдения и продемонстрировав яркость разнообразной культуры и активизма в регионе. [25]

Art:21 представил «этот специальный расширенный сегмент как дополнение к эпизоду «Borderlands» из десятого сезона сериала « Искусство в XXI веке» . Этот фильм, отредактированный с целью сосредоточиться на повествовании отдельного художника, содержит оригинальный материал, не вошедший в телевизионную трансляцию». [26] [27]

Говорящая Ива (2020)

Металлическая скульптура дерева, покрытая живой виноградной лозой и плющом, имеет сотни подвесных громкоговорителей, которые обнаруживают присутствие посетителя внизу и в ответ воспроизводят тихие голосовые записи на одном из 400 различных языков. Каждый динамик содержит записи на другом языке, полученные из проекта сохранения языка Wikitongues . Динамики также загораются при воспроизведении, создавая мерцающий эффект, похожий на светлячков. Если посетителя нет рядом, дерево тихо воспроизводит пение птиц сотен видов. [28]

Куратором проекта выступил Фонд общественного искусства, который установил его во дворе нового Музея языка Planet Word в Вашингтоне (округ Колумбия). Произведение было изготовлено компанией UAP в Нью-Йорке. [29]

Выступления

Уровни небытия (2009)

Сотрудничество с Брайаном Массуми и Изабеллой Росселлини

Levels of Nothingness — инсталляция-перформанс, заказанная к 50-летию Музея Гуггенхайма, вдохновленная оперой Кандинского «Желтый звук» (1912). В «Levels of Nothingness» человеческий голос анализируется компьютерами, автоматически управляющими полной установкой освещения рок-н-ролльного концерта и создающими интерактивное цветное шоу. Для нью-йоркских выступлений Изабелла Росселлини прочитала либретто, написанное в соавторстве с Брайаном Массуми, которое включало основополагающие философские тексты о скептицизме, цвете и восприятии, включая работы Кандинского, Делеза, Санчеса, Саймона Барона-Коэна и Александра Лурии. После выступлений зрители могли протестировать микрофон, генерирующий цвет. [30] [31] Видео здесь

Синхронизация, выступление с Эли Кеслером (2022)

Sync — это аудиовизуальное сотрудничество художника Рафаэля Лосано-Хеммера и перкуссиониста, композитора и художника Эли Кеслера . Этот уникальный перформанс, проходящий в рамках первой персональной выставки Лосано-Хеммера в галерее PACE в Нью-Йорке, посвящен иммерсивному биометрическому произведению искусства Pulse Topology.

Состоящая из 3000 подвесных лампочек, мерцающих в унисон с активностью, определяемой датчиками пульса, инсталляция, которая обычно регистрирует сердцебиение участников, активируется характерной барабанной дробью Кеслера в Sync. Используя систему Sensory Percussion от Sunhouse, Кеслер запускал и контролировал ряд завораживающих световых узоров — то, что он называет «трансформирующейся географией света» — в Pulse Topology в ходе своего выступления.

Storm Riders Хёршпиль, Дания (1992)

Радиопьеса «Hörspiel» английского композитора и поэта Дика Хиггинса , написанная и записанная в Центре искусств Банфа в Канаде в 1991 году. Лозано-Хеммер исполнял партию Стравинского в выступлениях в Банфе и в Колледже искусств Альберты. [32]

Арт-Паркуры иИнверсионныйВыставки

Слушающий лес (2022)

Художественная прогулка, призванная преобразить Северный лес Музея американского искусства Crystal Bridges ночью, с восемью крупномасштабными интерактивными произведениями искусства, создающими интерактивный путь. Используя технологию, реагирующую на голоса посетителей, сердцебиение и тепло тела, «Слушающий лес» подчеркнул уникальные физические характеристики участников, одновременно устанавливая связи между ними и самим ландшафтом.

Атмосферная память, Сидней (2023)

Пионер компьютеров Чарльз Бэббидж предположил, что окружающий нас воздух — это «огромная библиотека», содержащая каждый звук, движение и произнесенное слово. Двести лет спустя «Атмосферная память» исследует эту идею в момент, когда идеальное воспоминание является одним из определяющих условий нашей цифровой жизни, а воздух, которым мы дышим, стал полем битвы за будущее нашей планеты.

Atmospheric Memory использует новые интерактивные произведения искусства для преобразования вибраций в атмосфере во что-то, что посетители могут видеть, слышать и даже потрогать. Представленные в музее Powerhouse Ultimo, работы выставки включают в себя фонтан с голосовым управлением, где произнесенные слова на мгновение зависают в воздухе в виде водяного пара; комнату с более чем 3000 различных каналов естественных и неестественных звуков; управляемый голосом световой маяк и первый в мире речевой пузырь, напечатанный на 3D-принтере. На выставке также представлены оригинальные артефакты XIX века, включая прототипы аналитической машины , первый фонограф Эдисона и первое издание трактата Бэббиджа.

Atmospheric Memory стала хедлайнером Сиднейского научного фестиваля и изначально была заказана Factory International для Манчестерского международного фестиваля. Куратор — Хосе Луис де Висенте.

Остров переводов (2023)[33]

Translation Island состоит из десяти аудиовизуальных произведений искусства, которые преобразили остров Лулу, необитаемый остров прямо через воду от центра Абу-Даби. Посетители могли взаимодействовать с произведениями искусства, пройдя по 2-километровой тропе внутри острова, вдоль песчаных дюн, пустынной флоры, пляжей и пресноводных озер.

Инсталляции используют такие технологии, как ИИ, компьютерное зрение, датчики окружающей среды и 3D-картографирование, чтобы создавать поэтические общие впечатления в пустынном ландшафте. «Коллайдер», например, обнаруживает невидимое космическое излучение, прибывающее на Землю от звезд и черных дыр, транслируя излучение и делая его видимым в виде легкой ряби вдоль колоссальной завесы света, которую можно увидеть с радиуса 10 км. Другие работы, такие как «Звонящие дюны» и «Остров импульсов», делают осязаемыми наши собственные биометрические подписи. Несколько инсталляций представляют собой буквально живые переводы языка. «Трансляционный поток» — это жидкий поток букв, проецируемых на песчаную тропу, которые организуются вокруг посетителей, раскрывая поэзию современных поэтов Эмиратов как на английском, так и на арабском языках. Между тем, «Shadow Tuner» позволяет посетителям использовать свою тень для настройки до 12 000 прямых трансляций радио со всего мира, а «Translation Lake» использует голосовые аватары ИИ для бесконечного перевода малоизвестного шедевра Джеймса Джойса «Поминки по Финнегану» на 24 языка, прославляя невозможность и абсурдность плавного машинного перевода сложной человеческой литературы. [34]

Реляционная архитектура

В 1994 году Лосано-Хеммер ввел термин «реляционная архитектура» как технологическую актуализацию зданий и городской среды с чужой памятью. Он стремился трансформировать доминирующие нарративы конкретного здания или городской обстановки, накладывая аудиовизуальные элементы, чтобы повлиять на него, воздействовать на него и реконтекстуализировать его. [35] С 1997 по 2006 год он создал десять работ реляционной архитектуры, начиная с Displaced Emperors и заканчивая Under Scan . [35] Лосано-Хеммер говорит: «Я хочу, чтобы здания притворялись чем-то другим, чем они сами, занимались своего рода притворством» [36]

Технологии

Лосано-Хеммер отличается от многих художников всесторонним использованием технологий; большинство его произведений содержат более одного элемента технологий для создания длительного эффекта. Лосано-Хеммер признает, что западная культура — это культура, основанная на технологиях, подчеркивая, что «даже если вы не используете компьютер, вы находитесь под влиянием этой среды. Работа с технологиями неизбежна». [37] «Наша политика, наша культура, наша экономика, все работает через глобализированные сети коммуникации...» [38]

Технологии, которые Лосано-Хеммер использовал в своих работах, включают робототехнику, специальное программное обеспечение, проекции, интернет-ссылки, мобильные телефоны, датчики, светодиоды, камеры и системы слежения. [39]

Известные выставки

  • Проект теней Bildmuseet , Университет Умео, Швеция. 2 ноября 2014 г. - 26 апреля 2015 г. [40]
  • Рафаэль Лозано-Хеммер: Остров перевода (кураторы: Рим Фадда и Алия Заал Султан Лута), Департамент культуры и туризма Абу-Даби, Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты, 20 ноября – 31 декабря. [41]
  • Lumiere 2023 (куратор: Хелен Мэрридж), Lumiere Festival Durham, Дарем, Великобритания, 16 ноября - 19 ноября. [41]
  • Рафаэль Лосано-Хеммер: Порочное круговое дыхание (куратор: Кэтлин Форд), Borusan Contemporary, Стамбул, Турция, 14 сентября - 16 февраля 2014 г. [41]

Награды

  • Премия генерал-губернатора в области изобразительного и медиаискусства , Оттава, Канада, 2015 г. [42]
  • Почетное упоминание за интерактивное искусство, Ars Electronica 2013, Линц, Австрия 2013. [43]
  • Премия Джойса, Фонд Джойса, Чикаго, Иллинойс, США, 2012 г. [44]
  • Премия Британской академии BAFTA за интерактивное искусство 2005, Лондон, Соединенное Королевство 2005. [45]
  • Артист/исполнитель года, Wired Magazine Rave Awards, Сан-Франциско, Калифорния, США, 2003. [46]
  • Стипендия Рокфеллера-Форда, Нью-Йорк, США, 2003 г.
  • Trophée des Lumiéres, Лион, Франция, 2003 г.
  • Премия Всемирной технологической сети в области искусств, Сан-Франциско, Калифорния, США, 2003 г.
  • Премия Британской академии BAFTA за интерактивное искусство 2002, Лондон, Великобритания 2002.
  • Золотая награда, Interactive Media Design Review 2002, ID Magazine , США, 2002.
  • Диплом за интерактивное искусство, Ars Electronica 2002, Линц, Австрия, 2002.
  • Международная премия Баухауса 2002, 1-я премия, Дессау, Германия 2002. [45]
  • Отличие, SFMOMA Webby Awards 2000, Сан-Франциско, Калифорния, США, 2000.
  • Премия за выдающиеся достижения, Фестиваль медиаискусства 2000, CG Arts, Токио, Япония 2000. [45]
  • Финалист Medienkunstpreis 2000, ZKM, Карлсруэ, Германия 2000.
  • Интерактивное искусство Golden Nica, Ars Electronica 2000, Линц, Австрия 2000. [45]
  • Почетное упоминание в номинации «Интерактивное искусство», Ars Electronica 1998, Линц, Австрия, 1998.
  • Лучшая инсталляция, Interactive Digital Media Awards 1996, Торонто, Онтарио, Канада, 1996.
  • 2-я премия, Cyberstar, Кёльн, Германия, июнь 1995 г.
  • Почетное упоминание в номинации «Интерактивное искусство», Ars Electronica 1995, Линц, Австрия, 1995.

Дальнейшее чтение

  • Мачей Ожог, «Наблюдение за обществом наблюдения: случай с инсталляциями Рафаэля Лозано-Хеммера» в книге Оути Ремеса и Пэм Скелтон (ред.), Conspiracy Dwellings: Surveillance in Contemporary Art . Cambridge Scholars Publishing, 2010. Информация по адресу: https://web.archive.org/web/20110609232602/http://www.csp.org/flyers/Conspiracy-Dwellings--Surveillance-in-Contemporary-Art1-4438-1905-0.htm

Ссылки

  1. ^ ab "Rafael Lozano-Hemmer". Канадский иммигрант . 16 мая 2011 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 2 марта 2015 г.
  2. ^ ab Crow, Kelly (5 сентября 2009 г.). «Рафаэль Лосано-Хеммер рисует звуком». Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 6 апреля 2015 г. Получено 2 марта 2015 г.
  3. ^ Ти, О.С.; Мацца, К.; Лозано-Хеммер, Р.; Джорджи, Дж.Б. (1994). «Расщепление эфира циклодекстринами в водных смесях диметилсульфоксида: связывание субстрата против связывания переходного состояния». Журнал органической химии . 59 .
  4. ^ "Rafael Lozano-Hemmer - Biography". Архивировано из оригинала 31 января 2018 года . Получено 30 января 2018 года .
  5. ^ Ravetto-Biagoli, Kriss (2010). «Shadowed by Images: Rafael Lozano-Hemmer and the Art of Surveillance» (PDF) . Representations . 111 (1): 121– 143. doi :10.1525/rep.2010.111.1.121. Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 года . Получено 20 августа 2015 года .
  6. ^ Лизер, Вольф (2009). Цифровое искусство . Лангеншайдт: хф Ульманн. С. 252, 254–55 , 261.
  7. ^ ab "Лозано-Хеммер в мексиканском павильоне Венецианской биеннале 2007 года - Анонсы". e-flux . Получено 27 июня 2024 г. .
  8. ↑ Рафаэль Лосано-Хеммер на Венецианской биеннале 2007 года | TateShots. TateShots. 3 сентября 2008 г. Получено 27 июня 2024 г. – через YouTube.
  9. ^ "BAFTA Awards". awards.bafta.org . Получено 27 июня 2024 г. .
  10. ^ "Rafael Lozano-Hemmer: Pulse". Музей и сад скульптур Хиршхорна | Смитсоновский институт . Получено 27 июня 2024 г.
  11. ^ "Рафаэль Лосано-Хеммер: Лес решений - Объявления - e-flux". www.e-flux.com . Получено 27 июня 2024 г. .
  12. ^ "Выставка: "Рафаэль Лосано-Хеммер: Нестабильное присутствие"". SFMOMA . Получено 27 июня 2024 г. .
  13. ^ «Рафаэль Лосано-Хеммер: Нестабильное присутствие».
  14. ^ «Border Tuner, трансграничное искусство и перформанс, Сьюдад-Хуарес-Эль-Пасо» . Пограничный тюнер . Проверено 27 июня 2024 г.
  15. ^ "Listening Forest by Rafael Lozano-Hemmer". Музей американского искусства Crystal Bridges . Получено 27 июня 2024 г.
  16. ^ "Rafael Lozano-Hemmer: Common Measures". Галерея Pace . 27 июня 2024 г. Получено 27 июня 2024 г.
  17. ^ "Рафаэль Лосано-Хеммер - Рафаэль Лосано-Хеммер: Остров переводов". www.lozano-hemmer.com . Получено 27 июня 2024 г. .
  18. ^ «Нестабильное присутствие».
  19. ^ "Пульсовая комната (2006), Рафаэль Лозано-Хеммер".
  20. ^ "Rafael Lozano-Hemmer: Pulse". studiointernational . 7 декабря 2018 г. Получено 6 января 2021 г.
  21. ^ "Vicious Circular Breathing". Прошлые выставки. Borusan Contemporary . Получено 28 июня 2024 г.
  22. ^ "Трещина в песочных часах: Мемориал жертвам COVID-19". Архивировано из оригинала 14 ноября 2020 г.
  23. ^ «Рафаэль Лосано-Хеммер: Трещина в песочных часах, продолжающийся мемориал COVID-19». www.brooklynmuseum.org . Получено 28 июня 2024 г. .
  24. ↑ Art21 (23 февраля 2022 г.). Рафаэль Лосано-Хеммер: «Трещина в песочных часах» | Art21 «Расширенная версия» . Получено 28 июня 2024 г. – через YouTube.{{cite AV media}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  25. ^ "Border Turner". www.utep.edu . Получено 28 июня 2024 г. .
  26. ^ "Рафаэль Лосано-Хеммер в расширенном сегменте "Borderlands". Art21 . 2 октября 2020 г. Получено 28 июня 2024 г.
  27. ^ «Интерактивная художественная инсталляция позволяет незнакомцам общаться друг с другом через границу». NPR . 22 ноября 2019 г. Получено 28 июня 2024 г.
  28. ^ "Speaking Willow". Planet Word Museum . Получено 28 июня 2024 г.
  29. ^ Дингфельдер, Сэди (13 марта 2019 г.). «Гигантское шепчущее «дерево» приближается к центру округа Колумбия» The Washington Post . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Получено 14 марта 2019 г.
  30. ^ ""Уровни небытия" Рафаэля Лосано-Хеммера в музее Гуггенхайма". Rhizome . 17 сентября 2009 г. Получено 28 июня 2024 г.
  31. ↑ None, None (18 сентября 2009 г.). «Видео: Уровни ничто». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 28 июня 2024 г.
  32. ^ "В Банфе". dorotablaszczak.pl . Получено 28 июня 2024 г. .
  33. ^ "Рафаэль Лосано-Хеммер - Рафаэль Лосано-Хеммер: Остров переводов". www.lozano-hemmer.com . Получено 28 июня 2024 г. .
  34. ^ "общественные инсталляции освещают архипелаги Абу-Даби для первой выставки Манар". designboom | журнал архитектуры и дизайна . 9 декабря 2023 г. Получено 28 июня 2024 г.
  35. ^ ab Fernandez, M. "Воплощение освещения: реляционные архитектуры Рафаэля Лосано-Хеммера". Архитектурный дизайн (июль/август 2007 г.) стр. 78-87
  36. ^ Адриансенс, Алекс и Джоук Брауэр. «Отношения инопланетян из публичного пространства: извилистый диалог с Рафаэлем Лосано-Хеммером». Трансурбанизм. 2002. Печать.
  37. ^ "Rafael Lozanon-Hemmer at ARS Electronica". Akrylic. 26 февраля 2002 г. Архивировано из оригинала 14 сентября 2015 г. Получено 2 марта 2015 г.
  38. ^ "Рафаэль Лосано-Хеммер держит руку на пульсе электронного искусства - Los Angeles Times". Articles.latimes.com. 17 октября 2010 г. Архивировано из оригинала 3 апреля 2015 г. Получено 2 марта 2015 г.
  39. ^ "VOLTA: Rafael Lozano-Hemmer". Voltashow.com. Архивировано из оригинала 12 ноября 2014 года . Получено 2 марта 2015 года .
  40. ^ https://www.dn.se/kultur-noje/konstrecensioner/kultur-och-kapital-i-ohelig-allians/>
  41. ^ abc "Рафаэль Лосано-Хеммер - Биография". www.lozano-hemmer.com . Получено 20 декабря 2023 г. .
  42. ^ "Награды генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств". en.ggarts.ca . Генерал-губернатор Канады . Получено 18 августа 2022 г. .
  43. ^ http://archive.aec.at/showmode/prix/?id=46854#46854 [ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  44. ^ "Новости".
  45. ^ abcd Мария Фернандес (6 января 2014 г.). Космополитизм в мексиканской визуальной культуре. Издательство Техасского университета. С. 276–. ISBN 978-0-292-74535-3.
  46. ^ "The 2004 Wired Rave Awards". Wired . Архивировано из оригинала 29 апреля 2017 года . Получено 19 мая 2017 года .
На Викискладе есть медиафайлы по теме Рафаэль Лосано-Хеммер .
  • Официальный сайт
  • Искусство 21 интервью
  • Комната пульса
  • Порочное круговое дыхание
  • Уровни небытия
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Рафаэль_Лозано-Хеммер&oldid=1266126785"